一天（長篇小說節選）

——這兒展開了工人文藝的遠景——

清早，火車頭在我們住室前后的岔道上倒來倒去。火車頭的煙囪有時像一匹調情的母貓似地，悶著嗓門吱吱地叫，有時，卻又生了氣似地突然吼號起來。我被這熟習的聲音弄醒了。

剛洗過臉，一位老工友領了他的女兒摸上我的門來，要求我介紹她職業。十七歲的大姑娘了，看來還像十一二歲的小孩那么矮小。看見我略現驚奇的表情，他就帶著不愉快的聲調說：

“有啥法？她當長的時候，連糠皮也吃不上。國民黨那時代，一個月拿個四五十斤高粱米，七口人哪能夠吃？她沒餓死，總算她有福氣，瞅見了這個新國家。”

給她登了記，問了一會，我就讓她先回家去。

通知了文藝小組今天下午職工活動時間內開文藝小組座談會之后，又到職工會處理了幾件事情，才算抽出身子來取參加廠務會議。

文藝小組座談會是很有趣的。工人們把飯盒子放在會議桌上，坐下來，油污的粗壯的手往桌上一擱便談起問題來了。今天討論的是臺車分廠三位工友的集體創作的劇本《勞動態度》。這個劇本早已寫好，演出過，到新華廣播電臺廣播過。但是作者們感到劇太簡單了，不滿足這個成績。便請魯藝的同志來廠幫他們提高一步。于是他們在魯藝同志的指導下，一連熬了三四個夜，才改好了的;并已在廠內試演了一次。

“大嫂子的臉色化裝得太紅了，不像個餓病的人。”

“收電費的比甲長還兇，不合理。”

“解放后，老劉被選為分廠長，他應該先給工友去拜年，不應等著工友來拜年。”

大伙正說著，有人提起機械分廠工友宋金瑞對這個劇有意見。小組長一聽即便掛電話邀請宋金瑞來參加。走得氣呼呼的宋金瑞趕到，便接著發言。他認為解放后的兩場勁兒還不夠，還不能叫人看了立刻感到工人未來的社會是個更美麗的社會。——社會主義的國家。說到解放前的兩場，他也提出意見說：

“頭兩場真不錯，苦透了新;可惜就是沒有把那一點表示出來。就是說嘛：日本人統治了十四年，光復了，工友們盼祖國，后來盼來個國民黨，更壞，把咱餓透了，把咱坑透了。不是嗎？應該由劇中人把這個意思說明白，等人家更恨國民黨。”

該劇執筆者祁醒非虛心地頻說：“是，是。”出老劉的李恩（劇作者之一）連連點頭。這一來，發言的人更熱烈了。他們就是這樣的人：不僅在生產上像老虎那么勇猛，即在學習文化上，他們也依然那么熱情。在另一種場合里，這些勇猛的人卻又那么害臊，害臊得像鄉下的大姑娘一樣。我清清楚楚地記得：有一天我對金毓春說：

“金毓春，你的那首《北平號》寫的很好。已經在東北日報四版上發表了，你看見么？”

他一時說不上來話，給煤煙和機油涂污了的正直的臉俯低不是，抬高也不是。為難了半天，才笨拙地說：

“我，我，不會寫。——”

再沒有比工人更愛榮耀的了。但也再也沒有比工人更懂得用刻苦、埋頭去獲取榮耀，和用再接再厲，百折不回的靭力去保持他的榮耀的了。

高景水制電焊條成功受報上表揚之后，繼續研究，不久便又發明用電焊電梯瓦斯割鐵板。金毓春受了稱贊，在一星期之內投了三篇稿。都寫得那么好。

《勞動態度》討論到天黑，才算做了一個結束。我離開了會議室，深深吸了一口氣帶炭酸味的空氣。我突然感到對這濃濁的氣息很有感情，猶如在屯子里時吸呼到濃厚的牲口的糞草味一樣。北面動力分廠的兩支特別高聳的煙囪，在黃昏最后的薄暗里，顯著他的雄姿。寬敞結實的廠房，一排挨一排地往西面伸展開去，一直伸展到黑色的天幕底下。

黃昏后的二廠是很寂寞的，日間的馬達聲，機械運轉聲和熙攘的人影，不曉得消失到那兒去了。如果不是文藝小組十幾個人打這兒出來，笑笑鬧鬧的，那就會寂寞得更不怕了。突然，我發現南邊最遠的一所廠房透出了通紅的火光。

“那是不是失火？”我用穩重的聲調問。

“不，那是鍛冶廠。呶，你忘了嗎？明天星期日全長職工為二七死難先烈復仇，獻工一天支援前線嘛。鍛冶分廠將就不用滅爐子，打鐵趁熱，提前在今夜里獻工。那是洪爐的火光。不是失火。”一位工友解釋說。

聽工友說到二七獻工，打鐵趁熱，又看見黑夜里洪爐的鮮艷的紅光，我聯想起《國際歌》來。這個場面，更幫助我理解《國際歌》的氣魄！

糊亂吃了一點晚飯，回到住室，我便閉起眼睛回溯今天所做的事和所接觸到的形象。我從精神到腸胃都那么飽和地陷入了沉思中。

“草明同志，我有一個意見。”

我睜開眼睛看時，潘恩學已經筆直地站在我跟前了。他兩手并攏提了一個空飯盒子，油污的大衣穿的很齊整，領上的扣子也扣上了。在明亮的點燈光下他那純樸的臉上十分嚴肅，而且有點緊張。我剛忙讓他坐。他坐下了，把飯盒放在腳旁，還是直著腰子坐得正正的。他原是文藝小組的，但今天因趕著意見重要的活，沒有參加討論。

“這黑你還沒回家么，活趕完了么？有什么事情？說吧。”

