傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用

郝萍萍

〔摘 要〕刺繡是我國傳統(tǒng)服裝裝飾技術，在我國古代象征著人們的地位與身份，具有極強的藝術性與審美價值。將傳統(tǒng)刺繡藝術融入現(xiàn)代服裝設計中，對現(xiàn)代服裝設計是一種創(chuàng)新模式，注入源源不斷的設計元素，符合人們審美特性與時代特征。對此，本文著重分析傳統(tǒng)刺繡藝術特性，論述傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用價值，提出傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用思路。

〔關鍵詞〕傳統(tǒng)刺繡藝術；現(xiàn)代服裝；設計；運用

在社會經(jīng)濟發(fā)展的今天，人們的審美觀念發(fā)生了改變，這為現(xiàn)代服裝設計提出新的要求。而將傳統(tǒng)刺繡藝術融入現(xiàn)代服裝設計中，在沿襲傳統(tǒng)藝術形式的同時，充分地運用現(xiàn)代化工藝、技術、材料等手段，實現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡藝術與現(xiàn)代服裝設計的完美銜接，符合大眾審美需要，賦予現(xiàn)代服裝設計藝術感，以此提升現(xiàn)代服裝設計水平。因此，研究傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用十分重要，不僅是現(xiàn)代服務設計創(chuàng)新發(fā)展的需要，也是我國傳統(tǒng)藝術文化傳承的需要。

一、傳統(tǒng)刺繡藝術特性

1.針法、品類多樣、豐富 傳統(tǒng)刺繡藝術在我國古代也被稱之為針繡，其針法、品類較為多樣化、豐富化，是刺繡中的核心要素表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)刺繡藝術風格千秋，經(jīng)久不衰，在我國文化發(fā)展史上占據(jù)重要地位。傳統(tǒng)刺繡藝術在針法中具有十多種，包含套針、平金、齊針等。在傳統(tǒng)刺繡藝術中，通過不同針法的應用與組合，賦予刺繡作品不同的空間感、層次感，呈現(xiàn)不同的藝術風格，極大地滿足人們審美需要。與此同時，在時代發(fā)展歷程中，隨著傳統(tǒng)刺繡藝術的不斷發(fā)展與傳承，其針法與品類形式也在不斷的創(chuàng)新，一直流傳到今天。當代人們喜好的十字繡就是傳統(tǒng)刺繡藝術的一種形式。

2.色彩華而不俗 在傳統(tǒng)刺繡藝術作品中，色彩通過針法的勾勒使色彩形成微妙的變化，突顯良好的視覺效果。色彩大都以白、黑、紅、青、黃等顏色為主，色彩運用極其講究，以滿足不同身份、地位、氣質的個體的多元化需要。色彩在傳統(tǒng)刺繡藝術中的運用，賦予傳統(tǒng)刺繡藝術一種情感、象征，彰顯傳統(tǒng)刺繡內(nèi)在魅力。

3.圖案寓意深厚 傳統(tǒng)刺繡藝術的圖案較為豐富，滿足人們個性化審美需要。如男士衣服設計常以仙鶴為主，代表男子脫俗寓意，而老者運用仙鶴設計衣服象征老者長壽寓意。不同的圖案在不同的著裝者身上代表不同的寓意，這些圖案寓意都與我國傳統(tǒng)文化密切相關，用文化賦予其魅力、情感，使其活靈活現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用價值

1.提升現(xiàn)代服裝美感 傳統(tǒng)刺繡藝術文化底蘊豐厚，在服裝設計中，不同于現(xiàn)代服裝設計隨意性模式，其重視規(guī)劃設計模式，這為現(xiàn)代服裝設計注入創(chuàng)新元素。因此，將傳統(tǒng)刺繡藝術運用到現(xiàn)代服裝設計中，以傳統(tǒng)刺繡藝術為導向，根據(jù)衣服設計的受眾面，促進服裝的設計，必定增強現(xiàn)代服裝設計美感。尤其在社會經(jīng)濟發(fā)展的今天，人們對服裝設計美感要求越來越高，將傳統(tǒng)刺繡藝術滲透到其中，借助文化效度，促進現(xiàn)代服裝的設計，在設計手法中進行文化內(nèi)涵的呈現(xiàn)，彰顯現(xiàn)代服裝設計的藝術性。

