理查德·阿維頓　開啟一場時尚與人像的漫長之旅

王洛

在理查德·阿維頓（Richard Avedon）童年的某個夜晚，他和父親走在紐約第五大道上，欣賞街上形形色色的商店櫥窗。阿維頓的父親在這條街上擁有一家不錯的服裝店，名字叫作“阿維頓的第五大道”。而他的母親也來自于一個成功的服裝制造商家庭。在父母的影響下，理查德·阿維頓從小對時尚和藝術(shù)就極為熱愛。

不同于其他和父親在第五大道散步的夜晚，那一天，阿維頓注意到廣場酒店前一個拿著相機的禿頭男人——他讓一位漂亮女士靠在一棵樹上，看了看相機，又抬起頭，稍稍整理了下女士的衣服，然后拍了幾張照片。過了一段時間，阿維頓在《時尚芭莎》雜志上看到了那張照片。

“直到幾年后我到了巴黎，才明白為什么那個男人要選擇那棵樹：廣場酒店的那棵樹，樹皮剝落的樣子和你在香榭麗舍大街上看到的樹一模一樣。”阿維頓多年后回憶道。童年的那一個特別時刻激發(fā)了他對時尚攝影的興趣，也開啟了他成為一代時尚攝影大師的征程。

1923年，理查德·阿維頓在紐約出生。在父母服裝生意和時尚攝影的影響下，阿維頓很小的時候就開始在父親的店里拍攝服裝，并在12歲時加入了YMHA（希伯來男青年協(xié)會）攝影俱樂部。

少年時期的阿維頓對詩歌也產(chǎn)生過濃厚興趣：他在德威特克林頓高中上學(xué)時，與后來成為著名作家的詹姆斯·鮑德溫聯(lián)合編輯學(xué)校的文學(xué)雜志《喜鵲》，并在高三時被評為“紐約市高中桂冠詩人”。

|始于“時尚”

高中畢業(yè)，阿維頓進入哥倫比亞大學(xué)，主修哲學(xué)和詩歌。但隨著第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他不得不放棄學(xué)業(yè)。帶著父親給他的祿來相機，阿維頓進入美國商船隊服役，擔(dān)任攝影師的二等助手，負責(zé)為商船隊的船員拍攝證件照。他回憶起這段經(jīng)歷時描述道：“在我意識到自己要成為一名攝影師之前，我一定拍了十萬張臉。”

服役2年后，阿維頓離開商船隊，進入紐約社會研究學(xué)院，跟隨當(dāng)時作為《時尚芭莎》藝術(shù)總監(jiān)的阿列克謝·布羅多維奇學(xué)習(xí)攝影，并在不到一年的時間里被聘為《時尚芭莎》的攝影師。至此，理查德·阿維頓的攝影師職業(yè)生涯開始了。

1945～1965年，阿維頓在《時尚芭莎》做了20年的專職攝影師。與大多數(shù)攝影師喜歡在棚內(nèi)拍攝相反，阿維頓拒絕使用雜志的攝影工作室，而是把拍攝背景選在大街、夜總會、馬戲團、海灘和其他不太尋常的地方。在他的時尚照片里，模特經(jīng)常處在運動中。比起只是扮演衣架的角色，他們在阿維頓的鏡頭下看上去更貼近生活，且富有生命力。這樣的奇思妙想也成為了他在時尚攝影界的標(biāo)志之一。

《多維瑪與大象》——這幅阿維頓一生中最著名的時尚攝影作品，就是他在《時尚芭莎》工作期間完成的。當(dāng)時的著名模特多維瑪，穿著法國時裝設(shè)計大師克里斯汀·迪奧設(shè)計的高級定制晚裝，在馬戲團與一群拴著腳鐐的大象合影。畫面構(gòu)思巧妙：女人與猛獸，纖細柔弱與粗糙簡陋，現(xiàn)代與原始;元素一分為二，形成巨大的視覺反差。

盡管阿維頓對這幅作品并不十分滿意：他認(rèn)為模特的腰帶應(yīng)向左側(cè)飄去，這樣才能與抬起的象腿相呼應(yīng)。但這并不影響照片在發(fā)表后贏得驚人的矚目和贊譽，它成為阿維頓最讓人過目不忘的經(jīng)典之作，奠定了他在時尚攝影界的地位。

|忠于“人像”

