從《中年婦女戀愛史》來看張楚小說的創(chuàng)作變化

摘? 要：熟悉張楚的讀者都了解，他的筆下有著各種各樣的中年婦女。在最近新出版的《中年婦女戀愛史》小說集中，他還是一如既往的描寫她們的生活，但與以往有所不同的是他突破了自己的創(chuàng)作風格，試圖尋找到一種新的方式來為我們講述她們的故事。在文本創(chuàng)作上他不斷地擴大小說的視角，完成了由獨立的個體到個人與歷史融合。在小說結(jié)構(gòu)上他將五個不同時間段的女主人公的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)串聯(lián)起來進而展示女主人公的一生。本文從張楚小說創(chuàng)作視角的擴大，流動的小說結(jié)構(gòu)兩個方面來闡述張楚小說的創(chuàng)作變化。

關(guān)鍵詞：張楚;中年婦女戀愛史;小說結(jié)構(gòu);小說視角

作者簡介：林宇佳（1995-），女，漢族，內(nèi)蒙古通遼人，沈陽師范大學文學院2018級中國現(xiàn)當代文學專業(yè)在讀研究生，研究方向為中國現(xiàn)當代文學思潮研究。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02-0-01

一、流動的小說結(jié)構(gòu)—由點到線的線性流動

在張楚以往的文學作品中小說的結(jié)構(gòu)一般都是呈片段式的，截取主人公人生中的某一個橫截面來呈現(xiàn)他們的生活狀態(tài)，或者由現(xiàn)在的生活追溯以前的回憶來展示他們的一生。而在《中年婦女戀愛史》中張楚首次以時間為節(jié)點來記錄女主人公茉莉的生活，與此同時有意地穿插歷史大事件，呈現(xiàn)出在歷史的變遷中女主人公茉莉從少女變成中年婦女的生活狀態(tài)和情感狀態(tài)，小說結(jié)構(gòu)也完成了由點到線的線性流動。

在這里張楚以時間為節(jié)點，向我們展示了五個不同時間段茉莉的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)。張楚將1997到2013這五個時間段的茉莉呈現(xiàn)在我們眼前，我們可以看到97年單純美好的少女茉莉、03年處于甜蜜期的新婚少婦茉莉、08年被丈夫背叛對愛情失去信心離茉莉、13年被騙的人財兩空對生活絕望的茉莉。

我們跟隨時間的腳步，看到了茉莉從一個曾經(jīng)對愛情渴望的少女變?yōu)閷矍榛橐鼋^望的中年婦女，感受到了茉莉內(nèi)心從憧憬愛情到不再相信愛情的悲涼，與此同時小說結(jié)構(gòu)也完成了由點到線的線形流動。張楚將五個不同時間段茉莉的生活狀態(tài)和感情狀態(tài)串聯(lián)起來進而來展示茉莉的一生，這樣的結(jié)構(gòu)安排使我們更清晰的掌握茉莉一生的生活軌跡。在張楚以往的小說中我們會看到張楚截取主人公生活的某個片斷，某個場景，人生的某個瞬間來表達主人公此刻的情緒，就在這一刻主人公所有的情感都爆發(fā)了，達到了小說的高潮。張楚的這種隨意性結(jié)構(gòu)會輕易地帶讀者走進主人公的內(nèi)心世界，觸動讀者心里最柔軟的地方。而張楚在《中年婦女戀愛史》中，清晰的時間結(jié)構(gòu)，簡單的片段描寫，雖向我們展示了茉莉完整的前半生，但是也缺少了短篇小說的文學性，使我們讀起來缺少些短篇小說的味道。

二、張楚小說視角的擴大——由獨立個體到個人與歷史融合

熟悉張楚的讀者都了解，張楚的筆下有著各種各樣的中年婦女。在最近新出版的《中年婦女戀愛史》小說集中，他還是一如既往的描寫她們的生活，但與以往他的創(chuàng)作有所不同的是，他將女主人公的生活首次放入到歷史的時間軸中進行描寫。他不再局限于只關(guān)注于她們的內(nèi)心世界，而是在描寫她們故事的同時也為我們講述著屬于她們那個時代的歷史，捕捉歷史的鏡頭，將我們拉回到屬于他們那個年代的現(xiàn)場。

在《中年婦女戀愛史》中我們看到了張楚按照時間順序，在每一個時間節(jié)點的后面都加入了歷史大事件.我們看到了張楚有意地加強歷史與現(xiàn)實融合的創(chuàng)作意圖，想找回屬于歷史的記憶。這種創(chuàng)作是我們在張楚以前的文學作品中看不到的，但這種轉(zhuǎn)變似乎并未達到理想的效果，相反卻成為了本篇小說的創(chuàng)作局限。如果我們把《中年婦女戀愛史》里大事記單獨抽出來看，它像是按照時間排序的新聞片段;如果把小說內(nèi)容單獨抽出來看，它也是一部完整的小說。但當我們單獨的來看它們，又好像其每一個部分都是完整獨立的個體。把它們結(jié)合在一起，似乎有一點違和感，兩個部分結(jié)合的不是那么流暢，甚至有一點突兀.我們讀完小說很明顯地感覺到歷史大事件和女主人公故事的斷裂感。

張楚這種有意加強歷史和現(xiàn)實的創(chuàng)作意圖除了體現(xiàn)在記錄歷史大事件外，還體現(xiàn)在小說的細節(jié)處理上，他有意地捕捉歷史的鏡頭，將我們帶入女人公生活的那個年代的歷史現(xiàn)場。在他的作品中，我們也可以清晰地看到女主人公茉莉，其物質(zhì)生活的改變隨著時間的推移而得到逐步改善。在90年代，茉莉第一次結(jié)婚時的嫁妝是“紅梅牌”電視，“新飛”牌冰箱，“夏利 ”婚車，住的是燒煤的平房;到了第二次結(jié)婚的時候，黎江租了架小型直升飛機將茉莉從清河鎮(zhèn)的娘家空運到洞房，辦了一場豪華的婚禮。茉莉由農(nóng)業(yè)糧變成了有車有房一族的小富婆。在女主人公物質(zhì)條件逐步改善的過程中我們可以很明顯地感覺到歷史的變化。

所以在《中年婦女戀愛史》中我們可以很明顯地看到張楚在注重深入個人內(nèi)心、描寫現(xiàn)實生活的同時，有意把目光轉(zhuǎn)向歷史，加強了現(xiàn)實和歷史的聯(lián)系。他突破了以往的創(chuàng)作風格，試圖想找到將歷史與現(xiàn)實融合的獨特敘述歷史的話語體系，但是就這篇小說而言，由于受到篇幅的局限，似乎并未達到理想的效果。

三、結(jié)語

我們可以很清晰地從《中年婦女戀愛史》中看到，張楚正在試圖突破以往的創(chuàng)作尋找一種將歷史與現(xiàn)實融合的獨特敘述歷史的話語體系，但從小說結(jié)構(gòu)和文本創(chuàng)作上似乎并未達到理想的效果，張楚已經(jīng)注意到這一點了。我們期待張楚在接下來的文學創(chuàng)作中找到適合自己的獨特話語體系，繼續(xù)為文壇注入新鮮血液。

參考文獻：

[1]張楚《中年婦女戀愛史》[M]北京：北京十月出版社，2018：10.