2020春節賀歲檔大變局

康犖

《唐人街探案3》為中國偵探IP立標

在2020年春節檔7部電影之中，實力最強的莫過于“唐人街探案”系列IP的第三部《唐人街探案3》。在此前的預售中，僅用時23小時，《唐探3》票房便成功破億，創下了華語影史預售最快破億的新紀錄， 爆發力十分驚人。《唐人街探案3》是延續了前兩部作品的風格，融入了新的元素。繼曼谷、紐約之后，東京再出大案。

2015年《唐人街探案》在賀歲檔上映，票房達到了8.18億元;2018年《唐人街探案2》首次亮相春節檔，票房爆漲到了33.97億元。此次，在前兩部中埋下的伏筆，都在《唐人街探案3》中揭曉。

對話陳思誠

Q：請說這次的創作歷程。

A：大概從電影《唐人街探案2》還沒正式公映的時候，我們就已經開始做《唐人街探案3》的劇本了。這既是困難的地方，又是創作最有意思的地方，因為你永遠要跟觀眾斗智斗勇。觀眾對“唐探”這個系列已經有一定的認知度了，他們會有自己先入為主的角度思考，希望能看到什么東西。比較有意思的是，我們既要滿足他們的希望，又要給他們驚喜。

“電影《唐探3》是終結”這一種說法其實是誤解了。《唐探3》并不是“唐探”系列的終結，而是我作為“唐探”系列電影導演的最后一部。當然如果這次電影《唐探3》也僥幸能成功，而且能被更多觀眾認可，包括這次《唐人街探案》網劇，我特別希望它是一個新的開始。之后我們會有更多其他偵探類型的電影，而不只是以唐仁、秦風為主體的電影，觀眾會看到更類型化、更風格化的偵探。

我覺得網友都特別智慧，民間很多人的腦洞都特別大。我覺得我們再怎么去跳脫思維，也不可能完全跳脫出觀眾的想法。但是設計結局的時候，我覺得我們還是要按照自己的節奏去做，因為說白了，我永遠是那句話，所謂導演跟創作，其實跟廚子炒菜沒什么區別，你其實真正很難做到所有人都喜歡你。你只能做到的就是尊重自己創作的內心，尊重創作的基本規律，然后很認真地去做這些事，在特別有限的條件下盡量把它做好。

其實我覺得我跟創作也是相互的，既是我在創作這個作品，我同時也被我的作品所創作，我的作品也在影響著我自己。隨著這個系列，不僅王寶強、劉昊然他們在成長，我自己也在成長，而且這種成長是互相交映的，不論是在創作的過程還是最后創作的結果中。所以其實電影《唐探3》走到現在，它是我成長到現在的一個結果，它既有我原來預定的一些故事和情節，也有超乎我預定的一些東西，是我對現在這個世界的觀察，我認為至少現在我最想表達的東西。

Q：片中你個人最喜歡的戲是哪一場？

A：其實我自己還挺喜歡這次在澀谷的拍攝。澀谷是全世界最繁忙的一個十字路口，平均每一個紅綠燈大概會有三千多人到四千人左右通過，就一次紅綠燈會有那么多人通過。我們這次其實還用了真正意義上實景的拍攝，我們整個搭建了一個1 比1 的澀谷，請了上千名群眾演員，是真假結合在一塊兒拍的。這種效果疊加在一塊兒，加入了后期的特效以后大家走進電影院的時候可能會分不清什么是我們搭的，什么是真實的場景。

