品讀多面畢加索

張曉榮

摘要：作為一個讀者，很多人覺得畢加索很神秘，面對一張張畫面，有的可能一知半解，有的卻不知所云。但我要說，第一畢加索的畫，是有主旨的，第二，作為一個有理解他欲望的讀者來說，無論如何都應(yīng)該對他的作品有自己看法，“不懂”這個狀態(tài)是不對的，而說完全懂得也是不對的。你怎樣理解畢加索還要從你的眼界和知識涵養(yǎng)方面來分析一下。

關(guān)鍵詞：神秘;忠實;個體化;淺顯

我們解讀名人作品的評論都是非常個體化的揣測，讀者可以去感受，不會有懂不懂的概念。這個道理對于一切藝術(shù)都是適用的。所以讀者不要在乎別人在乎官方說這幅畫有什么象征什么，要自己去感覺。如果喜歡，就多看看研究類的客觀的介紹文字，有興趣再去深入研究。

一、畢加索中國大展簡介

2019年6月14日，巴黎畢加索博物館館長洛朗·勒邦在中國迄今為止最為重要的巴勃羅·畢加索（1881-1973）作品展“畢加索——一位天才的誕生”新聞發(fā)布會上說到。6月15日至9月1日，這場大展在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，引爆整個盛夏。畢加索來到中國了，有人歡喜有人憂，喜愛畢加索的人們是很興奮的，但是作為掏了門票卻不知所云的人來說便成為各遺憾。怎么看這個事情呢，我們先從一些小點開始說起。首先先分析一下，如果沒有這個畢加索，是不是還會有別的一個或者多個畢加索站起來呢？畢加索的父親是一個畫家，再者，青春期的叛逆，綜合起來，這些都是獨一無二的經(jīng)歷和結(jié)合，是有可能另外一些畢加索會對塞尚理論產(chǎn)生興趣并發(fā)展，但是不見得他會像畢加索一樣，不停止創(chuàng)新的腳步的。這樣一個傳奇的畢加索，我們怎么去讀他。法國電影理論家安德烈·巴贊曾經(jīng)說過：“如果你想弄懂電影，你最好先了解電影是怎么制作出來的。”當(dāng)然繪畫亦是如此。

二、如何從多面看畢加索作品

畢加索作品很淺顯，很易懂！

有人說：畢加索是在做兒童做的事。“當(dāng)我和那些小孩子一樣大時，我可以畫得像拉斐爾一樣精密，而我卻需要一輩子，才能試著畫得和孩子一樣。”這是畢加索原話，也就是，在畢加索心里孩子的表達方式要比拉斐爾表達方式美好的多，畢加索卻認(rèn)為它是由一個個小零件構(gòu)成的，但是是一種固有的組合的形式表現(xiàn)出來那是一張臉的，所以他可以打破固有搭配，來隨意組合，不管是否存在，只要他覺得美的東西全盤托出，不管透視，不管空間，不管色彩，全部放到畫里面，當(dāng)然，這些看似隨意的組合也有他固有的內(nèi)部結(jié)構(gòu)作為依據(jù)的。

“優(yōu)秀的藝術(shù)家們在模仿，而偉大的藝術(shù)家是剽竊”，這又是他自己的一句話，在他心里自己一直是一個偉大的藝術(shù)家，盡管在那段最為慘淡的藍色時期，偉大的藝術(shù)家就是偉大的剽竊。“剽竊”這個詞還不太好聽，但是絕對貼切。

他的畫里飽含了純真，要我說，畢加索像是在玩一個個玩具，無論是他的個人生活還是作品創(chuàng)作上，他一生中有記錄的女人有七個，有上流社會的社交達人，有普通的模特，有小有名氣的攝影師……這個方面可以參考電影《忘情畢加索》《可凡傾聽——尋找畢加索系列》。而對于他在藝術(shù)中的探索也是如此，自從文藝復(fù)興以來，各個畫家都遵循著寫實的畫法，他剛開始也是如此，童年時期的《科學(xué)與博愛》正是這樣的作品，他玩膩了寫實主義，他開始了他的創(chuàng)作求新生涯，開始了分解立體主義的探索，隨后綜合立體主義時期，古典主義時期，超現(xiàn)實主義時期，最后抽象主義時期.

