淺析楚文化時期器物紋飾的設計方法

（南京林業大學藝術設計學院 210037）

楚文化對于現代有諸多影響，不僅僅只在民生民俗里，還在文學、藝術鄰域里有重大影響。楚文化在各個發展時期中，創造了大量精美的紋飾，豐富了中國傳統紋飾，也豐富了紋飾的制作工藝。

一、孕育中的承襲與吸收

這一時期一半以上的的時間，楚國還處于原始社會并沒有進入階級社會，致使經濟形態相對原始。以青銅器為例，青銅冶鑄還主要以鑄造小件兵器，而且技術相對落后，器形單一。主要的制陶業，也只制作較為單一的器行，以社會生活實用器皿為主，裝飾的花紋也是比較單一、簡約的幾何紋，如云雷紋、網紋等。除此以外，較多的是采用對稱結構的動物紋，如龍紋、饕餮紋等。另一樣較成熟的物品就是玉器了，同樣采用各種動物的形象來制作，如龍、鳳、龜等。但在形象上更加簡潔生動，造型上更加概括寫意。

二、成長中對于設計的思考和探索

在這一時期，伴隨著楚文化的進一步發展，中原文化與蠻夷文化逐漸交互相融。器物紋飾也隨之改變，器物的造型逐漸多樣、紋飾多采用隨機變形組合使用，強調紋樣的節奏律動感。使這一時期的青銅器紋飾受到了漆器、陶器等手工業的影響，開始并鑒戒漆器、陶器中精巧美麗的紋飾。創造出了大量的獨屬于楚的精巧美麗的紋飾，龍紋、鳳紋尤為突出。改掉了從中原文化中繼承來的沉重、莊嚴，形成了纖細巧妙，靈動的特點。在以龍為主體裝飾的青銅器中，龍紋從附著在器物的表明到立于器物之上，從平面走向了立體。這個階段的玉器得到了很大的發展，以這一時期出土的龍主體玉器為例，有了顯著改變，裝飾紋飾多樣，突破了過去的形制的曲直，外形輪廓彎曲、張揚。“s”形“c”形大量的應用此中。玉器的紋飾制作工藝手法也由過去的平面裝飾圖樣變為浮雕表現紋飾，使紋樣由莊嚴、沉重變得浪漫華麗。

三、富有楚文化韻味的設計

東周末期大量諸侯國崛起，象征著權力的青銅器的生產地域不斷擴大。作為重器的青銅器，在各地的地域文化影響下形成了各地特有的風格，大都是向繁復精細、自由浪漫的方向發展，逐漸擺脫了中原統一樣式和呆板無趣的風格。如楚國的“鼎”的足變得越來越瘦、愈來愈長。在鑄造的工藝上有了很大進步，使產品走向標準化，不僅方便了制作精致復雜的鑄件，更有利于制作體量大，結構復雜的鑄件。促進了青銅器種類、形制、紋飾都增加了，還大量的改良之前的。這一時期的漆器裝飾工藝有多種：錐畫，先用針刻出纖細流暢的花紋，再進行填色；彩繪，工匠自行描畫，通常為黑底紅飾，偶爾會出現黃、藍、白、紫等鮮亮的色彩，進行點綴；雕繪，一種先雕刻再繪制的工藝漆器的裝飾紋樣取材廣泛，涉及了所有類別的紋飾，大多為流暢的線條表現，色塊較少。

圖1 湖北隨縣曾候乙墓中的漆棺

圖2 彩繪鳳鳥紋漆盒

以湖北隨縣曾候乙墓其中的漆棺為例，外棺表面為黑漆底，繪滿了赤色，金色花紋，主要為自然景物類紋飾。內棺外壁則為朱漆底、用粉褐、藕褐、黃白等明亮的顏色，繪有大量的龍、鳳、虎、鹿等動物，以及仙人、云氣、仙鹿等蘊含美好寓意的圖案，使整幅畫面充滿虛無縹緲的仙境充滿了迷離夢幻的氣氛。

絲織品是最能反映這一時期的杰出成就的藝術珍品之一。最精美的當屬絹地刺繡品中的絹衾和禪衣，繡著各型各式的龍、鳳、虎紋，在圖案、形象、色彩還有刺繡針法都是生動豐富且細膩的，富有創造力和表現力的。

玉器紋飾方面擁有獨樹一幟造型和精巧美麗的紋飾。歷史上著名的和氏璧便出自這一時期。楚出現了類似的清新風格，玉器的雕刻手法也有了很大的改變，推翻了早前平面的表現方法，集合了浮雕、透雕、單面雕花、雙面雕花、陰刻、陽刻等多種表現手法。

四、衰敗中走向現實

在此階段漆器紋飾可分為動物紋、植物紋、幾何紋、自然景物紋四個類別，寫實和夸張兩種表現手法。寫實的表現手法，僅在雕刻動物形象的漆器上進行合適紋樣的描繪;在動物紋中的鎮墓獸、變形鳥紋、云鳳紋和獸紋中均有表現出夸張變形的裝飾手法，鳳鳥形象也由寫實轉變為夸張，通過對其形像的概括扭曲，將具象的鳳鳥簡化成單純而富有獨特表現形式的形體。玉器依然使用傳統的器類和紋飾，但從測量到質量都明顯落后于中原諸國。

五、結語

楚器的形色之美營造了精致典雅的氣氛；漆器偶爾用五彩作裝飾一貫的黑底紅飾為基調器皿，產生了統一和對比的完美結合；楚織繡品擁有有豐富明亮的色彩，黃、紅、藍、綠、褐等艷色彩大量出現，使織繡品既華麗浪漫又莊重尊貴。楚文化的紋飾藝術將瑰麗奇炫的風采展現在不同的時期，這些所呈現的獨特審美影響了后世器物紋飾藝術，意義深遠。極其鮮明的地域特色也使它具有很高的研究價值。