河南地方戲司鼓在伴奏中的體會分析

李全生

摘要：在進行戲曲演奏之時，司鼓伴奏可以說是靈魂所在加強司鼓伴奏，有助于更好的演出戲曲。文章以此為分析對象，首先介紹了司鼓的練習方法，接著分析了伴奏的基本要求，再接著闡述了司鼓伴奏的節奏以及正確處理好司鼓與演員的關系，最后對司鼓伴奏的發展進行了展望，以便可以更好的推動司鼓伴奏藝術向前發展。

關鍵詞：司鼓;戲曲;伴奏

在我國傳統的戲曲表演之中，除了舞臺表演之外還有一些樂曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最為重要，其常常會領銜音樂指揮，同時還會控制整個舞臺的表演節奏，與臺上的演員形成互動的情形。尤其是在戲曲表演的過程之中，司鼓是整個戲曲樂隊伴奏的靈魂所在，我國河南地區的各種戲劇都離不開打擊樂，同時也是以司鼓為整個舞臺演出的總指揮。

一、司鼓的練功方法

在進行司鼓演奏的過程之中，演奏方法是否正確將直接決定著整個司鼓演奏的效果。在傳統的練習方法之中，人們經常會使用12圓的鋼筋做成鐵骨條，通過拼命甩腕子來連續進行擊打，通過實踐的檢驗，這種傳統的練習方式并不科學，因為人類的肌肉骨骼承受能力相對有限。通常情況之下使用竹骨條來練習足以練好手上的功夫，但是利用鐵骨條甩腕子的方式已經超過了人體肌肉的活動強度，不僅僅不會練好基礎功，反倒會把基礎功練得變形，甚至會使手腕受傷。為了可以更好的對司鼓演奏伴奏進行練習，在進行練功的過程之中可以用竹骨條來進行敲打，全身肌肉可以放松，例如：手腕肌肉以及手掌和手指肌肉都要放松，這些放松都應當做到自然的放松，這樣可以讓整個身體進入到自然如初的狀態，雙手的輪擊速度才會進一步加快，力度也會顯著增加。除此之外，在敲擊的過程之中，兩只手也應當平正，用鼓鍵的前端去接觸骨面。在敲打鼓心之時，雙手不能夠離開腿面，可以以此作為整個擊打的支點。在擊打過程之中，擊打人員身體應當做挺直，在手臂進行擊打之時身體不能夠隨之搖晃。在擊打的過程之中，兩只眼睛要目視前方，需要做到大方得體。除了掌握正確的練功方法之外，還需要學習各種各樣不同的鑼鼓點子。因為即使基本功練得非常扎實，但是鑼鼓點子用的不對也很可能前功盡棄。對于打擊樂者來說，需要通曉各種各樣不同的鑼鼓點子作用，了解他們的用途，需要把各種各樣的鑼鼓點子合理的運用到劇情演奏之中，這樣可以更好的符合演員的表情需求，同時也可以使觀眾感到賞心悅目，聽起來身心愉悅。正所謂，打的好不好、全靠技巧找。要想打好就必須擁有扎實的基本功，同時還需要有過硬的音樂本領，不然股很難打好，也很難在舞臺上做好總指揮的角色。

二、伴奏的基本要求

在進行司鼓演奏的過程之中，整個演奏就像在戰場上一樣，需要把演奏看作打仗，如果打不贏就會出現各種各樣的紕漏。在進行演奏的過程之中，司鼓必須高度集中，需要做到一絲不茍，了解各個變化，這樣才能夠機智的應對各種狀況。如果司鼓演奏者總是低著頭不看周邊狀況，這是進行伴奏的大忌所在。作為總指揮的司鼓，需要時時刻刻清楚的了解演員在舞臺上唱什么、做什么，需要看在眼里、記在心里，這樣才能夠與演員共同做好演繹工作，否則很可能會出現亂打的現象。除此之外，在演奏過程之中還需要時刻保持自身頭腦清醒，需要對各個情節和各個場面了然于心，對于每一個銜接關口和藝術部門如何操作做到了然于胸，試試搞得清清楚楚，真正做到心中有數。司鼓只有真正做到心系全局，才能夠做到心明眼亮，才能夠在演奏伴奏的過程之中太難落定，真正成為整個舞臺的總指揮。

