“工匠精神”影響下的潮汕嵌瓷的文化內涵及藝術價值

應丹丹 王曄

摘 要：為深入地了解潮汕嵌瓷的文化內涵，本文結合潮汕地區的地域特色、人文歷史以及形成發展，從“工匠精神”研究視角出發，探討潮汕嵌瓷裝飾的藝術特點、工藝技術、民間信仰，闡述潮汕嵌瓷的獨特魅力和文化價值。從嵌瓷在地域建筑上的布局、題材分布兩方面進行系統分析，總結潮汕嵌瓷的布局特點和題材裝飾特色，簡單論述嵌瓷在現代設計中運用的可能性。

關鍵詞：“工匠精神”;嵌瓷;藝術價值;文化內涵

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）05-00-05

0 引言

嵌瓷是潮汕地區所特有的傳統民間手工藝，制作時需使用不同的彩色碎瓷片，通過組合、拼貼的方式鑲嵌成各種人、動物、植物等形象，主要施用在建筑屋脊、山墻等處，造型復雜，內涵豐富。在潮汕地區，嵌瓷俗稱為“扣饒”“聚饒”或“貼饒”，[1]后傳至閩南和臺灣地區，又被稱為“剪瓷”或“剪粘”。

潮汕嵌瓷是一種活態的傳統工藝，承載著潮汕地區特有的歷史、文化、宗教及習俗。然而，隨著當代經濟的發展、城市建設的進步，傳統建筑的建造需要正在逐漸消退，精通這門手藝的工匠人數越來越少。在潮汕建筑的建設工程中，嵌瓷的傳統技藝特色正在逐步缺失，其施工質量等問題也日益嚴峻，潮汕嵌瓷技藝正面臨嚴重的傳承危機。基于上述現狀，對潮汕嵌瓷的文化內涵和文化價值的研究有利于深入了解嵌瓷所蘊含的潮汕文化和裝飾藝術，而且也有利于傳承與保護傳統潮汕建筑的特色技藝。

潮汕嵌瓷的傳承發展離不開嵌瓷工匠對“工匠精神”的堅守和弘揚，在“工匠精神”影響下探析嵌瓷的形成、發展、傳承過程以及反映在嵌瓷工藝里的文化內涵和文化價值，是一個新的研究方向。

1 “工匠精神”

“工匠精神”指的是凝結在工匠身上的愛崗敬業、追求高水準高工藝的精神，是一種內在的精神價值理念。“工匠精神”最重要的特征就是精益求精的態度和品質，這就要求工匠們以務實謹慎、尊重傳統的態度對待自己的產品和工作。而在新時代的要求下，工匠們也要有創新進取的實踐精神和與現代設計相結合的實踐能力。

潮汕嵌瓷工匠追求工藝技術上的精美工巧和匠心獨運，這契合了“工匠精神”的文化意蘊。他們拿出認真執著的專業態度來對待嵌瓷藝術，對嵌瓷工藝精益求精，追求極致技藝的精神品質。為了擁有巧奪天工般的手工技藝，工匠們不僅需要耐得住心性、吃得了艱苦，而且還需要探索其他藝術與嵌瓷藝術的融合，使之兼具藝術價值和文化價值。

“工匠精神”是當今社會優秀的精神文化，這也對嵌瓷工匠提出了新要求。嵌瓷工匠在嵌瓷的應用上需要構建新的藝術形式載體，要求從傳統建筑的裝飾中解放出來，在現代設計空間中尋求嵌瓷新的適應方式及存在形式。為了使嵌瓷從屋頂“走”下地面，他們嘗試對嵌瓷進行創新，這既是一種追求更完美品質的精神理念，又是一種對自己所熱愛的藝術的探索精神，使具有濃郁文化地域特色的嵌瓷手工藝得以傳承與發展。

