從美學視角看青春傷痛文學的發展

王鈺瑩

摘? 要：青春傷痛文學是由饒雪漫、張悅然等人掀起的一次熱潮，現在已經有了疲軟的趨勢。研究其產生和低落的原因與展望其未來的審美走向是論文的重點。

關鍵詞：青春傷痛文學;美學;審美

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02-0-01

青春傷痛文學曾引起廣泛的熱潮，但這不是偶然的社會學現象，而是美學視域下的一個應運而生的文學流派，其后來的衰退也能在美學理論上得到合理的解釋。青春傷痛文學有其存在的必要，而如何延續它的生命也是一個美學問題。

一、新風格的誕生

青春傷痛文學的產生有多方面的原因。物質生活的富足、思想的解放、網絡自由和人們對個性的高度追求使年輕人自然而然地產生傾吐欲和尋求共鳴的期盼。青春傷痛文學使他們能夠通過讀與自己經歷相關的故事而使自己的情感得到宣泄，最終達到自愈。這是悲劇美學所說的帶刺痛的快感或美感。青春傷痛文學因具備以上這些有利條件而產生。

青春傷痛文學大多都是在描寫年輕人的青春問題，因而具有引其共鳴的作用和一定的教育意義。許多的青春傷痛文學作品都現出明顯的悲劇效應，使作品能夠引人入勝，獲得認同。關于悲劇，古希臘先賢亞里士多德曾作出定義：“悲劇……借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶。”亞氏提出了悲劇心理效果的構建應當通過讓某人遭受不應遭受的苦難而引起憐憫，通過使這個受難的人與悲劇的受眾相似而產生恐懼。青春傷痛文學的人物往往是與讀者相似的年輕人，這就使讀者很輕易地就能將自己代入故事情節之中，感其所感，痛其所痛。這一點，對于該文學風格的發展是十分重要的。

二、熱潮的消退

青春傷痛文學的浪潮早在幾年前就已經在逐漸消退，這從美學角度來看也是一種必然，而造成這個結果的最重要的兩個原因，一個在于作者和作品的任意性，一個在于讀者心理和審美的改變。

青春傷痛文學的作者世界觀比較簡單，審美觀念也比較單調粗淺，這樣就往往會出現創作過程中忽視作品的形式是否整一，內容是否符合審美要求和道德要求，一味地添加有熱點的東西。除此之外，這類作品通常是內容矯情，思想單薄，人物扭捏，情節“為虐而虐”，企圖通過加大悲劇效果而引起讀者的哀憐，從而產生對作品的錯愛和認同。他們也往往避免不了“為賦新詞強說愁”的問題，從而導致青春傷痛文學的發展走向了扭曲，如郭敬明的作品中充斥著扭曲的價值觀和淺薄的審美觀念，這樣的悲劇不但不美，反而悲得丑陋。在原本就日漸低迷的受眾心理共鳴與審美轉向的情況下，低質作品的泛濫只能加快青春傷痛文學時代的終結。

青春傷痛文學在不知不覺中已經被更多更新鮮更有趣的文學風格取代。此外，對青春傷痛文學的審美疲勞使讀者們厭倦了這種帶有刺痛的悲劇式快感，而是單純的、及時的快感。年輕人的思想更加理性，審美能力不斷提高，不斷走下坡路的青春傷痛文學已逐漸失去了新鮮感和吸引力。

三、未來的審美走向

青春傷痛文學具有合理的悲劇性并能給人以復雜深刻的審美快感，其悲劇性也會起到情感凈化的作用。美學家朱光潛在他的著作中提到：“‘凈化的要義在于通過音樂或其他藝術，使某種過分強烈的情緒因宣泄而達到平靜，因此恢復和保持住心理的健康。”這是他根據亞氏的悲劇凈化問題提出的宣泄說。因此，讀者在欣賞青春傷痛文學時，其中的悲劇性可以幫助起到情緒的舒緩釋放作用，達到情感上的自我治愈效果，這就給他們的審美欣賞過程帶來了快感。這是理論上的文學作品內部的審美過程，也是青春傷痛文學繼續生存的最核心的要義。

另一方面，在青春傷痛文學市場低迷的現狀面前，其未來的發展必然要考慮讀者的心理發展趨向和文藝審美取向。新的青春傷痛文學應該找到新的角度發掘新一代年輕人的困擾和迷茫并用他們所熟悉和理解的方式來表達。文藝作品的創作應該用理性統帥感性，避免過分的感性導致作品欠缺理性的智慧。作者不能再僅憑一個好點子，一個用爛了的好技巧就能拼湊出一部作品，而是要先提高自己的文學內涵和審美能力，用理論支撐自己的想象和創造，使想象力不至于因為缺乏理論的指導而變得松散雜亂，不成體系。

結論：

青春傷痛文學的生命在于年輕人，因為它是以他們為核心的文學。青春傷痛文學的產生和盛行是因為它符合了讀者的心理需求，對于讀者而言它有用。年輕人們可以通過它找到共鳴、釋放壓力、獲得認同等等。一旦它偏離了讀者，反而去迎合作者的需要，這自然是要被讀者所拋棄的。此外，現在的讀者有著越來越好的知識文化水平和審美能力，一個作品美還是不美，他們已經有作出自主判斷的能力，如他們能領會《誓鳥》的美與《小時代》的不美。因此，青春傷痛文學要想重新崛起就必然要做到兩點：一是關注讀者，一是提升作者的審美水準。

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