科幻：文字到不了的地方，讓畫面來

張文靜

科幻作家劉慈欣的科幻童話《燒火工》里，主人公薩沙來到世界盡頭，向負(fù)責(zé)點燃太陽的燒火工求助，請他“救救自己心愛的冰兒”，由此引發(fā)一個溫暖的故事。

燒火工必須日復(fù)一日地捕鯨、煉鯨油，用鯨油點燃太陽，以這種笨拙而孤獨的方式給世界帶來光明。造火箭、登天、擦星星、捕鯨、下礦井、煉鯨油……這些用文字描寫出來的視覺奇觀，應(yīng)該如何用畫面來呈現(xiàn)呢？這是插畫師BUTU反復(fù)思考的問題。她受邀為《燒火工》創(chuàng)作繪本，遇到的第一個挑戰(zhàn)就是“是否要老老實實地呈現(xiàn)文字描述的情景”?！啊稛鸸ぁ酚幸环N嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦寺?，單純的文字?jǐn)⑹鲆呀?jīng)很有畫面感了。雖然用畫面直接呈現(xiàn)文字會很美，但從藝術(shù)的層面看，卻沒能實現(xiàn)突破?！?/p>

她最初構(gòu)思和創(chuàng)作了一些畫稿，但幾年后重新拾起時，對這個故事卻有了不同的理解，“之前，我只想用一種夢幻的、有著油畫般夢境的方式去體現(xiàn)這本書的神秘質(zhì)感。后來，我更想讓大家感受到這個故事內(nèi)在的力量和精神。于是我把畫風(fēng)變得更肆意、更粗糙?！?/p>

2019年，《燒火工》繪本出版，其中的插圖以灰色為基調(diào)，點綴猩紅、明黃、湖藍(lán)等跳脫色彩，風(fēng)格粗獷、絢麗，仿佛遠(yuǎn)古洞壁繪畫。BUTU故意把鯨的骨骼畫得異常龐大，超乎常理，營造出自由而浪漫的氛圍。為此，BUTU還特意跑到博物館去觀察真實的鯨骨。

這些插畫里，融入了很多BUTU自己的理解，“它整個的文字描述是荒涼空寂的，沒有過于強調(diào)某些場景細(xì)節(jié)是必要的、關(guān)系到劇情走向的，所以我創(chuàng)作插畫時也不用特別強調(diào)這些場景。因此，我用表現(xiàn)主義油畫的風(fēng)格，用更質(zhì)樸的手段來呈現(xiàn)，就像打破一個外殼壁壘，把文字內(nèi)在的東西直接展現(xiàn)出來?！?/p>

擅長營造氛圍、傳遞感受，把很多元素解構(gòu)重組，是BUTU鮮明的個人風(fēng)格。在她看來，科幻插畫一個鮮明的特點就是要把人的感覺引導(dǎo)到那個未知的領(lǐng)域中去。

“科幻的本質(zhì)是畫面。”科幻作家韓松說，“科幻創(chuàng)造了四個世界——空間世界、時間世界、虛擬空間世界和精神世界，它們都是靠畫面表達(dá)的。”

“視覺奇觀”是科幻的重要組成部分，畫面則是奇觀的橋梁，它以插畫、海報、封面等形式參與敘事，給予讀者從文字中無法得到的感受。中國科幻的平面視覺設(shè)計才剛剛起步，但毫無疑問，它有著巨大的發(fā)展空間，因為此時的中國科幻已經(jīng)儲備了足夠的視覺奇觀：劉慈欣《三體》里的二維太陽系、《燒火工》里的鯨骨火箭，韓松《地鐵》中的詭譎列車、《紅色海洋》里閃閃發(fā)光又亙古沸騰的水下文明……

“現(xiàn)在，國內(nèi)有很多已經(jīng)形成鮮明個人風(fēng)格的插畫家開始創(chuàng)作科幻插畫，他們的創(chuàng)作更自由，也在進(jìn)行更多有趣的探索?！盉UTU說。

當(dāng)被問到科幻插畫是否也會像其他小說類型的插畫那樣，被質(zhì)疑破壞了文字建構(gòu)的想象空間時，BUTU堅定地說：“真正好的插畫都不會限制文字的想象力，它反而能幫助作品創(chuàng)造出更多維度的空間?！?/p>

（熹微摘自《中國科學(xué)報》）