唐代瓷器賞析

白釉雙龍耳瓶2.7厘米 口徑10厘米底徑10.9厘米唐代

瓶盤口，細長頸，溜肩，腹部豐滿，至頸處漸收，頸上突起5道弦紋?？谘嘏c肩之間有兩個對稱的龍形柄高聳直立，龍頭探進瓶口銜住口沿。胎極白。施半截白釉。

此瓶以造型的空間虛實以及輪廓線的自然和諧見長，對稱的龍形柄與口、肩相連所形成的虛實對比，于渾厚質樸中洋溢出俊俏與嫵媚，圓滑的曲線與折角處分明的棱角有機結合后，又于剛健挺拔中透出協調柔和的韻律美。器身施白釉，更顯高貴典雅。這種瓶的形制受到了外來文化的影響，在融進本民族的文化特色后，端莊典雅的形體一展大唐盛世的神韻。

雙龍耳瓶是唐代流行的瓶式，除白釉外還有青釉、唐三彩等品種。

青釉玉璧形底碗高3.5厘米 口徑14.4厘米 足徑6.6厘米唐代

碗撇口，淺腹斜收，玉璧形底，里外滿施青釉。從各方面特征看，此碗應屬于唐代越窯產品。

根據浙江諸暨牌頭茶湯唐貞元十年（794年）墓和上虞聯江帳子山唐貞元十七年（801年）墓出土的資料看，當時已有撇口碗，這種碗斜腹，玉璧形底，是中唐時期出現的一個新品種。玉璧形底碗始見于唐代，以底足像玉璧而得名，在南北方瓷窯普遍燒造，如河北的邢窯、定窯，河南的鞏義窯，山西的渾源窯，陜西的耀州窯，浙江的越窯，湖南的長沙窯等都有燒造。外國的很多古城、古遺址中也出土有中國的玉璧形底瓷碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷?？谶呌写娇诤筒粠Т娇诘膬煞N。碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度。足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無釉。這種碗與敞口斜壁玉璧底盤及撇口平底碟的造型風格相同，是一種新穎的飲食用具。

絞胎三足爐高11 口徑10.7 足距15.8厘米 唐代

爐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此爐通體絞胎，即以兩種顏色的胎泥絞出花紋。

此爐造型端正，爐身與三足比例合理。利用絞胎的紋理將器身的紋飾搭配成不規則的團花圖案，是絞胎器物中難得的佳作。

三足爐是河南鞏義窯常見的器形，其造型仿自唐代的金銀器，品種以唐三彩較為多見，此外還見有白釉、黑釉、藍釉等品種。此絞胎三足爐亦應是鞏義窯制品。

邢窯白釉玉璧形底碗厘米 高4.7厘米 口徑15.6厘米 足徑6.7厘米唐代

碗唇口，腹壁斜出與水平面呈45。角，玉璧形底。釉色潔白，不用化妝土，施釉到足墻，光素無紋飾。釉質瑩潤。

邢窯白瓷胎骨堅實、致密、厚重，胎土白而細潔，瓷化程度較高，扣之作金石聲。玉璧形底更為唐代邢窯白釉碗的典型特征。

玉璧底碗始出現于唐代，以底足像玉璧而得名，當時的南北方瓷窯中普遍燒制，如河北的邢窯、定窯，河南的鞏義窯，山西的渾源窯，陜西的耀州窯，浙江的越窯，湖南的長沙窯等都有實物或標本傳世。外國的很多古城、古遺址中也出土有中國出品的玉璧底碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷。口邊有唇口和不帶唇口的兩種;碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度;足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無釉。

青釉八棱瓶厘米高22.5厘米 口徑1.7厘米 足徑7.2厘米 唐代

瓶通體呈八棱形，直口，長頸，溜肩鼓腹，腹以下漸收至底，圈足。胎體呈灰白色。釉面明亮，釉色青綠，猶如一汪湖水。瓶體凸棱部位釉色淺淡，更增加了器形的美感。此瓶在裝飾上頗具匠心，瓶類多為圓形，此瓶則呈八棱形，且頸、肩相接處有三條凸棱，可謂與眾不同。此物的用途是做洗手用的凈水瓶。

