媒體在電影中的藝術化呈現探析

周藝

摘 ? ?要：論文以影片《華盛頓郵報》為例探討了現實中的媒體在電影中的藝術化呈現。通過分析影片的媒體原型和創作背景，對比現實中的《華盛頓郵報》和電影中的《華盛頓郵報》，挖掘影片對現實的映射和深層含義，結合觀眾的影評，剖析了電影與媒體兩者之間的相互交織，以此闡釋電影反映媒體的現。實意義與價值。

關鍵詞：電影;新聞媒體;華盛頓郵報

一、前言

隨著社會歷史的發展，新聞媒體的生存狀態也在不斷變化，電影以其獨特的視角和藝術化的形式記錄著這些變化。電影是具有強烈現實感的媒介藝術形式，通過對人類社會的仿真與延展，創造出各色各樣的有關新聞媒體的人物、環境、時空、故事等要素。一方面，這些要素來源于現實世界的新聞媒體，與一定的政治、經濟、社會、文化背景、意識形態密不可分，反映著新聞媒體的社會現實。另一方面，這些要素經過了創作者的改編與設計，包含了創作者對新聞媒體的觀念和立場，具有一定的主觀性和象征性。電影作為一種大眾媒介，傳播的范圍大、受眾廣、時間長，能夠對社會產生深遠影響，所以媒體主題電影如何塑造媒體、塑造什么樣的媒體是十分重要的。

二、報刊《華盛頓郵報》進入到電影《華盛頓郵報》

影片《華盛頓郵報》屬于紀實風格，基于五角大樓文件案的歷史事件，以紙媒《華盛頓郵報》的視角展開，影片中的人物和事件在現實中都有原型。在短短的兩小時中，電影不可能事無巨細地去還原一個具有重大歷史意義的事件，所以必須有所偏重或刪減。將電影與現實進行對比，尋找二者的異同，能夠發現電影中的虛構與真實的成分，捕捉創作者這樣安排的心思。當然，由于電影無法面面俱到地表現真實歷史事件，影片難免有一些偏差。整體來看，影片《華盛頓郵報》較為客觀地呈現了歷史樣貌，為電影藝術化呈現現實媒體提供了良好參考。

（一）事實部分的選取與呈現

在整件事情的關鍵背景、進程與結果上，電影尊重了現實，基本上客觀地再現了歷史。五角大樓文件案中，面臨115年牢獄之災的泄密者丹尼爾·埃爾斯伯格和率先刊登五角大樓文件并因此與政府產生激烈沖突的《紐約時報》被認為是更富傳奇色彩的，然而本片卻選取了跟隨《紐約時報》其后的看似更為普通的《華盛頓郵報》，這是因為《華盛頓郵報》當時正面臨特殊情況。正如電影中所展現的那樣，當時華盛頓郵報公司正處于即將上市的緊要關頭，而且他們已經得知《紐約時報》被責令禁止繼續刊登五角大樓文件，如果刊登五角大樓文件，極有可能使公司被指控犯罪導致承購人解除合同。在這種危險處境下，《華盛頓郵報》毅然選擇了告知公眾真相。最后，聯邦最高法院以6：3的多數票判《紐約時報》和《華盛頓郵報》勝訴，報社得以重新報道五角大樓文件。這一次危機成功轉變為《華盛頓郵報》的機遇，把它推進了國人的視線，在某種程度上是《華盛頓郵報》達到一流水平的標志。整體上影片具有厚重感和真實感。

影片的細節也體現了對現實的生動還原，如白宮將《華盛頓郵報》拒之門外不讓其報道特里西婭·尼克松的婚禮、《華盛頓郵報》得到的文件是頁碼錯亂的、為裝有秘密文件的箱子購買飛機票、凱瑟琳在做出刊登文件的決定時正在為離職員工舉行聚會等。《華盛頓郵報》的服裝設計師安·羅斯提前閱讀了大量書籍，在服裝細節上也下了大功夫。此外，影片在還原真實人物的方式上提供了一個新思路：在呈現尼克松的時候，直接使用了當時留下來的尼克松的錄音。這些細節使影片更具電影質感和真實感。

（二）創作成分的藝術添加與改編

電影不可能是完全真實的，必定要經過創作者的改編與設計，電影是創作者對電影語言的獨特運用的產物，具有一定的主觀性。

布萊德利·惠特福德飾演的亞瑟·帕森斯是一個虛構的人物19，在電影中，帕森斯是郵報董事成員，他對女性掌權充滿擔憂，懷疑凱瑟琳做決策的能力，反對刊登五角大樓文件。事實上，根據凱瑟琳在《個人歷史》中對于她最后下決定的場景的描述：即便是更清楚公司會面對什么樣商業困境的律師弗里茨，也沒有反復提醒凱瑟琳需要為公司的上市而考慮，在某種程度上為她做出相反決定留下了余地。根據這個對比可以發現，電影放大了《華盛頓郵報》所面對的來自公司內部的矛盾和壓力。