阿維頓曾說過，時尚攝影是自己謀生的手段，而人物攝影才是自己一直以來想要從事的更深層次的工作。

或許是因為曾在商船隊為船員拍攝證件照的關(guān)系，阿維頓對“證件照式”的人像攝影情有獨鐘——單色背景，人物居中，正面直視鏡頭，面部表情突出，穿著打扮隨意。他也不會像照相館那樣，在燈光和構(gòu)圖上美化顧客，而是盡量拍出人物的真實狀態(tài)。

有時阿維頓甚至?xí)室庾尞嬅嫫毓膺^一點，從而將人物從背景中更好地分離，讓人物細節(jié)一覽無余。而在他鏡頭下的公眾人物，展現(xiàn)出的也通常是在他們面具下更人性的一面。為促成這一點，拍攝時阿維頓甚至經(jīng)常問被攝者一些嚴(yán)肅的問題，試圖捕捉一些不同尋常的瞬間。

1957年，34歲的阿維頓已功成名就，他計劃在紐約拍攝溫莎公爵及其夫人。拍攝當(dāng)天，溫莎夫婦愉快地到達現(xiàn)場。在阿維頓準(zhǔn)備好相機之后，他突然告訴這對夫婦一個消息：“在來這里的路上，我乘坐的出租車碾過了一只被打死的狗。”溫莎公爵夫婦是愛狗之人，聽聞這個消息隨即表示震驚與難過。這時，阿維頓按下了快門。這張照片當(dāng)時在國際上引起轟動，很多人覺得溫莎夫人像一只癩蛤蟆，英國保皇派也被激怒。并且，那句“被車碾過的狗”只是阿維頓的謊言。他事后評價溫莎公爵夫婦時說道：“他們愛狗比愛猶太人還多。”做出這樣評價的原因可能有二：溫莎公爵夫婦被指二戰(zhàn)期間與納粹來往密切，是納粹擁護者;而阿維頓的父親，是俄裔猶太人。

拋開阿維頓得到這張照片的方式是否正確，從另一方面看，這件事也印證了他關(guān)于人像攝影的一句名言：“人像照片從來不是臨摹。情緒或事實在轉(zhuǎn)化成照片的那一刻后就不再是事實，而是一種觀點。照片沒有不準(zhǔn)確這回事。因此所有照片都是準(zhǔn)確的，卻沒有一張是真相。”

|從名人肖像到人文紀(jì)實

在20世紀(jì)60年代，阿維頓退出了《時尚芭莎》，加入了《Vogue》。除了時尚攝影，他的拍攝目標(biāo)也擴展到更明確的政治攝影與人文攝影。阿維頓拍攝的對象有馬丁·路德·金和馬爾科姆·艾克斯等民權(quán)領(lǐng)袖，還有參與示威活動的普通人。駐身于那個時代之中，阿維頓用相機記錄下了那些用熱情和行動推動社會進步的人們。

1979～1984年，阿維頓拍攝了《在美國西部》這組肖像作品，向人們揭示并重新定義了西方社會的另一面——備受剝削的美國西部弱勢群體。這組作品在1985年首次展出后引起不少爭議：一些人認(rèn)為阿維頓故意展示美國西部人窮困潦倒的形象，貶低了西方人的形象。而另一部分人則認(rèn)為他捕捉到了真正的西方精神。

阿維頓的人物肖像幾乎從未有過油畫般的細膩華麗，但這些看似畫面單調(diào)質(zhì)感粗糙的照片，卻散發(fā)著冷靜思考和理性真實的氣息。《紐約時報》曾這樣評價他的作品：“定義了美國在過去近半個世紀(jì)來，關(guān)于風(fēng)格、美與文化的標(biāo)準(zhǔn)。”

2004年，81歲高齡的阿維頓在為《紐約客》雜志拍攝美國總統(tǒng)大選時因腦溢血去世。那是他在《紐約客》工作的第12年，也是他職業(yè)攝影師生涯的第60年。生命不息，攝影不止。對阿維頓來說，或許這也是他與世界告別的最佳方式。