《唐人街探案3》劇照

林超賢、彭于晏在《緊急救援》現場

《緊急救援》致敬英雄搜救人

海上救援的字典里沒有“退縮”。當你聽見旋翼的轟鳴、洪亮的汽笛、馬達的飛馳，那是他們無懼艱難險阻，舍己為人，譜寫的一曲英雄之歌。在2020年春節檔影片中，由林超賢執導、梁鳳英監制，彭于晏、王彥霖、辛芷蕾領銜主演，藍盈瑩、王雨甜、徐洋、陳家樂、李岷城等主演的《緊急救援》無疑是一個讓人驚喜的存在。影片延續了《紅海行動》《湄公河行動》的制作班底，展現了四場覆蓋海陸空的緊急救援行動，包括海上油田爆炸的營救行動、山體滑坡后的峽谷激流救援、飛機墜海的緊急行動和裝滿天然氣的巨型貨輪爆炸危機處置等，險象環生。在影片首映禮上，林超賢介紹，影片不僅反映了中國救撈精神和國際人道主義精神，更展現了我國現代化海上救助裝備及在遠海、深海的搜救能力。彭于晏則表示，“電影展現的海上救援場面非常驚險刺激，但現實生活里真實的救撈人面對的情況只會比影片中的更困難更艱險，我們希望通過這部影片讓更多人了解這一英雄群體。”

對話林超賢

Q：怎么想到要拍這部電影的？

A：接觸這個題材有五年了，應該是還沒拍《湄公河行動》和《紅海行動》的時候，是拍《破風》的時候。其實一直以來我都很想拓展一些新的題材，之前一直拍警匪片比較多。對于我來說，其實動作戲不僅僅限于拳腳、槍戰，應該是一種觀感，一種能量，我一直想把這種能量灌輸到別的類型的電影里，我就找了《破風》來試。剛好當時對方找我來聊，但當時沒有什么感覺，首先這種戲的確是沒有拍過，其次是里面有很多難題，憑我當時的經驗未必能解決到。出來見面的時候他們拿了一段視頻給我看，是他們救援隊真實救援視頻剪輯在一起的一個短片。我在手機上看的，覺得好感動，因為我們常常在電影里見到的那些大風大浪，是真實存在的，這些人出去救人，面對那么強大的大自然力量，讓你覺得他們隨時都會沒命，我當時覺得很敬佩。但我始終解決不了的問題是我沒有這方面的經驗，都不知道如何去處理這些真實場景，特別是當我看到這些真實場景的時候，我覺得很艱難。當時他們就表示會全力配合我，包括救援隊的這些裝備，我就說我回去想想，結果一想就想了五年。

《緊急救援》劇照

Q：影片中的很多戲份對于演員來說不僅僅是訓練，而是真的有生命危險，在這方面你是不是壓力很大？

A：其實我每一部電影拍起來都有危險，因為我用“真”這個理念去拍，怎么去拍這個“真”，演員給出的反應是因為他們有些事情真的預料不到，那就是“真”。其實電影就是“假”的，所有東西都是做出來了。我拍了幾十年電影，這點我很清楚，怎么樣去以假亂真，運用電影鏡頭的剪接……如果大家都這么去做，我也這么去做，我覺得對于我來說就沒有什么挑戰性。我很享受拍電影的一大原因是，你不知道做一件事情成不成功，但是你想到了一個辦法最終把這件事情做成了，這就是享受。這次冒險最難的就是，所有的事情都在我們的經驗以外，最危險的就是在水里的戲，因為水真的是控制不了的，當時沒感到害怕，拍完才知道。

Q：對于彭于晏有什么樣的評價？

A：有時候我沒有站在他們的角度去想事情，因為始終他們是演員，我是導演，我看的事情和他們看的事情是很不同的。Eddie（彭于晏）做事的態度和我有點相近，所謂“臭味相投”吧。如果你只是想來體驗一下人生中沒有過的經歷，那一次就夠了，而我們既然能合作好幾次，必然是有著共同心態的。他是一個很喜歡自我挑戰、對電影有追求的演員。演員拍戲一定是忙過做導演，他不想他的生命停在某一個點上面——好帥、身材很好，大家找他拍戲都是因為這些，總是給同一種類型的角色讓他拍，只不過是不同的導演拍而已。而他拍來拍去都是在做同樣的事情，他自己肯定也希望能有一個精彩的電影歷程，而這個心態說和做是兩回事。一個演員的心態是你自己駕馭的，你能不能夠保持住你自己的一個狀態，去面對電影里面的各種情況，在你的日常生活里也同樣要做到。很多人都做不到如此，他是少數能做到的人之一。

