與幻覺無關(guān)

方向盤突然轉(zhuǎn)移進(jìn)另外一雙手，

金屬般清秀，

轉(zhuǎn)動一條高速公路新接通的無人區(qū)，

沒有轉(zhuǎn)彎，“不限速”，

提醒“事先加滿油”。

那好吧，就在塵土卷起一個小宇宙的鯨魚體內(nèi)，

翻轉(zhuǎn)，飛行，加速呼吸，

你的，或者我的。

就按空靈，漂移，風(fēng)暴縮進(jìn)骨頭里的節(jié)奏，

去修復(fù)失去控制被劃傷的一塊巖石，

一條絲絨，芳草以及天涯。

你還看見一片來自眼底被清理過的寂靜，

成熟加冕禮，

閃光新概念，

白紙，透明玻璃杯，黎明隱去的獵戶星座，

在地平線升起一系列空缺的左邊

等你。

你在喜馬拉雅點(diǎn)播的一首治愈系民謠，

像一段完美無意識，

曲中充滿鼓樂，

前奏進(jìn)入一段拉斷過神經(jīng)的大提琴低音區(qū)

（選自本刊2019年第六期“江南風(fēng)”欄目）

一葦渡海品讀：

保羅·策蘭認(rèn)為，晦澀“即使不是先天的，至少也是相輔相成地與詩歌結(jié)合在一起的”。晦澀是“作為‘重新回憶起的間歇”，在詩中標(biāo)示一個真理時刻的。馮晏這首詩整體上是晦澀的。通常采用的直白敘述可能是：“我”駕車（或乘車）經(jīng)過了哪里，看到了什么。但詩人顯然不愿構(gòu)建這樣的敘事，她的“方向盤”勾連起一系列虛擬情景，在虛擬中，現(xiàn)實(shí)印跡被消解了;在詞的巧妙勾連中，一些異質(zhì)化的東西替換了現(xiàn)實(shí)在言說。此外，詞的組合也呈現(xiàn)陌異性，這種陌異性緩和或解除事物在感官上的對立，讓敘述者情緒呈現(xiàn)奇怪的中性，譬如：“金屬般清秀”。“金屬”與“清秀”，構(gòu)成感官本義上的相互破壞，而語義（句義）是在這種破壞基礎(chǔ)上重建的。當(dāng)然，也可以說是調(diào)和。詩題“與幻覺無關(guān)”，提示了詩敘述的清醒意識。也就是說，語言的方向盤及其勾連的系列虛擬是被設(shè)計好的。敘事搭建在意識與潛意識、意識與無意識的交界但并非幻覺。那么，敘事既消解具時性現(xiàn)實(shí)又無關(guān)幻覺，這首詩到底與什么有關(guān)呢？筆者不敢妄斷。如果這是本詩言說中的空缺的話，如果這個空缺與“地平線升起一系列空缺”有某種程度的互文關(guān)系，我們是否對作者頗顯晦澀的敘述若有所悟呢？按策蘭的意思，凡空缺處都意味著建構(gòu)，也意味著語言的治愈。