“我可不可以寫小說？我寫小說行不行？”

“自然可以。你可以寫小說。”

他被我的安詳的鼓舞弄的歡喜起來，稚氣地笑了。整齊雪白的牙齒在黝黑的臉面中更顯得潔白。他的緊張消失了;可是我還被他剛才那種緊張嚴肅的姿態驚訝著。他安靜地往下說道：

“我要把我的經歷寫成小說。我的身世太奇怪了。我寫它，要寫的厚厚的，分開兩個重點來寫。”

“對的，應該有重點來寫。過去你寫過么？”

“沒——有”，他拖長嗓子說。“在國民黨時代，還能寫什么東西么？打從解放，才三個來月，你全知道我，就寫過兩首歌。”

“你聽我說，我現姓潘，但是我原來不姓潘。我出生三個月后，家里大概窮的夠嗆。我們全家都上北大荒活命去。可是，人倒起霉來都來一塊堆了。還沒到北大荒，路過蓋平時，我媽便死在路上了。大概我餓哭了，我父親抱著我也大哭起來。一個馬車店的老板，他有兩個老婆，可是沒有兒子，他們想把我留下，可是，打開破布一瞅，嫌我埋汰，掉頭走進屋里，把大門關上了。”他說到這里，低下了頭，望望自己身上穿得齊齊整整的大衣，憤憤不平地苦笑了一下，仿佛說：“我那一塊都挺干凈，不埋汰。”

“后來一個種地的就從我父親的懷里把我抱回家啦。他就是我的第二個父親，他算是個貧農吧……我一直不知道，便在潘家長大起來了。我的奶奶愛我愛的要命。十冬臘月里，炕上沒墊的，只鋪上了一點干草，奶奶的屁股也磨破了;我夜里還要她侍候我，給我涼水喝，給我尿尿。我那時太小啦，現在想起來，自然不對。……到了十歲我上學的時候，同學都笑我是買來的。我回家鬧了起來，鬧的天翻地覆，我奶奶才害怕的了不得，把這個秘密公開了，還添上一句：‘你的生父要是喜歡你的話，不能賣你呀。我當時對奶奶發誓說，如果碰見我那父親，我就揍他。奶奶聽了，便含著眼淚笑啦。”

“現在想起來，這自然不對，可惜那時候我太小啦。”他慚愧地笑了一笑。

“我的苦還多啦，十六歲我便被抓去當勞工，那味道，不是人受的，日本人把咱苦力往死里打！干下去是個死，逃跑逃不掉，也是個死;但是逃出了虎口呢，不是有希望嗎？我逃便逃到沈陽來，學了鏇盤。咳，苦處多啦，當工人也是受壓迫。好容易盼到光復，誰知道國民黨竟連豆餅也不讓我們吃飽。……”

他歇了一會，用手解開了領扣，把脖子一伸，忽然揚起眉毛來，好像他剛從枷鎖里掙扎出來似地。他又是孩子似地稚氣地說：

“你瞅，奇怪不奇怪，現在，打從解放后我已進過兩次訓練班，我又是我們分廠的代表，我還參加了新民主主義青年團。多啦。這該是另一個重點了吧。可是，怎么寫好呢？”

跟著，他又述說他在偽滿當工人時，看過了三國志和神仙的小說;后來他鄰居從破倉庫里偷出來好多書，給小孩們擦屁股去了。有一天他偶然發現書上寫的是“這是干啥的？”“他忽隆地跳了起來，”覺得很有意思，從此他看上了幾本新小說。沉默了一會，他又犯愁，嘆了口氣：

“我怎樣寫我的小說呢？寫三國志那樣？——不好。老舍那種寫法，行是行，——還有一種寫法，比方說：他抬起了憂愁的面孔;或者說：他抬頭看看天，嘆了一口氣。——這種寫法行么，草明同志？”

“這是新小說的寫法。你可以用新小說的寫法寫。”

“就這么的吧，那么我試試看。”他站起身來，走到桌子跟前，想說什么，沒有說便提起飯盒往門口走。但是，他又馬上回過身來問我道：“聽說人家寫小說要用什么原稿紙寫的，原稿紙是什么樣的？”

我打開抽屜把原稿紙拿出來給他看，并答應送給他一些原稿紙。我被興奮和感動充滿了！

他們都是未來的工人文學家，他們有那末豐富的動人的生活內容，他們有生動的語言，同時他們有那么高貴與蓬勃的創作熱情。他們已開始認識文藝活動對他們生活的重要！

自從到了工廠以后，我有過好多次這樣的激動：工人熱烈而高貴的情感，向上的蓬勃朝氣，蜜也似的純樸溫厚的友誼;使我無法控制我的感動和喜悅。像這樣的時候，我失去了任何欲望。我只希望永遠和他們在一塊！

二月二十日于皇姑屯鐵路工廠

【按照原文重排，保留原樣。】

【責任編輯】 ?洪 ?波

作者簡介：

草明，原名吳絢文，女，廣東順德人，中共黨員。1932年加入左聯，歷任左聯機關雜志《現實文學》創辦人（之一），《救亡日報》記者，延安中央研究院文藝研究室特別研究員，東北文協、東三省作協分會副主席，遼寧作協主席，北京市作協專業作家，全國第二至七屆政協委員，中國作協歷屆理事，中國文聯全委會委員。1931年開始發表作品。著有長篇小說《乘風破浪》《神州兒女》《火車頭》等，短篇小說集《女人的故事》等，散文集《探索細胞奧秘的人》《在和平的國家里》等，中篇小說集《繅絲女工失身記》《原動力》等，長篇傳記文學《世紀風云中跋涉》，報告文學《鞍山的人》等。1987年曾獲五一勞動獎章、全國優秀作家稱號。