Q：怎么看待海上救援的這種犧牲精神？

A：我拍這么多警匪片，也看過關于消防的電影，都看到這些人民公仆會去做很多拯救保護人民生命財產的事情。海上救援是你一接到命令，馬上就有一條生命在等待你拯救，甚至是不止一條生命，在你面前擺著生或者死。他的生死就在你眼前，就看你能不能做到。當你面對這樣的情況時，一秒的猶疑可能他就淹沒在水里，所以那句“把生的希望送給別人，把死的危險留給自己”就是同生命的一瞬間有關。當你眼睜睜看著一條生命在你眼前消失的時候，那種壓力可想而知。可能那一刻你是不會想你自己的，你只會想自己做不做得到。但是當你想做不做得到的時候，你是判斷整個環境以及整個團隊的人能不能做到，而不是想自己會不會有危險。可能在整個大比例中會想到自己，但肯定不是想得最多的，如果你想自己多的話，可能你做不了這份工作。這個工作在所有救援工作里面，是最強、最偉大的。能夠選擇這份工作的人，情操都比較高。

《囧媽》劇照

《囧媽》解構中國式家庭關系

在電影《囧媽》舉辦的“相擁心囧途”全國首映禮上，導演兼領銜主演徐崢，制片人劉瑞芳，領銜主演黃梅瑩，特約主演袁泉，主演賈冰、郭京飛，以及歐麗婭等主創悉數亮相。

電影《囧媽》講述一對母子的治愈囧途，對于有觀眾提到《囧媽》更像是一部心靈的“藥神”，導演徐崢坦言：“拍攝電影本身，就是對我的洗禮和改變，在拍攝過程中，我跟媽媽的關系一直在改善。每部電影都有社會性，很多母子羞于表達，怎么樣通過旅程，讓愛流動起來？帶著這個發心，希望給大家的心靈帶來小小的波動和暖意。”

飾演“囧媽”盧小花的黃梅瑩分享了自己對影片的理解：“《囧媽》以喜劇方式講述了一個親情故事，能讓大家開心快樂，感悟感動，讓孩子帶著爸爸媽媽來看這部電影！”對于影片中國式親情的主題，袁泉也有著自己的看法：“你跟媽媽的關系就奠定了和世界的關系。家庭中人與人之間的溝通很重要，這部電影會像一種邀約方式，讓家人的關系有一段變化。”

電影《囧媽》是徐崢暌違4年帶來的“囧”系列新作，人物、故事、制作全面升級，是新囧途，也是“心”囧途。《囧媽》也是“藥神”后徐崢深思中國式家庭關系的體悟，是一次擁抱心靈的旅程。

徐崢在《囧媽》拍攝現場

對話徐崢

Q：從有想法開始籌備到最后影片成型，大概歷時多久？

A：2018年大概是5月份我帶著編劇說我們進行創作吧。有了這個想法以后，我印象中好像用了5天我們就把故事寫出來了。

這是一個很完整的故事。寫出來了以后，我們馬上就訂好了票，2018年5月份我們就去坐了一次K3列車，坐完K3回來以后我們修改了一稿，然后就是不斷的修改，我們進行了兩次閉關式的創作，所以這個劇本是我所有的劇本當中完成最快的一部。之后我們開始籌備拍攝，因為是一個沿途跨境那么長的故事，包括火車的問題很難解決，怎么樣在火車上面拍？怎么拍火車？用了差不多整整一年多一點點的時間拍攝完成的。

