中國漆藝的發展和探索

薛曉鋼

摘要：近十幾年來，通過政府、相關院校以及漆藝從業人員的不懈努力，中國漆藝的發展已經取得了一定的進步。但與其他國家的漆藝發展水平相較而言中國漆藝發展還是有一定的差距，筆者就我國漆器的現狀，對比日韓漆器行業，總結了幾條意見，希望對我國漆器的發展能夠有所啟示。

關鍵詞：漆藝;發展;探索;專業人才;實用性

眾所周知，世界漆藝起源于中國，為什么漆藝起源于中國，卻被日本和韓國發揚光大，甚至成為其民族的象征呢？個人認為有以下幾方面問題：

一、裝飾圖案與裝飾形式陳舊

無論平遙漆器還是北京、揚州、福州等地的漆器，裝飾大多仍是沿襲傳統，尤其是以明清風格為主，其工藝充滿著堆、雕、鑲等繁縟又復雜，與人們現代審美趣味日漸脫離。觀其作品，我們首先贊嘆的是藝人們高超的技藝和讓人難以想象的勞動強度，而非其作為當代中國藝術品的藝術成就。以平遙漆器近些年來生產漆器的種類看，多是明清漆器的翻版復制，器物上的圖案花紋要么是司空見慣的龍、鳳，要么是民間的吉祥圖案、神話傳說，要么就是臨摹現代國畫中的人物、山水、花鳥等。這樣的漆器有的很難和現代居室的裝飾相融合。而日本的漆器，表現內容豐富多彩，表現手法也有許多創新。他們的漆器中既有能反映精致細膩民族特點的元素，又有能反映時代的簡潔、流暢、明快的與時代合拍的元素。雖然也運用了日本傳統的蒔繪工藝，但其中融入了不少寫意、抽象等非常現代的藝術技法。即使是表現富士山這樣的傳統內容，也加入了一些幾何紋樣，使其更符合現代人的審美情趣。

二、漆器產品的實用性差

漆器，顧名思義就是漆的器物。是器即為家用;不能實用，何以為器？彝族漆器之所以延續至今，就是因為結合實用。楚漢漆器之所以發達，就在于結合生活。中國漆器衰敗的一個重要因素就是漆器脫離實用，產品脫離了實用就會曲高和寡，甚至淡出社會。不可否認，現代工業化手段生產出的器皿，確實有優于漆器的地方，比如說在價格和生產周期上都比漆器節約，但漆器產品仍有許多獨特的優點：漆器通常是用木、竹等胎料制成，輕便、容易洗滌、不易破碎，且有良好的隔熱作用，并且精致美觀。如果能夠充分發揮漆器獨特的優勢，相信一定能夠獲得良好的市場收益。

日本的現代漆器在設計定位上力求貼近市場和大眾生活，更適應老百姓的實用需求，因此漆器在日本人的日常生活中占有很重要的地位。建筑裝飾用漆器、陳設品用漆器、家具用漆器、禮品用漆器、天天使用的餐具更是離不開漆器，漆器已經成為日本人生活的一部分。

三、缺乏漆器設計的專業人才

專業設計人才缺乏、沒有完善的人才的培養體系，是我國漆器行業發展受阻的另一個重要因素。現代漆器企業培養出的人才大多只重視技能訓練，而忽視了創作能力的培養，他們只能會漆器制作，設計創新能力欠缺。雖然現在一些藝術院校有開設漆藝專業，但他們的培養方向大多偏向純藝術、純裝飾，很少有人能夠真正走到民間的漆器廠里，對傳統漆器進行現代化改造。而在日本，藝術家和工匠沒有明顯的界限。制作漆器的手藝人因為同時具有創作能力而亦可被稱為藝術家，受到人們的尊重。在韓國，多所大學開設漆藝專業課程，培養了大批優秀的漆藝設計、制作人才。目前，韓國的漆藝作品，尤其是現代立體作品，非常突出，備受世界同行關注。因此，在工藝技術人才的培養上可采用送出去、請進來的辦法：把素質較高的工藝師送進藝術院校或日本、韓國相關專業大學進修，提高藝術修養，更新創作觀念。而國內相關專業的大學除了加強師資的技能培訓之外，可長期聘請高級工藝師作為教學的技術指導，以改善技能薄弱環節。這樣，便可形成一個較為完善的人才培養和評價體系。

四、缺少肥沃的漆器文化土壤

有這么一種說法“中國是土的民族，日本是木的民族”。

在我國漆器發展史上，漆器的應用及工藝在漢唐時代發展到頂峰，北宋以后瓷器大行其道，漆器的運用大不如前，幾乎所有的食器都改為瓷器，即使文玩擺設也以瓷器為先。現代人們對漆器的了解也是知之甚少，主要是有關漆器的宣傳介紹不足，中小學教科書也從未將漆器知識編入教材。因此，政府、企業應多資助扶持漆器行業，可建立專門的漆器博物館、漆藝收藏館等并對公眾開放，開設專門的漆藝畫廊，傳媒、輿論對漆藝多加宣傳、引導。漆藝家也要多出精品，組織各種等級的展覽或拍賣，擴大其社會影響。要讓更多的人認識到漆藝的價值，提高整個社會對漆藝的認同感，漆藝就能深深的植根于肥沃的社會文化土壤中。日本情況則不同。他們的生活文化自唐以來，即奈良時代開始，一直沒有大的改變。雖然日本是經濟強國，現代化的生活水準也很高，但使用漆器作為日常生活用品的習慣并無多大變化，而且還特別珍惜和保護傳統漆器在現代生活中的位置。日本每個家庭使用的漆器數量是非常可觀的。特別是漆碗，在人們的生活中使用面很廣，不但家庭使用，而且餐館、飯店也很普及。此外，社會交際、婚喪嫁娶等日本民眾都有選擇漆器作為禮品的習俗。

另外，政府的干預對培養漆器文化土壤也起到了很大的推動作用。日本政府于1974年及時制定了傳統工藝品產業振新法律。1975年又成立了全國的傳統振興協會，使漆器工藝得到了迅速的恢復與發展。

五、缺乏全面的市場定位

中國現代漆器產品多為傳統手工制作，生產效率低。因此有些漆器作為高端藝術品銷售的價格雖然可觀，但是它們很難進入尋常百姓家，而老百姓買得起的又都是一些粗制濫造的偽劣產品。日本的漆器高、中、低檔并行、手工制作和機械化并存。手工制作的漆器作為高級藝術品，為上層富裕者使用或供出口，機械化生產的漆器產品由于生產效率高，所以售價低廉，能為普通家庭所承受。

中國現代漆器的生產大多遵循傳統，而沒有從現代大量的新科技中尋找革新漆藝的方法。日本和韓國卻能借助現代科技手段研究漆器，使漆器的原料配方、工藝技巧和藝術造型等都獲得了很有價值的研究成就。

綜上所述，我國漆器想要再續輝煌，在于能否將先進的現代文化、科技和傳統藝術相融合，適應當今社會的文化物質需求，能否人才輩出和不斷推陳出新。簡而言之就是能否實現傳統的現代化。許多人認為傳統與現代化是相互對立、相互矛盾的，其實這兩者從來都是在不斷融合、相互滲透的。只有明確和擺正了傳統與現代化的關系，才能使彌足珍貴的漆藝在我們這一代匠人手上發揚光大。