作家的責任

讀完這部長篇小說，很是佩服作者對這一重大題材的把控能力。

小說從楊敬禮的父親楊德貴寫起，時間跨度九十年。講述了楊家四代人的人生故事，演繹了那個時代的悲苦人生及當前社會中存在的一些弊端。通過一系列事件，弘揚真善美，鞭撻假惡丑，作者沒有粉飾世界，這一點難能可貴，比起那些無病呻吟的作品要好得多。

好的文學作品，不論小說、影視劇本或是詩歌、散文，都要表達一定的東西，這種東西是老百姓所關注的，應該說《煙霏雨散的日子》在這方面做了一個比較好的嘗試。譬如對周世友的描寫，從剛進住房公司時的一個普通采購員到后來左右公司再后來在西關茶具廠成為舉足輕重的人物。他的人生軌跡就很令人回味。小說塑造人物形象的手法很多，在這部小說中，作者采用事件塑造人物的手法，通過一連串的事件使人物形象逐漸豐滿。這種寫法不錯。

小說作為文學的重要組成部分，一直為人們所關注。作為長篇小說，不論你寫什么題材，都離不開作者所處的時代對作者和作品的影響。譬如我國的四大名著，譬如國外的《悲慘世界》《生命中不能承受之輕》……在文學史上產生重大影響的作品，莫不如是。

應該說，作者是讀過很多名著的。從小說中，看得出作者在寫作手法上想極力形成“這一個”。有這個想法很好，但前提是必須消化好前人作品的營養，尤其是精華的部分，譬如社會背景、人物性格、故事情節的安排和藝術手法的使用等等。

除此之外，我們還要向老百姓學習，學好人家的，結合你自己的，才能形成真正屬于你的東西。

文學創作不同于新聞報道。我們不能純粹依賴現實，也不能憑空臆斷。有位比較有成就的作家說過，你想要寫小說嗎？那么你先去搞一搞民間文學。這話的意思就是說，作家必須深入生活，必須汲取民間精華的成分。老百姓那里有很多好東西，這些東西是坐在辦公室里絞盡腦汁想不出來的。有些東西甚至不需要加工，拿過來就能用，這也是近年來有“高手在民間”之說的緣故。

當然，作者意識到了深入生活的重要性，并力爭為自己所用，在小說中沒有給人空洞的感覺，不乏運用地方性知識之處，使用了許多方言，給人的感覺并不妥當。小說中使用方言無可厚非，但必須掌握一點——讓人看得懂。方言畢竟受地域限制，不是所有讀者都能夠懂。因為你的讀者不可能僅僅局限于一個地方。同時，小說不是生活的翻版，需要有鮮活的人物和引人入勝的故事情節，要讓人物活起來！

小說作者不但要有深厚的生活基礎，還要有深厚的藝術功力和對文字的駕馭能力。當今社會，作家好當，寫幾篇文字發了就可能會被一些人尊稱為“作家”。但是，真正的作家不好當，他們是有責任的——社會的責任、民族的責任、國家的責任、歷史的責任！

文學是要教育人的，讓作品起到教育人的作用，作者一定要站到一定的高度，否則的話，他的作品是沒有生命力的，至多是曇花一現而已。

我們期待楊凡在寫作的道路上如百尺竿頭，更進一步。

作者簡介：杜鴻，系當代著名評論家。

（責任編輯 徐文）