電影中有一個情節是《華盛頓郵報》的一個年輕實習生被派去刺探《紐約時報》關于機密文件的消息，這在現實中是不存在的，但是這個細節的添加使影片更加細膩生動，雖然是虛構的，卻從側面體現了新聞媒體工作的機巧以及新聞媒體間亦敵亦友的微妙關系。

電影中《華盛頓郵報》得到五角大樓文件的時候，凱瑟琳正在家里為自己的生日舉辦聚會，事實上，她當時確實是在生日，不過只是在一位摯友家中吃飯，并沒有舉辦聚會。電影的改編使生日聚會的熱鬧氛圍與得到五角大樓文件后《華盛頓郵報》即將面對或全勝或完敗的艱難處境形成對比，后者打破前者的溫馨喜樂，增加了戲劇性和沖擊力，突出了五角大樓文件的重要性和珍貴性。

影片的創作成分主要是一些非重要人物和細節的添加和改編，細微而生動，使影片具有了藝術性和趣味性。

三、在電影中刻畫媒體的現實價值與啟示

電影來源于現實，反映現實，影響現實。由于電影的大眾媒介屬性，電影傳播的范圍大、受眾廣、時間長，能夠對社會產生深遠影響。電影通過其藝術化的視聽語言向人們傳遞信息、情感、思想和價值觀念。當電影正確地反映現實和歷史，傳達對社會的有益反思時，觀眾能從中獲取有效信息，全面而理性的對待世界;當電影錯誤地歪曲現實和歷史，傳達有害社會的價值觀時，觀眾接近客觀真相的代價變高，會影響社會的健康發展。結合媒體題材來看，無論是虛構的媒體還是現實存在的媒體，電影對媒體的褒貶會影響觀眾對媒體的看法，電影對媒體的描摹觀照著人們現實生活中的媒體實踐活動，電影透過媒體傳遞出的對社會問題的反思會影響觀眾對社會的態度。所以在電影中刻畫媒體有重要的現實意義與價值，電影創作者、觀眾和媒體工作者應當從中得到啟示。

（一）電影與新聞媒體的交織

2004年洛伽諾國際電影節的回顧單元“新聞前線”展示了91部與新聞媒體相關的影片，最早的一部是梅里愛1899年拍攝的《德雷福斯案件》27。這證明電影取材新聞媒體從電影誕生的初期就已經出現了。時至今日，人們依舊在生產新聞媒體題材的電影，觀眾對此類影片的熱情也毫無衰減，新聞媒體主題電影可謂經久不衰。

《電影撞新聞：影像中的無冕之王》的作者張修智在書中指出：“電影語境中的記者與媒體，折射了新聞業的進步，也反省它的迷失;張揚了新聞業的光榮，也指出它的污穢。對于新聞業來說，電影不但可以說是一位諍友，也稱得上是一位義務的編年史家”，“新聞業作為現代社會中重要的政治、經濟與文化現象，尤其得到電影大師們的青睞。大師級的導演中，幾乎鮮有不在自己的鏡頭中或直接或間接地表現記者與媒體主題的。弗里茨·朗、奧遜·威爾斯、讓-皮埃爾·梅爾維爾、弗蘭克·卡普拉、薩繆爾·福勒、比利·懷爾德、雅克·塔蒂、費德里克·費里尼、阿爾弗萊德·希區柯克、雷納·華納·法斯賓德、米開朗基羅·安東尼奧尼、黑澤明、羅伯特·阿爾特曼……都導演過聚焦記者與媒體的影片”。這段話闡發了電影和新聞媒體的相互交織具有的重要性和普遍性。

（二）新聞媒體主題電影的意義與價值

在電影中展現新聞媒體，對電影、對新聞媒體來說都有十分重要的意義與價值。失去了電影這個參照，新聞媒體就缺少了一個記錄者和反思者;失去了新聞媒體這個主題，電影就缺少了一個表情達意的利器。在電影中呈現新聞媒體，不僅能夠映照現實中的新聞媒體，使新聞媒體業通過電影這面鏡子來明鑒自身，而且對于電影來說，新聞媒體永遠是創作者用來表達對社會思考的一個精彩母題。