2.增強現(xiàn)代發(fā)展設計完整性 我國傳統(tǒng)服裝設計模式，重視整體性設計模式，這與我國儒家思想文化密切相關，賦予古代服裝文化內(nèi)涵。而將傳統(tǒng)刺繡藝術中的整體性設計模式，融入到現(xiàn)代服裝設計中，能夠極大增強服裝設計整體感，增強服裝設計藝術性。例如，在現(xiàn)代服裝設計中融入傳統(tǒng)刺繡藝術，在現(xiàn)代服裝設計上需要參考刺繡藝術手法，根據(jù)人體的曲線美，對服裝設計整體模式進行調(diào)整、思考，進而設計服裝，以此彰顯服裝設計整體美特性。

三、傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的運用思路

1.傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代技法相融合 我國傳統(tǒng)刺繡工藝大都是以手工制作而成，這種工藝制作雖然良好，但制作效率慢。在社會經(jīng)濟、信息技術發(fā)展的今天，在現(xiàn)代服裝設計領域中，先進的設計理念、技術不斷涌現(xiàn)，服裝制作形式大都以現(xiàn)代化技法為主，這為手工刺繡效率的提升帶來契機。實現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡工藝與現(xiàn)代化技法的相融合，不僅提升服裝制作效率，更突顯刺繡工藝在服裝設計中的美感，以此彰顯服裝設計的有效性，滿足人們對服裝的個性化需要。但與此同時，針對一些特殊的刺繡圖案，其針法較為講究，一味地運用現(xiàn)代化工藝代替，會使圖案失去色彩，這時需要以手工為主，精心精雕細琢，以此達到良好的視覺效度。由此可見，雖然傳統(tǒng)刺繡藝術在工藝上獨具一格，但制作效率低，需要現(xiàn)代化工藝的輔助。而現(xiàn)代化工藝雖然工作效率高，但不能夠代替刺繡工藝效度。因此，在現(xiàn)代服裝設計中，應推進兩者的融合，促進兩者相互彌補、促進，設計具有美感的服裝，彰顯我國傳統(tǒng)刺繡藝術在現(xiàn)代服裝設計中的價值。例如：在現(xiàn)代服裝設計中，服裝的設計形式以刺繡為點綴，選取適合的材料進行加工，服裝加工部分由現(xiàn)代化工藝完成，而刺繡點綴部分由手工完成，并且運用現(xiàn)代化技術推進兩者的完美融合，形成無縫對接形式，彰顯服裝設計藝術性。

2.裝飾的創(chuàng)新 在傳統(tǒng)服裝設計中，圖案裝飾形式單一，大都在固定的位置，不是衣服正中央就是衣服較為顯眼的地方，這種裝飾深入彰顯一定的藝術性，但過于刻板。當前人們審美眼光不斷提升，人們穿衣不在單純的滿足保暖，而更多是通過衣服的樣式，來滿足自身審美需要，通過衣服達到良好的視覺效果。因此，在現(xiàn)代服裝設計中，運用傳統(tǒng)刺繡藝術，應在傳統(tǒng)圖案裝飾中大膽的創(chuàng)新，立足于當代人們需要，根據(jù)不同受眾面年齡需要，使圖案的裝飾部分呈現(xiàn)多元化，打破常規(guī)，使圖案裝飾、顏色搭配，滿足不同受眾面需要。在現(xiàn)代服裝設計中，促進裝飾的創(chuàng)新，實現(xiàn)服裝的功能性與審美性相融合，既滿足人們穿衣保暖效度，更以刺繡裝飾服裝，使服裝具有一定的美感。與此同時，刺繡是我國文化的一部分，其文化內(nèi)涵豐富，以象征性的圖案為主，賦予服裝設計靈魂，使服裝傳遞一種思想情感，以此增強創(chuàng)作價值。