三、司鼓伴奏的節奏

在戲曲舞臺之中，司鼓伴奏是非常重要的一種手段，也是調節和協調各個藝術部門的中樞神經，可以更好地煥發出演出的活力。可以說，節奏就是時間上的距離，節奏就是空間上的位置，節奏也是動力的人員所在，正是由于這三種基本因素的不同構成，這才使得快慢強弱變得分外鮮明。因此在戲曲舞臺之上，戲曲舞臺唱、做、打等各方面都離不開節奏。每一個演出參與者對于同一個事件的心理各不相同，演員在進行唱和做之時，具體節奏如何還必須由司鼓來決定，由司鼓來做好統一協調，只有這樣才會使得演出成為一個有機的整體才能，更加富有藝術效果

四、司鼓與演員的關系

司鼓伴奏主要是為演員和季群服務，因此伴奏人員首先需要了解故事的情節，必須掌握每個人的性格，同時了解每個人的思想變化狀況，這樣才能更好的為刻畫人物和展示劇情提供優秀的司鼓伴奏。例如：在進行《婚姻大事》司鼓伴奏之時，《婚姻大事》的第一場三狗有一個陽調的唱腔，在這里的伴奏處理就需要非常得體，司鼓伴奏需要做到曲垂直走，用伴奏和演員的演唱表演來，更好的將編劇的意圖體現出來，這一部分的唱腔相對比較歡快，給了一種非常熱烈的氛圍。為了可以更好的配合演員將氣氛展現出來，在司鼓伴奏之時需要改變股票的正常運轉方式，可以通過股票的強弱對比和手板的幅度變化，來更好的將這段唱腔的感情生動的再現，這也充分發揮出了司鼓伴奏所擁有的技巧，為劇情人物及演員的表演起到良好的渲染和烘托的作用，最終可以取得非常強烈的藝術感觀。在《婚姻大事》的第二場表演之中，徐鳳春滿懷欣喜的去找三狗給自己安排工作，但是三狗卻欲拒絕。在聽到如此絕情的話語之后，徐鳳春猶如潑了一盆冷水。在徐鳳春的心中，她的氣和驚交織在一起，此時他感到痛苦萬分，甚至可以出現思雨的表情。為了可以將這段心情進行在線司鼓伴奏，可以用鼓條一擊[大]來更好的提示當時的特定情形，將那種吃驚又失望的心情展現出來。在《婚姻大事》第六場的演出之中，當大狗聽到三狗把娘火化之后，大狗氣狠狠的給了三狗一個響亮的耳光。為了可以更好的將大狗此時氣憤交加的心情展現出來，司鼓伴奏者可以用鑼鼓點[奪頭]進行伴奏，這樣可以充分的表現出大狗對于三狗的憤怒之情。為了可以更好的配合大狗一腳將三狗踢出高臺，司鼓伴奏者可以使用[軟四擊頭]來進行伴奏。這里的伴奏可以更好的凸顯大狗對于三狗的情緒，兩個非常有力度而干脆的鑼鼓點子，可以很好的服務于演員的性格刻畫，同時也可以更好將舞臺上的氣氛渲染出來，可以得到廣大觀眾的認可。對于司鼓伴奏者來說，司鼓伴奏者的水平高低同樣也取決于司鼓伴奏者的經驗以及文化素養，無論司鼓伴奏者對于每一個音樂設計了解多少，司鼓伴奏者都離不開文化的支撐，因此司鼓伴奏者首先需要用文化去理解各個劇情，了解各個劇情中的人物角色，沒有文化的支撐和渲染都會導致整個司鼓伴奏的靈魂缺失，根本無法打動觀眾，也根本無法感染觀眾。

五、司鼓伴奏的發展展望

隨著時代的不斷發展，人們的審美情緒更加多元化，傳統司鼓伴奏受到了極大挑戰。對于司鼓伴奏來說，司鼓伴奏不應當依舊停留在傳統套路之中，可以將當前的一些新的音樂元素融入到司鼓伴奏之中，例如：可以探索碰鈴、三角鐵、小軍鼓等打擊樂樂器的加入。面對這些全新的因素，司鼓伴奏者還需要進一步加強音樂的創作，這樣才能更好的適應現代觀眾的審美需求，應當像初學司鼓伴奏那樣去不斷的嘗試學習，創作出更多全新的東西。

六、結語

綜上所述，為了可以更好在河南地方戲中做好司鼓伴奏工作，司鼓伴奏人員需要擁有良好的文化知識，同時還需要了解整個戲曲內涵，了解故事發展的脈絡，準確把握各個人物的心理特征，只有這樣才能更好的與演員進行配合，共同做好排練和演出工作。

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