Q：你希望大家看過這部電影之后領悟到什么？

A：中國有孝順的這么一個說法，它變成一種道德約束，或者是一種所謂的道德綁架，你說為什么孝順這么起碼的禮儀，就變成是一種道德綁架了呢？因為你要孝順父母，你跟你的父母應該是怎么樣的，有這樣一個標準在那里，所以變成就是你不會去對你的家里人說出你真正的心里話，在溝通里面少了表達，變成我只能去順從，因為那樣才是對的。我們的電影其實就是希望通過這樣一個故事，告訴大家孩子長大，孩子有自己的意志，父母適時地應該去收手，不要再把他當成一個小孩子一樣。

我覺得一部電影其實很難達到100%的治愈，但是我們也許會給觀眾提供一種途徑，觀眾看完這個片子，也許會說，唉喲我媽媽也是這樣子。只要哪怕有一個點是有代入感的，那么回去以后他還是能夠通過電影感受到母子之間的一種親情關系，一種深深的、牢不可破的愛，在非常非常深的底層，我們試圖把非常深的底層挖掘出來，喚醒每個人心里的柔軟時刻。 也許在看完這部電影后，他會說，我想去抱抱我的媽媽，我想回家去看看她，或者是我想帶我的父母一起來看這個電影，我覺得我們就很滿足。

Q：之前聽你講過，你是很單純地想要做這樣一部電影，送給自己的媽媽一個禮物，你在跟自己的媽媽相處過程中領悟到什么嗎？

A：我覺得不僅僅是給我媽媽，而是給所有的人，是給天下所有的母親一個禮物。有一段時間我碰到我媽媽，不知道為什么只要一碰面兩個人就吵。后來有一次我們全家旅行，旅行非常艱苦，在我的計劃之外，我本來以為是很舒服的一個旅行，但是卻非常艱苦，在這個過程中我們相互幫助，后來我們參加了一個所謂的感謝儀式，現場擺放了很多鮮花，結果我媽媽就來抱抱我，她說感謝你為我做的一切。

我想這句話本來應該是我對我媽媽說的，為什么她先說出來了？說明我媽媽不斷地在讓自己成長，她也在思考，她也希望我們之間可以是一種更好的關系、更好的樣貌。那么所以，我覺得既然我有了這樣的一個心得，有了這樣的一個收獲，我們拍電影的時候是不是也可以把這個故事放進去。

《急先鋒》劇照

《急先鋒》營救同胞是使命擔當

電影《急先鋒》在京舉辦“歡樂迎春急先鋒”特別發布會，現場被布置得紅紅火火，到處都能感受到濃厚的新年氛圍。電影主創唐季禮、成龍、楊洋、艾倫、母其彌雅等悉數亮相。

《急先鋒》是成龍和唐季禮兩人合作30年來第9次合作，之前的《警察故事3》《警察故事4》《紅番區》等都是經典作品，兩人上一次合作是2017年春節檔上映的《功夫瑜伽》，在國內斬獲17.5億票房。此次唐季禮回憶這次拍急流場景試戲時成龍落水，“我知道他水性不好，很擔心，他在水下被困了將近半分鐘，被救上來之后還安慰我們。”

作為在國際上最有影響力的中國演員之一，成龍大哥表示，希望未來的中國電影能更具有國際性，《急先鋒》題材就是這樣一個探索。他和唐季禮聯手講述跨境故事，把不同的文化擺在一起，讓海外觀眾更容易接受，“我們希望把《急先鋒》打造成一個系列。”

影片中，急先鋒是一家國際安保公司，對華人同胞展開跨國營救。電影輾轉倫敦、非洲、中東、迪拜等多地真實取景，動用航母、豪車及各種頂尖武器裝備，只為給觀眾帶來最震撼的觀影體驗。