2 潮汕嵌瓷的技藝特征及文化內涵

2.1 濃厚的地域建筑及其文化特色

嵌瓷技藝體現著濃郁的地方特色與文化，具體表現在與潮汕建筑布局的緊密聯系以及題材應用的廣泛性等方面。嵌瓷在潮汕文化的影響表現在，建筑裝飾上獨特的地域建筑空間特征和體現地域文化特色的題材多樣性。

不同的建筑類型會有不同類型的嵌瓷裝飾，施用嵌瓷的建筑類型有宗教建筑、禮制建筑、居住建筑。裝飾在宗教建筑上的嵌瓷通常體量最大、工藝最復雜、裝飾題材最多，“雙龍戲珠”是其中最常見的裝飾題材。裝飾在禮制建筑上的嵌瓷的表現形式很多，風格多樣，裝飾題材以“雙鳳朝牡丹”“百鳥朝鳳”等為主。而裝飾在居住建筑上的嵌瓷一般題材簡單、體量小，但門面的大小、裝飾的繁簡都直接反映著家族身份和財富地位。

不同的建筑部位也會有不同的嵌瓷表現形式，嵌瓷主要用來裝飾建筑的屋脊、山墻、照壁等。屋脊是裝飾的重點，屋脊的正脊嵌瓷裝飾絢麗奪目，呈條狀分布，局部點狀裝飾;裝飾在垂脊端頭的嵌瓷，一般是三位一組的文武加冠立體人物;正脊兩端起翹的地方在當地叫作“亭腳”，這部分的嵌瓷是用平嵌工藝直接裝飾出卷花。山墻是潮汕傳統建筑的重要標志，山墻的嵌瓷多是彩畫結合平嵌工藝的形式來裝飾，構圖上著重對稱，題材豐富。而照壁上的嵌瓷裝飾以瑞獸博古為主，構圖氣勢雄偉，常見的有麒麟、仙鶴、梅花鹿等。

嵌瓷的題材廣泛，多以富有民間信仰的內容為主，分別有以下幾類：一是富有吉祥如意等美好寓意的動物題材。常見的有龍、鳳、麒麟等中華民族都喜聞樂見的瑞獸，有一些如獅子、老虎、仙鶴等富有民間信仰的飛禽走獸，還有雞、馬、羊等富有生活氣息的家禽，甚至還有魚、蝦、蟹等海洋生物。其中，僅有龍只能出現在宗教建筑中，其他題材皆可出現于宗教建筑、禮制建筑、居住建筑中。二是取材于戲曲和歷史故事的人物題材。潮劇中的人物形象是嵌瓷題材的來源之一，匠人一般會選用富有深刻教育意義和家喻戶曉的人物來制作成嵌瓷，如花木蘭、薛仁貴。另外，神話歷史故事中的人物也在題材選擇之中，如西游記、楊家將。這類題材一般出現在宗教建筑和禮制建筑上，起到宣揚團結精神和教育道德傳承的作用。三是日常隨處可見的植物題材。藝術源于生活，嵌瓷匠人也會制作一些生活氣息濃烈的題材，如瓜果蔬菜、花卉。這類題材一般都不占據主體部分甚至僅僅出現在次要的位置，因此宗教建筑、禮制建筑、居住建筑中都廣泛使用這類題材。不過正是因為生活題材無特殊的規范和嚴格的樣式要求，留給了工匠很大的發揮空間，嵌瓷淋漓盡致地表現出了嵌瓷工匠材美工巧的高超技藝和善于創新的創造性，工藝散發著獨特意趣。

2.2 精湛的工藝技術

“工匠精神”首要內涵是內在的價值觀念與匠人融為一體，體現為匠人對工藝技術傳承的責任感和使命感。“工匠精神”也必須要有載體，手工藝既是生產方式和生活方式的載體，又是地域傳統文化和工匠精神的載體，對手工藝的傳承也是對“工匠精神”的傳承。

