淺談木材在樂器制作中的選材與運用

呂洋娜?王晴

摘 要：樂器的制作離不開木材的使用，漫溯樂器史的長廊，每一步都能發現木材的身影。無論中外，種類繁多的木材在樂器的制作中都有著不可或缺的地位。木材的使用賦予了樂器更多的可能性。人們通過對這些形形色色的木材各自不同的特性作為切入點，進行研究和改造后加以運用，使它們能夠在演奏時發揮自身的特點和優點，讓樂器音色變得更加豐富和優美，外觀更加美觀，便于演奏。本文將通過對于不同的樹種、年份、處理方式，干濕度的影響等來討論木材在樂器制作中的運用。

關鍵詞：木材;樂器制作;樂器史;特性;運用。

一、木材在樂器中的使用

音樂的表達依靠樂器作為媒介，樂器的迭代變化也推動著音樂的發展，樂器是音樂史上極為重要的內容之一。一件好的樂器能夠更好地展現演奏者的演奏技藝和表達演奏者的情感。樂器制作的優劣，不僅取決于制作者的設計與工藝手法，也取決于制作樂器材料的選擇。在漫長的樂器發展歷史中，木材的地位并沒有隨著時間的推移和科學的進步而被取代。取材方便、可塑性優良并且具有良好的聲學特性（極佳的共振和傳導能力）的木材作為樂器制作中極為常用的材料，有著不可替代性，由于優質木材生長期較長，木材的砍伐頻繁，樹齡大并且優質的木料數量逐漸減少，實木的價格越來越高，于是產生了一些質輕，制造速度快并且造價很低的新型材料用于制琴，但是木材無論從音色還是美觀程度上都無法被完全替代，從而使得，優等木料越發珍貴。

木材在樂器中使用廣泛，基本每類樂器中里都有都有木質材料參與制作，比如鍵盤類：鋼琴、管風琴、手風琴;撥彈類：古琴、琵琶、吉他;擊弦類：揚琴、筑;吹奏類：嗩吶、巴烏;打擊樂：鼓;拉弦類：小提琴、二胡等。

二、樂器制作的常用木材與種類選擇

木材的聲學特征決定樂器的品質，不同種類的材料擁有不同的密度，油性與硬度，決定傳聲速度的快慢、承受拉力及壓力的程度，因此不同種類的木材應用于不同種類的樂器和樂器中不同位置的制作。

樂器制作中常用的木材有：云杉、色木、泡桐木、烏木、紅木、紫檀木、相思木、花梨木、黑胡桃木、楓木、櫸木等等。西洋樂和中國民族在樂器制作的木材選用上，風格種類及搭配有很大區別，這也是導致樂器演奏出的不同音色，以及民族特色的主要原因之一。下面以兩種樂器為例對材料的特性及適合部分進行說明。

鋼琴：鋼琴的音板和肋木常使用云杉木，好的共振板大多使用云杉制作，它材質極輕，紋理順直美觀，結構均勻細膩，共振均勻，傳導出的音顆粒分明，擁有極強的穿透力。在吉他面板、小提琴面板等部位也會經常使用，輕軟是它的優點也是致命的缺點，不適合經常觸碰敲擊與壓力較大的樂器部位。鋼琴的擊弦機、琴碼、弦軸板、鍵盤等部位，中高端鋼琴會使用質重、硬度大，彈性大不易開裂的材料制作，比如色木、硬楓木等。堅硬的烏木用于鋼琴鍵盤中黑鍵的制作，烏木不易變形，材質重且堅硬，耐磨防腐，防滑吸汗材質細膩少孔。現今由于造價高，生長周期長，導致制作難度大，在部分高端鋼琴中可見，逐漸被其他木材或塑料涂黑色顏料所代替。

中國揚琴：面板是揚琴最主要的發聲體，對揚琴整體音色的好壞，音量的大小，共鳴的長短起著至關重要的作用，制作所使用的的木料以泡桐為最佳。琴身框架是揚琴共鳴箱的主要組成部分，重要性雖次于面板，對音色也有著一定的影響，除了共振，框架還需要承擔支撐作用，承受上百根琴弦的拉力，揚琴的使用壽命很大一部分都取決于框架的牢固度，所以要選擇材質堅硬且細密的色木作為原材料。音梁除了支撐和加固拼接的面板之外，還起著傳到振動的作用，將敲擊琴弦后產生的振動均勻地傳遞到面板的每個角落，與西方樂器吉他、鋼琴、小提琴的音梁相似，需要選擇質軟的木材制作，本地取材，最好的音梁制作木材是白松木。

木材在樂器中的主要作用是共振傳導，硬度與密度不同，所表現出來的效果有很明顯的差別，所以想要達到自己理想的音響效果，可使用不同硬度密度的木材進行搭配，可見木材使用位置選材搭配極其重要。