3.構圖由完整到不完整 我國傳統(tǒng)刺繡服裝設計模式，大都強調(diào)統(tǒng)一性，這以設計模式為現(xiàn)代服裝設計提供創(chuàng)新理念。現(xiàn)代服裝設計可以根據(jù)受眾面需要，以完整性思想，促進服裝的設計。但與此同時，我國服裝自身結構屬于平面類結構，如果服裝設計大都采取整體性，也會影響對舒適感的追求。因此，在現(xiàn)代服裝設計中，應大膽的創(chuàng)新，將刺繡文化融入其中，從以往的完整性逐漸演變成不完整性，根據(jù)人體結構形式，以及當代人服裝需要等因素，借助刺繡圖案與現(xiàn)代化服裝設計相融合，突顯刺繡服裝不完整模式。例如：我國古代刺繡服裝大都是整體性，而隨著時代的變遷，整體性服裝設計模式在當代少見，除裙子以外，因此，借助刺繡元素，根據(jù)當代人對服裝的需要，實現(xiàn)現(xiàn)代服裝不完整設計模式，以此彰顯刺繡在現(xiàn)代服裝設計中運用效度。

4.設計突顯形式美 在現(xiàn)代服裝設計中，運用傳統(tǒng)刺繡元素，需要打破常規(guī)，削弱其賦予的身份象征，為現(xiàn)代服裝設計提供源源不斷的設計元素。傳統(tǒng)刺繡藝術圖案形式豐富多樣，具有一定的內(nèi)涵象征。例如龍紋，在古代大都皇家能夠運用，其他人服裝設計都不能夠運用。新時代背景下，人們處于一個平等、自由、民主的社會環(huán)境中，不受太多的條條框框制約。因此，現(xiàn)代服裝設計中，應打破傳統(tǒng)刺繡中的寓意，追求其美感形式，有效運用刺繡中的針法、圖案、色彩等元素，以刺繡彰顯服裝設計美，不受寓意所左右，促進現(xiàn)代服裝設計創(chuàng)新。

綜上所述，傳統(tǒng)刺繡藝術風格千秋，經(jīng)久不衰，在我國文化發(fā)展史上占據(jù)重要地位。將傳統(tǒng)刺繡藝術融入現(xiàn)代服裝設計中，為服裝設計注入新的動力，改變服裝設計單一性，賦予服裝設計美與藝術性，彰顯服裝設計價值。因此，在現(xiàn)代服裝設計中，應有效運用刺繡文化，打破常規(guī)，重視創(chuàng)新，從傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代技法相融合、裝飾創(chuàng)新、構圖由完整到不完整、設計突顯形式美四個維度進行，以此提升現(xiàn)代服裝設計效度。 （責任編輯：劉小紅）

參考文獻：

[1]黃磊晶.時尚化視角下現(xiàn)代服裝設計中民族傳統(tǒng)刺繡藝術的應用[J].山東農(nóng)業(yè)工程學院學報，2019，36（08）.

[2]李龍，余美蓮.傳統(tǒng)手工刺繡在現(xiàn)代絲綢服飾品中的設計應用[J].山東紡織經(jīng)濟，2019（04）.

[3]嚴加平，李卉.中國傳統(tǒng)刺繡手工藝文化引入現(xiàn)代服裝設計教學的探討[J].輕工科技，2018，34（12）.

[4]邵芳.中國刺繡與法繡的異同及在服裝設計中傳承創(chuàng)新的思考[J].設計，2018（17）.

基金項目：2019山東省藝術科學重點課題+基于泉城地域文化的魯繡稿創(chuàng)新設計研究+ZD201906326； 2019山東省高等教育研究項目+魯繡在高校藝術教育中的創(chuàng)新路徑分析——以繡稿創(chuàng)新設計為例+19GDJ024