現(xiàn)代戲曲導(dǎo)演對(duì)演出樣式的創(chuàng)造

曹運(yùn)福

摘要：戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化最重要的組成部分，對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展具有至關(guān)重要的作用，在現(xiàn)代戲曲表演的過(guò)程中，要想為觀眾展示出更加良好的形象，必須要對(duì)演出的樣式進(jìn)行巧妙的構(gòu)思與創(chuàng)新，只有這樣才能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲賦予全新的生命活力。本文通過(guò)分析戲曲導(dǎo)演對(duì)演出樣式的指導(dǎo)形式進(jìn)行深入研究，更好地為戲曲事業(yè)的發(fā)展提供重要的參考。

關(guān)鍵詞：戲曲導(dǎo)演;演出樣式;創(chuàng)造分析

在戲曲表演的過(guò)程中，演出的樣式涉及到音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、文學(xué)等一系列的戲劇元素，能夠全面提升戲曲表演的整體藝術(shù)效果，烘托舞臺(tái)氣氛。在戲曲演出的過(guò)程中，通過(guò)導(dǎo)演對(duì)演出樣式進(jìn)行創(chuàng)新，強(qiáng)化戲曲表演的整體舞臺(tái)效果，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

一、音樂(lè)樣式的創(chuàng)作

一直以來(lái)，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲都與音樂(lè)藝術(shù)緊密結(jié)合，音樂(lè)樣式在戲曲演出樣式中具有至關(guān)重要的作用。通過(guò)音樂(lè)樣式進(jìn)行深入的創(chuàng)新發(fā)展，能夠?qū)?jiǎn)單的舞臺(tái)環(huán)境進(jìn)行烘托，對(duì)人物的行為進(jìn)行伴奏，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇沖突效果，讓觀眾在欣賞戲曲表演時(shí)，也能夠聆聽(tīng)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，感受人物內(nèi)心的悲喜，在戲曲演出的過(guò)程中，導(dǎo)演必須要對(duì)音樂(lè)樣式在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，將傳統(tǒng)的優(yōu)美曲牌、膾炙人口的音樂(lè)元素進(jìn)行保留，運(yùn)用現(xiàn)代化的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)手法選擇不同類型的樂(lè)器，為觀眾呈現(xiàn)出別具一格，生動(dòng)形象的音樂(lè)樣式。在音樂(lè)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，還可以借鑒樣板戲的音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新效果，大膽的將各種戲曲樣式應(yīng)用到音樂(lè)表演藝術(shù)之中，增強(qiáng)整個(gè)戲曲表演的魅力，在音樂(lè)設(shè)計(jì)時(shí)要確保視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象之間的完美融合，帶給觀眾耳目一新之感。

二、表演樣式的創(chuàng)作

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的過(guò)程中，演員的一舉一動(dòng)都有著固定的表演程式，尤其是“以鞭代馬，以漿代舟”的表演程式，可以讓觀眾領(lǐng)會(huì)其深刻的含義，增強(qiáng)臺(tái)上與臺(tái)下的有效互動(dòng)。在現(xiàn)代戲曲表演的過(guò)程中，導(dǎo)演必須要對(duì)傳統(tǒng)的表演程式進(jìn)行創(chuàng)新，將抽象話的符號(hào)和人物進(jìn)行升華，通過(guò)虛擬的表演來(lái)展現(xiàn)人物空間活動(dòng)的具體形態(tài)。

還應(yīng)該通過(guò)靈活多變的舞姿將人物的行為情感以及內(nèi)心感受進(jìn)行展現(xiàn)，為觀眾營(yíng)造出更加真實(shí)的現(xiàn)代人物形象，深刻感悟人物角色的精神世界，在表演樣式創(chuàng)新時(shí)，還應(yīng)該采取風(fēng)格化的表演方式，將生活中的動(dòng)作進(jìn)行加工、提煉、夸張、美化，使其變?yōu)閮?yōu)美的舞臺(tái)動(dòng)作。演變確保戲曲表演更加的優(yōu)美。戲曲導(dǎo)演必須要加強(qiáng)對(duì)肢體語(yǔ)言表情達(dá)意的創(chuàng)新，結(jié)合劇情的發(fā)展，創(chuàng)造出更多有內(nèi)涵的表演動(dòng)作。

