藝術管理在村鎮文化建設中的主要作用

（昭通學院 藝術學院，云南 昭通 657000）

鄉鎮藝術的發展受到多種因素的綜合影響,而藝術管理工作更是對其具有基礎性的作用,藝術管理是文化產業發展的重要組成部分，是以藝術學科為基礎、以管理學科為依托的新興交叉學科,在許多小城市及村鎮人們對藝術管理的理解還不夠清晰，因此要有針對性地提升藝術管理工作的水平來提高全民性參與的審美意識。隨著國家文化產業的發展以及社會的不斷進步，藝術管理學也得到了大眾的認可，藝術管理的管理對象與管理手段已出現各種轉變,在這種背景下,從多個角度入手,分析研究藝術管理在村鎮文化建設中的發展和傳播的重要意義,從而提出藝術管理在村鎮文化發展中的作用及其影響。目前社會對藝術管理人才需求遞增,需求類型早已從知識型向應用型轉變,因而要求藝術管理人才必須具備相應的藝術素養、綜合實戰能力以及創新性解決問題的能力；把藝術管理的重要性也發揮出來，本文試就討論藝術管理在村鎮文化建設中的主要作用給出提升藝術管理水平的措施談點粗淺意見,以求能為村鎮文化建設提供更好的藝術管理及服務工作,促進藝術的發展和傳播提供必要的借鑒與參考。

一、鄉鎮文化建設的現狀分析

鄉鎮是我國最基層的行政機構,是連接城市與農村的紐帶，它不僅囊括社會生產和社會生活的各個領域,而且是黨和政府聯系廣大人民群眾的橋梁和紐帶，在整個國家經濟社會發展中發揮著基礎性作用。有人提出“藝術管理的核心是藝術”，隨著我國農業現代化建設的不斷發展和農村改革的持續深入,現代化的藝術管理對鄉鎮的傳統管理發起了挑戰。如何順應時勢的發展又不落俗套，是擺在鄉鎮領導面前的一大課題。在藝術管理中包含了傳媒、廣告、文化創意、文化旅游、文化會展等，這就大大促進了鄉鎮文化發展和傳播的可能。近年來隨著我國文化體制和機制改革力度的不斷加強帶動了文化產業的快速發展，藝術管理迎來了發展環境和良好的機遇；在發達城市中藝術管理人才遍布各個單位和企業，他們的實戰能力及綜合應變能力都得到了提升和體現，而目前許多鄉鎮正在大力推動精準扶貧和旅游開發，藝術管理人才欠缺，如何讓政府部門由辦文化向管文化方向轉變，這就要求藝術管理者將以往重藝術素養而輕管理技能的思維定勢改變，以重管理兼藝術的模式培養，并能更多地參與鄉鎮文化管理中來。

二、藝術管理在村鎮公共文化建設中的重要性

改革開放以來,我國的社會經濟與文化傳播發展迅速,人們的生活質量普遍得到了提高,即便是偏遠地區也能快速感受到文化藝術的樂趣。那么公共藝術中的公共精神就不僅是架上藝術精神的延續更重要的是激發。所謂的文化都是有價值的，但這種價值并不是口頭上的價值，只讓它存在于理論中，所有的藝術都需要內驅力，再有一定的物質形式的拓展，目前許多鄉鎮任然沒有破除鋪張浪費、攀比的生活習俗，比如婚喪嫁娶模式，并不是所有家庭都有錢，更多的是一種攀比心理，如果我們把鄉鎮文化習俗納入藝術管理之中，讓村民切身感受到藝術管理帶來的經濟利益，引進資金建設公共藝術中心進行統一管理，包含鄉鎮藝術館、娛樂休閑吧、籃球場等，把婚喪嫁娶納入公共藝術管理中來，統一策劃和管理，分區域為民眾搭建公共平臺或成立租賃管理，讓鄉鎮習俗集中在一個中心的管理中來，通過計劃、協調、控制等來實現對藝術行業和習俗相融的最優化組織，達到物質和精神追求范圍的雙重滿足，提高村民的參與和互助，移風易俗。公共藝術中心的管理為村民減少了開支增強了素養，為提高鄉鎮人民的凝聚力和共同建設美好家園的向心力提供了合理的場所。同時也為政府減少直接投資和管理麻煩，更多地以項目資助或少量的租賃資金方式鼓勵社會資金的投入，從而更加注重以藝術管理方式推動鄉鎮精神文明建設和行業發展。