三、木材的年份、干燥方式與干濕度的影響

木材經過時間的沉淀，在適合保存的環境條件下，結構會愈發穩定，但并不是越“舊”就越好，即使是完好的舊木材制成的新琴，依然存在很大的進步空間。木材加工制成琴后，在適合的溫度與濕度環境下，經過長時間的演奏，進行一定程度的磨合，音色會變得更加圓潤，飽滿，這就是常說的“開聲”。年份再久的木材，沒有得到適當的烘干處理，或者溫濕度差大，導致木料發霉或腐朽，即使再久的樹齡也很難充分發揮出該木料的優點。

樹木在生長過程中，由于自身生長的需求，會在樹干里儲存一定的水分，所以剛剛砍下的健康樹木的樹干是水分含量極高的濕木材。對木材進行干燥處理，是樂器制作過程中至關重要的一個環節，但并不是越干越好，含水量過低也會導致木頭發生開裂的現象，處理過后含水量15%左右為佳。木材常用的干燥方式分為，自然干燥，和人工烘干干燥兩種方法。

樂器制作完成后還要通過溫濕度的控制來保護保養樂器，來保證有足夠的條件供其開聲，以達到更飽滿的音色。一般樂器日常保存的空氣濕度含量控制在50%～60%之間為最佳，過低會導致樂器開裂，過高會導致樂器受潮，音色發生變化。在樂器制成后，很多部位會承受琴弦的拉力或者弦碼的壓力，開裂風險也會相對提高。要存放或擺放在遠離浴室，遠離暖氣的地方，避免暴曬，保持通風。

四、木材的選用及切割方式對樂器制作的影響

即使是同一棵樹，不同位置、不同切割方法切割出的木料，都有很大的不同，選擇了不當的位置，采用錯誤的切割方式，容易導致板材后期使用過程中出現變形，甚至開裂斷裂的現象，導致音色表現力變差，浪費了優質的木料。

樹干由樹皮、形成層、木質部（芯材、邊材）、髓芯組成，這些并不是全都能用于樂器制作。髓芯、形成層、樹皮質軟，易碎，完全無法用于樂器制作，在選材加工時需要去除。木質部分為芯材、邊材，這兩部分是可選為樂器制作用的板材。芯材與邊材生長的時間不同，因此紋路和顏色會產生一定的差異，但正是這種差異，自然地構成了美麗而特別的花紋圖案與強烈的色差對比，利用這個特點對板材進行拼接，例如吉他背板常會把對剖的木料進行拼接，即形成一個獨一無二的對稱圖案，又彌補了半邊板材尺寸不夠寬大的遺憾。一部分樂器會選用占比最多的邊材，尤其是紋路規則順直的木材，這樣在雙塊或多塊拼接時，很難看出拼接痕跡，更像是一塊完整木料。

樂器制作使用木材開料常用的切割方式，制做樂器使用的板材開料時切割方向平行于木頭纖維的生長方向，稱為縱切，這樣切割出來的板材長度可以做到最大化，并且紋路清晰，韌性強，縱切面進行拼接的貼合度和牢固度較高。橫切切出來是圓形木，長度最大只能達到樹干直徑，截面纖維孔多，很容易碎。

五、實木與合板的優缺點

實木就是指在原木上直接切割處理后的木板。合板則是指兩種或多種木板粘合而成的板材。實木材料天然，在風干控制水分后就可以直接進行后續的加工。而合板則需要由幾種實木或木渣混合膠水粘接而成，制作成型后再切割使用。合板的粘接方式分為幾種，在樂器中最常使用的是多層合板，多層合板是由兩層木皮夾著一層或多層材質較差的木板膠合而成。部分會使用碎木壓制而成的復合板來做夾層芯。

實木天然環保，紋理不可復制，獨一無二。在良好的保護與保養下，使用壽命長，共振傳導性好，反饋出來的音色佳，而且隨著溫濕度張力等適應開聲后音色會更加優質。部分樂器例如提琴，隨著保養與開聲，音色會越加的通透，具有一定的升值空間。但生產周期長，資源數量有限，樹齡大的實木更是珍貴，價格昂貴，過量開采會對自然環境產生嚴重的影響。

合板材料在粘合時會使用大量的膠水，膠水牽制著木板或碎木，使成品多層木板韌性增強，抗壓能力增強，不易開裂。在溫濕度不合適的情況下，變形幾率低于實木，價格低，成本低，實木木皮的貼面使板材同時具有實木的外表，多用于中低端樂器中。膠水中含有甲醛等有害成分，不夠環保。傳導性不如實木，質量輕，音色變化空間小。

結語：

木材在樂器制作中擁有著不可或缺的地位，在大部分木質樂器中，是不能被完全替代的。合理的選擇適合的木材，以及適合的切割方式，充分發揮出所選木材的優勢，聽眾即可享受到由木材、制琴師和演奏者共同創造出的音樂盛宴。

參考文獻：

[1]《關于鋼琴音板的認識及相關影響研究》 裴振屹《大觀（論壇）》 2018

[2]《拼合工藝在民族樂器制作中的價值》? 滿瑞興? 樂器 1985

作者簡介：

第一作者簡介：呂洋娜，1980年11月，女，漢族，河南洛陽人，碩士研究生，講師，研究方向：樂器修造。

第二作者簡介：王晴，1996年8月，女，漢，河北唐山人，本科。研究方向：樂器修造。