畢加索作品很神秘，很難懂！

那我們先想一下為什么畢加索很難讓人理解，使人們對他的作品有很多異議？陳丹青在《為什么看不懂畢加索》中提到了這個問題，也列舉店里很多因素，很客觀，從自己經(jīng)歷和歷史因素上全面的闡述了原因，難懂，我們也得去懂。1897年，畢加索畫了獲得馬德里全國美展榮譽獎《科學(xué)與博愛》，作為一個十六歲的孩子來說，這是相當(dāng)受鼓舞的，也正是作為畫家的畢加索的父親所期望的，但是后面事情便都不在父親的期望之中了。1905年時候他創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》，在繪畫史上被譽為現(xiàn)代藝術(shù)分水嶺的，這徹底改變了我們對世界的觀看方式，也強烈的抨擊了文藝復(fù)興時期以來嚴(yán)肅拘謹(jǐn)?shù)膹?fù)制生活場景的宗教題材的繪畫，同時開始了畢加索不平凡的繪畫創(chuàng)作生涯。說他“不平凡”，必有不平凡之處。他一生經(jīng)歷和嘗試了很多繪畫風(fēng)格，是一個高產(chǎn)的畫家，這是眾所周知的。

在某方面來說，畢加索的畫很有深意，比如著名的《格爾尼卡》，形式上便是一個很有深度的學(xué)問，比如說《鏡前少女》《夢》，更有“雙關(guān)圖”的趣味，《鏡前少女》中忽略鏡中的描繪，看鏡外的少女，是一幅側(cè)面少女畫像，又像正面少女的畫像，《夢》中，女人安詳?shù)乃∏蔚哪槻浚绻阕銐蜃屑?xì)看得話，你會發(fā)現(xiàn)上半部分很像男性生殖器，雙關(guān)圖和情感表達的一個結(jié)合是前所未有的，這個可見畢加索的睿智和敢于創(chuàng)新。

三、如何正確認(rèn)識畫家的作品

我們解讀名人作品的評論都是非常個體化的揣測，讀者可以去感受，不會有懂不懂的概念。這個道理對于一切藝術(shù)都是適用的。所以讀者不要在乎別人在乎官方說這幅畫有什么象征什么，要自己去感覺。如果喜歡，就多看看研究類的客觀的介紹文字，有興趣再去深入研究。

四、看畢加索作品價格奇高現(xiàn)象

畢加索的作品在當(dāng)今社會可以拍賣到很高的價格，早在2004年5月5日以1億416萬美元成功拍賣《拿煙斗的男孩》，當(dāng)然藝術(shù)品還在升值。為什么他會拍賣到這么貴的價格？第一，有人說，當(dāng)股市的泡沫已經(jīng)破滅，當(dāng)房地產(chǎn)的熱鬧已經(jīng)被隔三差五的宏觀調(diào)控“修理”，藝術(shù)品市場成為了“第三塊蛋糕”，這充分說明，藝術(shù)品在不斷升值，是整體的一個提升，第二，畢加索這一生有過很多情人，堪稱傳奇，多一個人多一個故事，則多一份內(nèi)幕，是那么個情人以及每張畫的創(chuàng)作背景以及之后的故事吸引著人們，第三，畢加索開辟了新的表現(xiàn)手法，升值是必然的，在這個極為提倡創(chuàng)新的時代，一成不變的表現(xiàn)已經(jīng)被擱置，畢加索無疑成為了被抬高，被稱贊的對象，可以拍賣到這個價格也是有他自己的原因的。

參考文獻：

[1]瑪麗·M·蓋多（徐春陽譯）《藝術(shù)作為自傳——畢加索的“格爾尼卡”》安徽文藝出版社《世界美術(shù)》2007年3月86頁