“木雕宰相”黃紫金百年傳承三代大師

傳承了千年的東陽木雕藝術，擁有其深厚的文化根基，而在這綿延了千年的傳承中，一代又一代的手工藝人于漫長的歲月中雕刻時光，他們孜孜不倦地研習、傳授，使東陽木雕的火種，得以延續，并發揚光大……

在“木雕宰相”黃紫金的故里———湖溪鎮黃大戶村，一場盛大的儀式正在進行。在這場木雕宰相黃紫金故居揭碑儀式上，黃紫金的子孫、徒弟、徒孫、重徒孫近300人，前來參加故居重建的啟動儀式。黃紫金出生于1895，今年正好是他誕辰125周年。

一代宗師黃紫金

黃紫金被譽為東陽木雕中的“雕花宰相”，與同時期的“雕花皇帝”杜云松齊名。他是“黃派木雕”創始人，更是近代東陽木雕的開創性人物之一。黃紫金11歲便跟隨父親學藝，自小看戲學畫成習慣，細心揣摩名家畫譜，能雕善畫。他將戲文和國畫藝術運用于東陽木雕之中，一生勤于寫生，善于觀察，出手快，功效高。他是東陽木雕界的“通才”“全才”，無論人物、山水、花鳥、走獸，從設計到打坯、修光，樣樣精通，東陽木雕界的“人物專家”“山水專家”“花鳥專家”都對他的絕技十分敬佩。從1918年起，黃紫金在東陽、義烏等地，帶領東陽木雕藝人從事殿堂寺廟、亭臺樓閣和家具的雕刻裝飾，其中包括盧宅肅雍堂后期的部分木雕裝飾。他在義烏雕刻的“四大金剛”，一反常規，將背部作為正面，頭部倒轉前方，更增加了神威，是他創新的佳作，至今仍被木雕界所稱頌。

1953年7月，黃紫金和杜云松、盧連水一起，受浙江省文化局邀請到中央美術學院華東分院（現為中國美術學院）從事東陽木雕研究和創作設計，其間創作的“三英戰呂布”，在該院的創作設計評比中獲第三名，同年創作的木雕“水漫金山”受到文化部的獎勵。

1954年2月，黃紫金應杜云松之邀參加了東陽縣上湖木雕小組，后擔任該社理事會副主任，成為東陽木雕廠的創始人之一。他是木雕廠的創始人，同時也是主創人員，他創作了許多受國外客戶歡迎的木雕作品，如“紅樓夢”“梁?！薄鞍咨邆鳌薄皩⑾嗪汀薄绊n信掛帥”“大鬧天宮”等，當時木雕廠過半數的設計圖稿均出自黃紫金之手。

傳承與堅守

60年代初期，他在繁忙的設計工作之余，親自雕刻了一件長2.2米，寬1.2米的“水滸108將”，這件是藝術價值極高的代表作，每個人物形象生動逼真，場景安排錯落有致，刀法流暢，層次分明，充分展示了他的絕技精藝。

黃紫金常說：東陽木雕無所不雕，既有看得見的萬種實物，也有看不見的龍鳳、麒麟及神話內容，因而必須“活到老、學到老”。這是他對自身的嚴格要求，同時也是對下一代木雕從業人員的期許。

黃紫金在有生之年始終不忘培養木雕新秀，將自己的技術毫無保留地傳授給年輕人。他親手傳帶的徒弟馮文土，1993年獲得了“中國工藝美術大師”的榮譽稱號，2012年被評為“亞太地區手工藝大師”，成為了當代東陽木雕扛鼎人物之一。

而他的徒孫黃小明，也是東陽木雕界的佼佼者。黃小明大師被譽為東陽木雕“金手指”，也是木雕界最年輕的“中國工藝美術大師”，他同時是國家級非遺代表性傳承人，曾為G20杭州峰會、上合青島峰會創作木雕裝飾，其作品在眾多國際舞臺上亮相，展現中國木雕的魅力。

師徒傳承，是傳統手工技藝代代延續的最重要的形式，如今，黃紫金的徒孫黃小明等人都有了自己的徒弟，在傳承了黃紫金木雕技藝的同時，他們將時代文化融入木雕藝術，使東陽木雕有了更多的時代特征。追根循祖，不忘初心。黃紫金故居的重建，將使這位業界泰斗散落民間的作品有了一個最好的歸宿，便于后人的學習與瞻仰，同時也為東陽木雕藝術“追根循祖”創造了更好的條件。東陽木雕，在一代又一代木雕藝人的傳承與堅守之下，在一代又一代大師的接棒與奔跑下，保持著傳統文化的印記，同時也閃耀著時代的光輝……東陽市工藝精品館（中國木雕博物館）收藏有黃紫金《九獅圖》《大鬧天宮》《百鳥朝鳳》《松鶴》等作品。

據中新網整理