在唐代，制瓷業達到了一個歷史高峰，出現了”南青北白”的局面，南方以越窯的青瓷為代表，北方則以邢窯的白瓷著稱。當時越窯生產規模龐大，產品備受世人青睞，許多文人紛紛吟詩作賦贊美它。唐人陸羽撰《茶經》，形容越窯青瓷“類玉”、“似冰”，并把越窯列為唐代諸窯之首。詩人陸龜蒙則有“九秋風露越窯開，奪得干峰翠色來”之句，把越窯青瓷比作干峰翠色，蒼郁蔥蘢，沉靜深遠，形象地表達出越窯青瓷所蘊含的藝術魅力。

1987年陜西扶風法門寺唐代地宮出土了14件唐代越窯青瓷，同在地宮出土的衣物帳碑上將這些越窯瓷器明確記載為“瓷秘色”。其中一件與此件八棱瓶相同，因此這件越窯青釉八棱瓶亦應屬于秘色瓷。

花瓷雙系罐高19.9厘米 口徑7.4厘米 底徑10.7厘米 唐代

罐口微外撇，短頸，頸兩側對稱各置一系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾四塊灰藍色斑塊，似色料自然流淌而成，妙趣天成。

長沙窯模印貼花褐斑注子高22.5厘米 口徑10厘米 底徑14.5厘米 唐代

注子直口，闊頸，豐肩，腹壁斜直，平底。肩置八棱形流，對稱處安三條形曲柄。與流、柄成十字形的頸、肩之間置一對三條形系。通體施青釉，釉色青中略顯灰黃。肩、腹處模印貼花椰棗紋，其上覆蓋大塊褐色釉，形成三個橢圓形斑塊，突出了圖案的裝飾效果。

此件注子的貼花紋反映了長沙窯貼花藝術的特點，樸實、自然、生動。器物造型和圖案特殊，是唐代長沙窯生產的外銷西亞各國的產品。

長沙窯的釉色種類較多，僅單色釉即有青釉、黃釉、褐釉、黑釉、白釉、綠釉、藍釉等。模印貼花裝飾是長沙窯瓷器的特色之一，出現于唐中后期，系在器物的系或腹上作局部裝飾。其做法是先用模具印出裝飾物，趁坯體未干時把裝飾物粘貼在坯體上，經施釉、涂彩后，再人窯經高溫燒成。塑貼花紋有雙魚、雙鳥、花朵、葡萄、椰棗、獅子、寶塔、人物等。

青釉印花高足盤高12.5厘米 口徑27.5厘米 足徑14.5厘米 隋代

盤直口微外撇，盤心坦平，有印花裝飾，并有5個支釘痕，下承以空心喇叭狀高足。內外施青釉，外壁僅施半截釉。

此件高足盤釉色偏黃，從其胎釉特征看，應屬安徽淮南窯制品。

高足盤是南北方瓷窯普遍燒造的器物。從考古發掘資料看，高足盤最早見于北朝，北齊天統三年（567年）墓葬中即出土青釉高足盤。這種器物在隋代比較流行，隋代的繪畫、壁畫上都有所見。目前發現隋代燒造高足盤的瓷窯有河北的賈壁窯，河南的安陽窯、鞏義窯，安徽的淮南窯，湖南的湘陰窯，四川的邛窯等。上述瓷窯主要燒造青釉高足盤，釉色淡青而透明，有些可見胎上的黑點雜質。河南的鞏義窯在唐代還燒造三彩高足盤。

越窯青釉菱花口盤高2.1厘米 口徑10.7厘米 底徑5.3厘米 五代

盤口呈菱花狀，斜壁，平底。里外施青釉，釉色瑩潤純正，外底有支釘痕。

這件菱花口盤，口沿線條流暢，盤壁淺薄，給人以輕巧玲瓏之感。釉面有明顯經使用而留下的磨痕，說明是一件令人喜愛的傳世珍品。

花口盤自唐代中晚期開始流行，其造型受同時期金銀器影響，至五代時最為盛行。此時的瓷器受金銀器造型的影響較大，不僅盤多做成花口，瓶也多作成瓜棱形。五代時期的花口盤與唐代相比，口沿變化更為豐富，有五瓣、六瓣甚至十瓣口的器物。