潮州弦詩樂樂調①變換之手法

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被譽為華夏正聲的潮州音樂，有著一系列的品種，潮州弦詩樂就是其中較為古老而又最普及和流行的一個品種，它包含有輕三六、重三六、活三五、輕三重六和反線五種各具色彩的樂調，而從諸方面分析，輕三六和重三六應是其中最為本源的樂調。在長期的演奏活動中，人們在這兩個樂調的基礎上變化產生出其他的樂調，也就是說，同一首弦詩常常可以采用多種各具色彩的樂調來演奏。本文將就潮州弦詩樂樂調變換所運用之手法作歸納和闡述。

要了解潮州弦詩樂各樂調間變換之手法，首先要談及二點常識。

第一、潮州弦詩樂古樂譜與樂調。

昔時潮州弦詩樂采用的樂譜是二四譜，它是以七個中文數字即二、三、四、五、六、七、八作為唱名，用潮州方言唱唸的樂譜。現將二四譜與簡譜唱名對照如表1。

由表1可知二四譜的“三”包含了“輕三”（6.）和“重三”（7.）二音；“六”包含了“輕六”（3）和“重六”（4）二音。所以凡二四譜就必須標上調名才能演繹。

由此可得潮州弦詩樂各樂調的意義。

輕三六調（簡稱輕六調），是以sol、la、do、re、mi為骨干音來組織旋律，la、mi為色彩音，sol、la、do、re、mi均各可作為樂曲的主音。

重三六調（簡稱重六調），是以sol、si、do、re、fa為骨干音來組織旋律，si、fa為色彩音，sol、do、re、fa均各可作為樂曲的主音。

活三五調（簡稱活五調），是以sol、si、do、re、fa為骨干音來組織旋律，絕用mi音，活五即re音稍高，有條件的樂器應顫奏，si、re為色彩音，sol、do、re、fa均各可作為樂曲的主音。

輕三重六調，是以sol、la、do、re、fa為骨干音來組織旋律，la、fa為色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作為樂曲的主音。它與反線調的性質很接近，相對而言，在輕三重六調中si、mi二過渡音的加入會多一些，故旋律顯得較為柔和、逸趣。而以樂調的變換手法講，是采用借字法。

反線調，是以sol、la、do、re、fa為骨干音來組織旋律，la、fa為色彩音，sol、la、do、re、fa均各可作為樂曲的主音。相對于輕三重六調而言，在反線調中si、mi二過渡音的加入較少一些，故旋律顯得較為棱性、爽直。而以樂調的變換手法講，是采用轉調法變化而成的。

第二、潮州弦詩樂的樂律。

潮州弦詩樂采用的是不平均七律，其中與十二平均律差異最大的是si、fa二音，相對于十二平均律而言，潮州弦詩樂的si音稍低而fa音稍高。

潮州弦詩樂樂調變換之手法歸結起來有轉調法、借字法以及兩者兼之的轉調借字法。分述如下：

（一）轉調法。

轉調法就是將原樂曲的唱名升高或降低若干度（即改變原樂曲的唱名）而達到變換樂調的。相似于固定唱名法，由于潮州弦詩樂不平均的樂律以及各樂調不同的旋法、句逗等原因，轉調后音樂會在色彩上發生變化。此法不等同于西洋音樂的轉調或移調。此類有：

1.把輕六調樂曲的唱名升高四度（或降低五度）則成為反線調樂曲。如《柳青娘》，表2。

2.把輕六調（通常是商、羽調式）樂曲的唱名降低二度則成為重六調（宮、徵調式）樂曲。如《哭皇天》，表3。

3.把重六調（通常是宮、徵調式）樂曲的唱名升高二度則成為輕六調（商、羽調式）樂曲。如《出水蓮》，表4。

（二）借字法

借字法就是將原樂曲中的某一音或某些音換成另一音或另一些音，從而使音樂在色彩上發生變化。此類有：

1.輕六調樂曲通過借si代la和借fa代mi則成為重六調樂曲。如《柳搖金》，表5。

2.輕六調樂曲通過借fa代mi則成為輕三重六調樂曲。如《浪淘沙》，表6。

3.重六調樂曲通過借la代si和借mi代fa則成為輕六調樂曲。如《黃鸝詞》，表7。

4.重六調樂曲通過借la代si則成為輕三重六調樂曲。如《粉紅蓮》，表8。

5.重六調樂曲通過借fa（或別的音）絕mi（即不含mi音），同時re音稍高則成為活五調樂曲。如《粉紅蓮》，表9。

（三）轉調借字法

表2：

表3：

表4：

表5：

表6：

表7：

表8：

表9：

表10：

表11：

表12：

轉調借字法就是轉調法與借字法之結合運用，即是將原樂曲的唱名升高或降低若干度然后又把某些音換成另一些音，從而使音樂的色彩發生變化。此類有：

1.把輕六調樂曲的唱名升高四度（或降低五度）再借si代la則成為重六調樂曲。如《柳青娘》，表10。

2.把輕六調（通常是商、羽調式）樂曲的唱名降低二度再借fa（或別的音）絕mi（即不含mi音），同時re音稍高則成為活五調（宮、徵調式）樂曲。如《福德詞》，表11。

3.把重六調樂曲的唱名升高五度（或降低四度）再借mi代fa則成為輕六調樂曲。如《粉紅蓮》，表12。

為簡單明了，茲將潮州弦詩樂樂調變換之手法列表，如表13。

下面以《柳青娘》一曲為例（表14），說明潮州弦詩樂樂調變換之手法。

以上介紹的是潮州弦詩樂在樂調上常用的變換手法的原則，其實質就是通過運用各種不同的手法改變樂曲的骨干音而達到轉換樂調。然而從音樂最重要的感性上講，并非每一首樂曲都適合作樂調的變換，因為里面要涉及到樂曲的主音確立以及旋律的美感和可聽性等問題，比如包含有轉調法手法的運用時要注意變化后樂曲的主音必須在其樂調應有的主音范圍內，而包含有借字法手法的運用也并非是音的簡單的代換，而是常常要對某些音或樂句作適當的調整。

表13：

表14：

擅于變化是潮州弦詩樂的一大特點，但萬變不離其宗。希望通過本文的分析和介紹能讓潮州弦詩樂愛好者對在演奏中出現的各種變奏法知其然也知其所以然，更希望能通過掌握和運用這些變奏法變化出更妙、更美的音樂，使潮州弦詩樂更加多姿多彩。

注釋：

①樂調，也稱調，潮州弦詩樂獨有的幾種不同的音階組合結構的總稱，近似又有異于調式的意義，有輕三六調、重三六調、輕三重六調、活三五調和反線調。