對話成龍

Q：和唐季禮導演合作已經30年了，每一部電影中都會有新奇的、讓大家看過一遍之后都會非常難忘的畫面，你怎么看你們二人的創意和合作？

A：我跟他都是武行出身，由武行轉成武術指導，武術指導需要很多想法很多創新，因為招數都一樣，拳腳、刀砍都是這樣的，你怎樣可以把它變得跟人家不同，這是我跟唐季禮很像的地方。我第一次跟他合作的時候，構思的東西一講他就明白，有時候我講完他幫我去執行，非常默契，讓人很放心。我試過跟別人說完，叫我的指導去執行，他都拍不出來，我還要重拍，這就是我為什么一直跟唐季禮合作，我對他信任，我放心跟他的合作，我安心，我開心。有時候跟某些導演合作我都要在現場盯著，不行的我要幫他，看他們套招擺鏡頭。開始跟唐季禮合作的時候，我還要在片場看著，他們每天晚上來找我，說明天我們要拍什么，大概怎么樣，我跟他講應該怎么拍，現在都不用了。現在他們自己在現場，我去了一看就知道行不行。默契吧，所以這部也不是最后一部，我們還有幾個計劃在進行中。

Q：拍攝過程中有沒有記憶深刻的動作戲？

A：讓我再做以前的很多動作，我已經做不了了，但我現在做一些我以前還可以做的動作，旁邊的人就會驚呼：“哇大哥！你還可以做這個！”我說對我來講蠻簡單的，旁邊的人表示“對你來說簡單，對我們不簡單。”我現在做的有些動作，年輕人都做不了。但以前的動作很多我已經做不了了，比如讓我從窗戶跳出來，現在可能就要鋪墊子了，因為我的膝蓋已經不行了。動作的話，不管是唐季禮導演也好，成家班也好，其他的武術導演也好，也會遷就我的動作。我自己也是武術指導出身，我會安排一些適合自己發揮出來的動作。而且我們年輕時候有很好的基礎，普通的拳腳動作對我來說還是很輕而易舉的。以前我們訓練，早上空手道中午合氣道晚上練拳擊，然后還要去健身房，幾乎整天都在練，那個時候沒有手機也沒錢，只能練功。跑一個小時不夠，再跑一個小時，還要打拳，打十個回合還是很精神，有消耗不完的體力。

Q：你對《急先鋒》有什么樣的期待？

A：《急先鋒》這種電影題材，我相信將來會越來越多，因為現在到國外拍戲成為潮流，但是我們三四十年前已經出去拍戲了，我要找一些更大的故事。除非我要拍楚霸王，除非我要拍上海灘，那當然要在國內拍，如果我要拍一些國際性的故事，我只是拍橫店的一個公安怎么破案，你走不出去，人家也不會去看。我們就要找一些跨境的故事，迪拜也好、美國也好、印度也好，盡量跨國度的合作，把不同的文化擺在一起，讓人家更容易接受我們這種電影，講英文講中文講印度話，我想未來的電影也會這么發展。《急先鋒》在唐導給我看劇本的時候我就很有信心，又想了一些新的東西，反正跟他在現場拍戲也好玩。當然我希望《急先鋒》能有123，變成一個IP最好。

Q：你的電影中經常有很多新生代演員加盟，這次也是。和這些年輕演員合作，你的感受是怎么樣的？

A：新演員有很多東西要學，在片場我情不自禁地就會教他們，把我的經驗告訴他們。尤其是徐若晗，她真的太新了，需要不斷灌輸拍電影的知識。楊洋挺不錯的，我以為他是很小心自己身體的人，但我看到他都是親自上陣，都是自己來。我和母其彌雅已經是第二次合作了，第一次合作對我來說她還是很新的，這部她已經成熟很多，有很大區別。我知道她為了這部戲不斷在鍛煉。我跟她說，如果要做打女，這條路還很長，還要不斷學習。他們在我面前都不錯，我常常跟一些記者朋友說，你問這個演員好不好，要問工作人員。工作人員講他好，這個演員就好。