方向盤突然轉(zhuǎn)移進(jìn)另外一雙手,
金屬般清秀,
轉(zhuǎn)動一條高速公路新接通的無人區(qū),
沒有轉(zhuǎn)彎,“不限速”,
提醒“事先加滿油”。
那好吧,就在塵土卷起一個小宇宙的鯨魚體內(nèi),
翻轉(zhuǎn),飛行,加速呼吸,
你的,或者我的。
就按空靈,漂移,風(fēng)暴縮進(jìn)骨頭里的節(jié)奏,
去修復(fù)失去控制被劃傷的一塊巖石,
一條絲絨,芳草以及天涯。
你還看見一片來自眼底被清理過的寂靜,
成熟加冕禮,
閃光新概念,
白紙,透明玻璃杯,黎明隱去的獵戶星座,
在地平線升起一系列空缺的左邊
等你。
你在喜馬拉雅點(diǎn)播的一首治愈系民謠,
像一段完美無意識,
曲中充滿鼓樂,
前奏進(jìn)入一段拉斷過神經(jīng)的大提琴低音區(qū)
(選自本刊2019年第六期“江南風(fēng)”欄目)
一葦渡海品讀:
保羅·策蘭認(rèn)為,晦澀“即使不是先天的,至少也是相輔相成地與詩歌結(jié)合在一起的”。晦澀是“作為‘重新回憶起的間歇”,在詩中標(biāo)示一個真理時刻的。馮晏這首詩整體上是晦澀的。通常采用的直白敘述可能是:“我”駕車(或乘車)經(jīng)過了哪里,看到了什么。但詩人顯然不愿構(gòu)建這樣的敘事,她的“方向盤”勾連起一系列虛擬情景,在虛擬中,現(xiàn)實(shí)印跡被消解了;在詞的巧妙勾連中,一些異質(zhì)化的東西替換了現(xiàn)實(shí)在言說。此外,詞的組合也呈現(xiàn)陌異性,這種陌異性緩和或解除事物在感官上的對立,讓敘述者情緒呈現(xiàn)奇怪的中性,譬如:“金屬般清秀”。“金屬”與“清秀”,構(gòu)成感官本義上的相互破壞,而語義(句義)是在這種破壞基礎(chǔ)上重建的。當(dāng)然,也可以說是調(diào)和。詩題“與幻覺無關(guān)”,提示了詩敘述的清醒意識。也就是說,語言的方向盤及其勾連的系列虛擬是被設(shè)計好的。敘事搭建在意識與潛意識、意識與無意識的交界但并非幻覺。那么,敘事既消解具時性現(xiàn)實(shí)又無關(guān)幻覺,這首詩到底與什么有關(guān)呢?筆者不敢妄斷。如果這是本詩言說中的空缺的話,如果這個空缺與“地平線升起一系列空缺”有某種程度的互文關(guān)系,我們是否對作者頗顯晦澀的敘述若有所悟呢?按策蘭的意思,凡空缺處都意味著建構(gòu),也意味著語言的治愈。