在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，如果有大段的臺(tái)詞對(duì)白，其主要的目的是為了表現(xiàn)人物性格以及戲劇沖突，如果按照傳統(tǒng)的念白節(jié)奏對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行處理，很容易導(dǎo)致劇中的矛盾過(guò)于分散，不符合人物表演樣式的要求。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)表演時(shí)最主要的就是快節(jié)奏的對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行念白，快速清晰的傳達(dá)人物的思想情感，同時(shí)也要展示出人物的個(gè)性化特點(diǎn)，在念白過(guò)程中要具備樣式感，同時(shí)還應(yīng)該與姿態(tài)進(jìn)行結(jié)合，讓觀眾的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)都能夠充分得到刺激，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。在反復(fù)練習(xí)的過(guò)程中，導(dǎo)演必須要對(duì)演員的樣式進(jìn)行恰當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)，幫助演員自身能夠通過(guò)貼近生活式的形態(tài)姿勢(shì)，來(lái)展示人物性格，從而突出語(yǔ)言的感染力和人物表現(xiàn)的樣式感。

三、舞美樣式的創(chuàng)作

在傳統(tǒng)戲曲表演的過(guò)程中，由于舞臺(tái)背景比較單調(diào)，導(dǎo)致舞美樣式比較呆板。

隨著各種各樣的技術(shù)不斷創(chuàng)新與應(yīng)用，傳統(tǒng)的戲曲表演舞臺(tái)樣式比較單調(diào)，很難引起人們的觀看欲望，而隨著現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)美術(shù)的快速應(yīng)用，可以為戲曲導(dǎo)演提供更多的可能性，其中舞臺(tái)演出樣式以五彩斑斕的特點(diǎn)，讓整個(gè)舞臺(tái)表演更加的濃烈，但是在舞臺(tái)演出形式創(chuàng)新的過(guò)程中還存在許多方面的問(wèn)題，例如某些導(dǎo)演在劇目選擇上更加偏愛(ài)，一種特殊的形式效果，而忽略了劇目本身對(duì)人物形象塑造的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)，這樣就導(dǎo)致在藝術(shù)追求的過(guò)程中出現(xiàn)了迷失，片面強(qiáng)調(diào)作品的多樣性。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過(guò)程中也會(huì)運(yùn)用晦澀難懂的藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)作品進(jìn)行展示，甚至將人物的豐富內(nèi)涵抽出而展現(xiàn)出各種各樣的表現(xiàn)化特點(diǎn)，在實(shí)際表演的過(guò)程中，還有一部分導(dǎo)演將演員與道具融為一體，而沒(méi)有注重對(duì)演員所蘊(yùn)含的本質(zhì)進(jìn)行深入的分析，導(dǎo)致在舞臺(tái)表演的過(guò)程中。存在抽象的表演形式，無(wú)法引起觀眾的共鳴。

四、演出樣式的創(chuàng)作

在舞臺(tái)演出的過(guò)程中通過(guò)導(dǎo)演藝術(shù)和舞臺(tái)形式多樣化，能夠讓傳統(tǒng)的戲曲表演得到創(chuàng)新，滿足現(xiàn)代觀眾的口味，但與此同時(shí)必須要注意的是，在表演的過(guò)程中不能夠脫離現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反應(yīng)，這樣很容易導(dǎo)致戲曲表演，與觀眾的實(shí)際生活相脫節(jié)，無(wú)法引起觀眾的共鳴，這樣的舞臺(tái)演出樣式創(chuàng)新是不符合創(chuàng)新要求的，例如某劇是通過(guò)人物形象揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境對(duì)人心靈造成的扭曲，而在改編演出中，導(dǎo)演首次運(yùn)用了陌生化的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，通過(guò)將劇本的二次創(chuàng)作讓整個(gè)人物塑造走向了片面，外部形勢(shì)光怪陸離，內(nèi)部形勢(shì)卻晦澀難懂，這樣的改編最終無(wú)法成為經(jīng)典。

演出形式的多樣化是發(fā)展戲曲舞臺(tái)的重要基礎(chǔ)，也是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程，最主要的目的就是挖掘人的內(nèi)心世界，演出的形式必須要與劇本的內(nèi)容不斷深化發(fā)展，在這一過(guò)程中，導(dǎo)演自身必須要不斷豐富自己的手段，使得演出樣式多樣化更加的豐富。毫無(wú)疑問(wèn)戲曲藝術(shù)與其他的藝術(shù)具有一致性，能夠深刻的揭示人物的內(nèi)心世界，在演出樣式創(chuàng)新的時(shí)候，最主要的就是對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)的深入發(fā)掘，讓戲曲表演取得巨大的成功。

結(jié)束語(yǔ)：

本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代戲曲演出樣式的創(chuàng)造進(jìn)行分析，總結(jié)了4個(gè)方面的藝術(shù)創(chuàng)造，包括音樂(lè)樣式、表演樣式、舞美樣式以及演出樣式等相關(guān)的內(nèi)容，進(jìn)而為戲曲的演出樣式改革提供重要的參考，促進(jìn)導(dǎo)演藝術(shù)的全面發(fā)展。

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