開放時代：講述中國故事

江冰 吳琪

由中國微型小說學會、中共江蘇省鎮江市委宣傳部、鎮江市文學藝術界聯合會主辦，金山雜志社承辦的第十七屆中國微型小說年度獎（2018）評選，經評審，最終產生三個獎項共9篇獲獎作品，其中一等獎1篇、二等獎3篇、三等獎5篇。

九篇優秀的作品從眾多作品中脫穎而出，不僅彰顯筆者藝術功底，其作品折射的思想性也值得充分肯定。

曾穎的《項鏈》妙處有三：第一，依附玩鳥人生活，靈動可讀;有一只傳奇的鳥，造成一個巨大懸念;第二，作品并沒有對這只鳥做神秘處理，而是讓馴鳥人迅速解開謎底;第三，作品的結尾，以小搏大，看似不經意間觸及社會轉型關鍵問題：我們需要什么樣的生命狀態？微型小說《鎖鏈》在一千多字的篇幅中，深深地觸及了當下這樣一個問題。作者惜墨如金，并沒有對這一重大問題多有饒舌，而是在敘述奇特鳥事之后，直接解密，將重點放在結尾：玩鳥人的隊伍中，有兩個人再也不見了身影。奇特鳥事，居然讓二人豁然開朗，幡然醒悟，開始了新的人生，不動聲色地道出人生啟迪。如此巧妙轉折，讓人與鳥互為表里交相輝映，故事表層與心理深層交流互動，瞬間提升作品境界。頭獎《項鏈》讓我們再次對于微型小說的思想藝術容量充滿信心。

安勇的《再見了，虎頭！》語言樸實、幽默，具有生活情趣，展現了兩個人樸素且真摯甜蜜的生活場景，再現了那個年代簡單純粹的愛情。雖然篇幅短小，但敘事內容時間跨度長，從兩個人第一次見面到年事已高，子孫滿堂。信息量大，可卻絲毫不覺得冗繁，敘述行云流水，娓娓道來，讀者被主人公具有生活氣息的、俏皮的語言風格所吸引，結尾的設計非常巧妙，以笑寫傷，讓傷痛更顯悲涼。虎頭因病逝去，在“衣柜”寫的這封信，也是全文的最后一句話，“再見了，虎頭！就知道你屏不住，現在我回不來了，你自己一個人在世上受罪吧！”既點題，又呼應主旨，即便生命逝去，兩人依然堅守這份純真親昵的表達風格，讓平凡普通的感情彰顯出無限美好的光輝。該微型小說故事的設計對當今社會的現實意義也很大，在現在功利化的擇偶氛圍下，這份美好真摯的感情值得回味，并留給讀者思索。

紅墨的《梯子愛情》結構安排非常巧妙，設計三個對象，展現三個不同且又有關聯的故事，注重細節刻畫，生動形象地詮釋了祖孫三代人淳樸的愛情。故事敘述辭藻樸實，情感含蓄，語氣溫婉，文風清新淡雅，三個故事串聯在一起，既形成一個時間軸，又形成一個故事軸，在展現鄉村人們生活的場景的同時闡釋了那個年代的愛情觀。

李立泰的《菩薩》將父親兢兢業業、勤勤懇懇的人物形象寫活了，豐富的細節描寫將故事沖突不斷推進，通過與領導吃飯，出差住旅館、吃小吃的細節，生動形象地詮釋出父親認真負責、任勞任怨地積極奉獻的高大形象，而看病、逃病的細節在展現父親偉岸精神的同時，也展現了醫生認真負責、心系病人的精神。篇幅雖然短小，但是立意深刻，傳遞了正能量，弘揚了社會好風氣，將善心仁人的理念滲入到每一個讀者心中。

麥浪聞鶯的《清廉》故事情節清晰明了，敘述直截了當，人物形象鮮明深刻，語言考究，符合當時時代和身份，展現了兩代人的清廉，結尾余音裊裊。

劉建超的《老街擔家》，主人公老干做看似最臟的活卻得到了最干凈的名號，這篇微型小說細節描寫豐富、生動，刻畫細膩，人物形象活靈活現，將老干樂于助人、不求回報、極具情懷大愛的形象渲染紙上。結尾的設計，老干為了救小孩犧牲生命，也錯過了自己的相親，只因為大愛和善心，更是將老干的人格魅力彰顯到極致，讀后引人思索。

崔信的《吳虱婆》結構上可以分兩部分，前部分各種細節鋪墊，展現吳虱婆對工分看得有多重，與后文形成強烈反差;后部分突出強調吳虱婆不要工分，與前文作對比。巧妙的結構設計恰到好處，生動詮釋出吳虱婆的人物形象，因為生計渴望多些工分，可是因得知楊駝子家庭條件極其艱苦而渴望幫助他，卻舍去工分。凸顯小人物生存艱辛的境況，也表現了小人物身上的大愛情懷。