藝術形式存在著多元化，眾所周知在大城市里有各種獨立的藝術形式存在，比如各式各樣的美術館、藝術館、博物館、劇院等，而這些藝術形式在鄉村是沒有的，最多設立一個文化站，而鄉鎮文化站是政府設立的基層文化事業單位，是開展農村文化工作的組織者和領導者亦是社會主義精神文明建設的重要場所，是農村政治思想教育的陣地，主要對于加強群眾思想政治工作，宣傳黨的路線方針政策，普及科學輔導農村文化活動等提供致富信息，協助行政部門對農村文化事業、民間藝人、文化個體戶的發展以及管理農村文化市場等方面都起著重大作用，正因如此鄉鎮藝術管理就承擔著更多的功能。文化站主要整理人們的精神文明及思想建設，而藝術管理卻能更好地將鄉鎮文化建設落地實施。比如在鄉鎮里建立鄉鎮文化中心，文化中心不是死的它不僅僅提供給老人與小孩娛樂嬉戲，也是傳統藝術精神的延續之地，它能為村鎮文化建設提供更好的藝術管理及服務工作,促進藝術的發展和文明傳播。可以建立免費圖書館、鄉鎮寫生基地、畫廊等模式，吸引一些駐村藝術家進行寫生、學術交流，提高鄉鎮的經濟收入和公民的審美意識，同時把村民的鄉鎮經濟生活和文化生活納入藝術管理的活動中，達到互利互惠的目的，只有這樣才能更好地成立藝術管理模式。山西右玉的藝術糧倉就是一個藝術管理最成功的案例，原本一個廢棄的糧食倉庫，通過藝術打造成為了中央美院及其他藝術高校的寫生基地和旅游打卡地，全國各地的藝術愛好者和旅行者慕名前來，增加了小鎮的經濟收入，提高了小鎮的知名度，更重要的是提高了村民的審美意識和愛家情結。管理不是直接改造，目前鄉鎮村落與民居面臨全面改造多，我們應該心懷尊重地繼承原有生態的傳統，不要因為改造而遺失地方的原生文明；由于鄉鎮文化的多元性具有包容性，因此像山西右玉這樣具有豐厚的當地生態文化的村鎮不能輕易地消逝！那么藝術管理在鄉鎮中就顯得尤為重要。

三、鄉鎮文化的傳播方式

目前鄉鎮在空間形態和人口密度上呈現著空心化，改革開放以來，由于大量青壯年外出務工家里只留下老人和孩子，許多鄉鎮在文明程度上存在著倒退和沙漠化，許多具有歷史價值和傳承意義的鄉村逐漸沒落，鄉鎮藝術更談不上延續性和創造性。現代經濟的快速發展與人們精神文化需求形成了巨大落差，鄰里守望和互助變成了遙遠的神話。然而調動人們的參與性最能破解這一難題，以北京望京花家地南里的地瓜社區為例，住在小區里的居民大多是當年的駐地村民，由于城市的發展與改造，他們失去了土地變成了現在的居民，人與人之間變得冷漠和無助，原有的生活氣息被城市化隔離，藝術管理者全方位地分析了存在的問題，在小區里成立公共藝術社區，將原有的陰暗地下室改造成藝術展覽區域，咖啡小館，保姆之家，學生的暫留地等，而這些改造之后的公共管理就由駐地居民親自參與管理，所得的收入又用于拓展公共設施及管理支出，駐地居民在公共藝術實現過程中積極參與和投入，既美化了環境又增進了鄰里之間的感情，提高了整個小區的生活氣息，極好地達到了互利互惠的目的，藝術家、作品與參與者之間的關系變得更加融洽。再以中央美術學院實驗藝術學院張愉老師的《一座橋》為例，選取云南麗江茨滿納西村旁青龍河一風貌完整的河段，從茨滿村民家里借來二十七條方凳，藝術家邀請青龍河兩邊的村民參與，在村民的協助下，搭建了一座跨度四米二、未加榫卯與加固措施的獨木橋；原本不怎么來往的村民由于親自參與搭建這座跨越兩個村的獨木橋，鄰里之間的隔閡與生疏在共同搭建一座橋的過程中產生了情感的構建，橋成了連接河兩岸的感情紐帶，更重要的是激發公眾參與公共事務的熱情，藝術家與村民的創作和互動等環節有利于人們思考藝術背后折射出的社會問題；因此藝術管理將會在鄉鎮建設中承擔著重要的角色和功能。綜上所述藝術是文化的重要組成部分，藝術不能解決任何問題，但是藝術管理能為解決任何問題提供重要途徑。