電影之所以常常選取新聞媒體作為主題，首先是因為兩者彼此契合。一方面，新聞媒體的工作性質使得這個行業產生了大量的精彩故事，這正是電影用來吸引觀眾所需要的東西，新聞媒體行業為電影提供了豐富的素材。另一方面，新聞媒體的社會實踐是鮮活生動和復雜多變的，單純用文字和圖片記錄新聞媒體活動可能導致表述不清楚展現不到位，可讀性也比較差，而電影是流動的影像，可以借助創造的場景來還原新聞媒體的活動，這樣的形式更加直觀立體，方便觀眾理解。電影能夠把復雜抽象的媒體故事濃縮在一部影片的時間長度中，大大方便了媒體活動的記載，而且也增加了電影的趣味性和故事性。另外，電影和新聞媒體都是意識形態和價值觀念的載體，是作者的一種話語方式，可以自然而隱蔽地傳遞意見和看法。將兩者結合起來，能夠豐富影片的層次，使故事更為飽滿，能支撐作者的觀點使之站得住腳。

新聞媒體主題電影的社會價值在于：將媒體、電影與社會三者聯結，以電影的形式透過媒體表達對社會的洞察。對媒體來說，電影是對照得失的一面鏡子，媒體可以從電影中得知外界的褒貶評價，綜合這些評價以修正自身。電影也是媒體歷史的描繪家，隨著社會的發展，不斷地累積新聞媒體主題的電影，電影對媒體的長期記錄可以反映媒體的發展和變遷。對于電影來說，電影的主題越豐富，電影對社會的反映就越全面，新聞媒體主題是電影主題的一個組成部分，豐富了電影的多樣性，為電影全面反映社會做出了補充。對于社會來說，好的新聞媒體主題電影有利于促進電影與新聞媒體的發展，并且能夠使觀眾從中獲得關于人生和世界的有益引導，有利于人和社會的進步。

（三）以電影形式來展現媒體的啟示

對電影創作者來說，以電影形式來展現媒體，當有真實的媒體原型的時候，要注意不要偏離事實，要把握好事實還原和創作改編的分寸，在整體上尤其是在關鍵的背景、人物、故事和結果上要尊重歷史，在細節上要多加推敲，改編需要在真實材料的基礎上作合情合理的添加和潤色，不可以隨心所欲;要把握好紀實性與趣味性的分寸，電影不同于紀錄片，在展現現實的媒體時需要將紀錄歷史的嚴肅性與電影藝術的趣味性結合起來，否則容易變得沉悶乏味。當以虛構的媒體為對象時，要注意不對媒體帶有刻板成見，不可以過度給媒體帶上光環或者抹黑媒體，盡量深入生活貼近生活地去展現媒體的優點和不足，適當地運用褒貶來鼓勵和鞭策媒體。在創作意圖和立場上，電影創作者應當公正客觀地對待媒體，注重電影借媒體所傳遞的社會價值和公共價值，正確地看待傳統媒體和新媒體，既要有對傳統媒體的懷舊也要有對未來媒體的展望。在創作能力上，電影創作者需要把握好媒體、電影和觀眾三者的平衡，既要照顧媒體的感情，弘揚媒體精神，也要運用好電影語言，注重電影的藝術性，還要使觀眾能夠產生同感，照顧影片的觀賞性。從電影總體來看，在電影總量上，對媒體的正面和負面展現不宜過度失衡，不可一味地贊美或嘲諷媒體;在電影的豐富性上，對媒體的展現應該多樣化，要從不同角度和時空來展現多民族、多文化的媒體。

對觀眾來說，要理性對待電影中的媒體形象，認識到電影中的媒體和客觀現實中的媒體的差別，要豐富自身的知識儲備和生活經驗，學會搜集和查閱資料，分析和理解媒體在電影中藝術化呈現，學會欣賞和批評媒體題材電影。

對媒體來說，當電影曲解了媒體，傷害到新聞媒體從業者時，媒體應當及時發聲，向公眾展現最真實的媒體。媒體應該有意識的保留一些記錄媒體工作活動的資料，給人們留下更豐富更真實的材料。另外，媒體可以主動為電影提供精彩的素材或劇本，積極促進電影的發展。

四、結論

電影與現代新聞媒體在人類社會歷史中存在的時間并不算長，但是發展到今天，二者已經對社會產生了深遠影響，電影與新聞媒體的交織也越來越復雜，關于新聞媒體主題電影的研究也越來越被社會所需要。理論方面，我們需要架設傳播學與電影學之間的橋梁，將電影和媒體相聯結，研究媒體的影視化傳播，研究電影、媒體和社會的關系。實踐方面，我們需要理性對待電影對媒體的藝術化展現，更好地理解為什么電影會選擇這樣的媒體呈現給人們，理解電影背后所傳達的真正含義。這將有助于電影工作者選擇更有社會意義的媒體主題電影進行加工創作，也有助于媒體工作者通過電影來知曉公眾對于媒體的期待，促進社會的良性發展。

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