曹隆鑫的《一只雞》情節設計有戲劇性，細節描寫精細形象，動作、語言、神情、心理描寫頗為生動，以小見大，將中國傳統孝道在現實生活遺失的情況彰顯出來，作品有一定思想性和現實意義。

侯發山的《火眼金睛》故事涉及的主題是文化傳承，微型小說敘述的時代對文化技藝的學習為的是生計，老樹送兒子阿三來學習絕活，可是這么多年大高都沒有教他，老樹氣不過，偷換了燃料，結果沒想到把自己兒子眼睛燒毀，而大高為了保護老樹，對此不追究，還答應一輩子照顧阿三，人性雖然在特殊情境下被扭曲，但大愛終究融化了冰冷。結尾的設計略顯遺憾。

匆匆檢閱后，我們可以歸納出以下幾點一一

一、敘事背景具有鮮明的地域性

這九部作品均以小人物為主要敘事對象，以小人物生存的本體生活為敘事原形，作品充斥著濃郁的本土文化氣息。通過本土人物敘述本土事件，將本土語言融入，彰顯地域文化的個性，呈現出極具本土文化和時代風貌的社會全景圖，為作品思想意蘊的表現奠定了基調，使作品深沉而厚重。

在欣賞作品的同時，也在跟隨作者的筆觸進入到所寫時代，感受那一時代的風土人情、社會風貌，正所謂一方水土養一方人，作品中塑造的鮮活人物離不開他們生長的環境，通過人物書寫地域，通過地域展現人物，在微型小說的作品中，人物和地域之間的互動在筆者的巧妙設計下張弛有度，節奏把握得恰到好處。

二、細節描寫促進敘事效果的呈現

微型小說雖然篇幅短小，但絲毫不影響敘事效果。每個作品都有完整且有觸動的情節，有清晰的故事發展脈絡，有生動傳神的人物形象，有深刻的思想主題，篇幅的短小沒有影響到微型小說作品的藝術表現效果，而這要歸功于微型小說的細節描寫。包括語言、動作、神情、心理等多方面的刻畫，共同勾勒出一幅幅具有鄉土氣息及生活場景的動態圖，將波瀾不驚的日常生活生動形象地進行呈現，使讀者在閱讀中有畫面感，具有極強的感染力。

作品善于捕捉生活細節、人物細節，通過細節刻畫烘托人物形象，為情節發展做好鋪墊，豐盈的細節體現了作者對生活的思考和對人生的領悟。細節描寫為作品塑造了鮮活的人物形象，使得人物性格深刻靈動。細節描寫也增加了作品的內涵與容量，突破了微型小說篇幅帶來的局限，這幾部作品敘事的時間跨度都很長，可是在閱讀中因為敘事的節奏緊湊，敘事的細節深刻，敘事線索清晰，敘事主旨突出，所以一點也沒有感覺到冗繁啰嗦，體現了作者扎實的敘事基本功，增強了作品的敘事效果。

三、情懷是微型小說在思想意蘊的點睛之處

這九部作品無一例外地令讀者看到了作品的共同閃光之處——將人性的光輝展現出來，將人性最美好的情懷表現出來。作品觸及社會當下問題，體現了作者對社會的關注和強烈的社會責任感，作者用極具人文情懷的筆觸直面現實問題，通過細膩的刻畫將情思賦予文本中，主題深刻，有延展。結尾的巧妙設計，讓作品的思想性得以升華，喚起人們對真善美的歌頌和向往，這和社會主流核心價值觀相一致，展現出當代人心靈的訴求，彰顯出作品的美學價值。

總而言之，此次獲獎作品，讓我們再次看到：微型小說不僅注重表層敘事，在語言描寫、細節刻畫、情節安排上精雕細琢，在深層敘事中也頗為用心，將人與人、人與社會的復雜問題展現在文本中，給人以無限思考。篇幅雖小，但是表現的寓意深刻，關注現實、關注人性、關注本土，將深刻的人生哲理用最樸實的生活場景展現，反映當下，揭示現實。六祖慧能名言：不是風動，亦非幡動，仁者心動——他強調的是世界存在于人類的主觀之中。由此想到微型小說，所謂現實反映，也存在多種方式。愿我們一起努力去尋找并實踐。

開放時代：講述中國故事。微型小說一直在路上。

（江冰，中國小說學會副秘書長，入選中國作家協會新銳批評家，廣東財經大學教授;吳琪，文學博士、華南農業大學講師）