工藝技術上的“工匠精神”的載體首先即為材料。對材料的選擇是工匠通過對材料多年的觀察研究與不斷改進得出的經驗，也是潮汕人民物盡其用的“惜材精神”。為了最大限度地發揮材料的審美價值和藝術價值，匠人會使用鐵尺或灰鏟等工具敲擊瓷器，然后根據裂開的形狀用饒鉗修剪成形狀不同、大小合適的瓷片，并根據設計的內容進行適當的調整，經過不斷的修整和打磨才能使瓷片成為合適的瓷片材料。工藝技術上的“工匠精神”還體現在制作工藝上。嵌瓷的制作流程復雜、工藝繁復、耗時冗長，這是嵌瓷的工藝特點，體現出了嵌瓷工匠難能可貴的堅韌與專注的“工匠精神”。

工藝技術上體現“工匠精神”的另一方面是嵌瓷的選擇標準。不同的建筑類型其嵌瓷的題材、工藝、布局都會不同，對嵌瓷題材、工藝等的選擇標準也是匠人對嵌瓷有了然于心的把握。比如，在宗教建筑上會選擇以龍鳳為主的動物題材和博古題材，工藝上往往也是最難、最復雜的;而在居住建筑上會選擇帶有吉祥寓意的動物題材和植物題材，在工藝選擇上會以平嵌、浮嵌這樣簡單一點的工藝為主。嵌瓷藝術結合了平嵌、浮嵌、立體嵌的工藝，其制作流程復雜而煩瑣。[2]其中，平嵌和浮嵌操作起來較簡單，平嵌就是用草筋灰在要嵌瓷的建筑部位打底后勾畫草圖，然后用糖灰做黏結劑，將合適的瓷片拼貼在對應的位置上。浮嵌是先進行圖稿設計，用草筋灰打底后再用糖水灰泥簡單塑造底坯。如果需要上背景色就要在灰泥未干前上色，最后再用瓷片鑲嵌在底坯上，形成多層次的半立體效果。立體嵌是工藝最復雜的，也是最能體現匠人技藝高低的一種技法。立體嵌是先用鐵絲或者銅絲將瓦片、瓦筒等扎成合適的骨架形狀，然后用草筋灰、糖水灰泥塑形。因草筋灰凝固慢，塑形要分多次進行，直至達到合適的形狀和體量，再調整、加固、定型，底坯完成后就是用糖水灰泥將剪好的瓷片鑲嵌在底坯上。作品的檔次、水平以及效果都決定于匠人的工藝技術，只有這樣才能使嵌瓷達到構圖大氣飽滿、材質富有肌理、色彩艷麗多彩的效果。

2.3 獨特的藝術價值

潮汕嵌瓷的發展與潮汕地區人民的精神、需求息息相關，與蘊涵潮汕文化的其他特色藝術工藝相輔相成、共同發展。嵌瓷的藝術價值具體表現在寫實與寫意、手法、用色等方面。

潮汕嵌瓷藝術包含寫實性與寫意性兩部分。[3]嵌瓷藝術的寫實性是隨處可見的，如其空間比例、立體關系等都是為了表現其真實性。從嵌瓷的花鳥蟲獸到人物瑞獸的平面與立體表現，無不表現出其獨特的藝術性，空間比例協調、體量合適，嵌瓷的造型、質感、層次等各個方面都能看出匠人的藝術表現。比如嵌瓷中常見的花朵，為了表現出花團錦簇的狀態，工匠需要從花與葉的關系入手，將瓷碗剪成大小不同、顏色有漸變的花瓣形和葉形瓷片。花朵是通過由外向里一層層地鑲嵌中間小而深，外層大而淺的，錯層的瓷片表現出其空間層次，而葉的表現主要是通過顏色深淺、瓷片大小表現其前后關系，既兼顧了平面視覺效果，又兼顧了立體層次效果。寫意性主要通過匠人的自身審美水平以及個性來表達，這就是所謂的個人風格，每個匠人所見所想各不相同，他們制作出來的嵌瓷也相對有自己的審美個性。比如在繪制人物的神情的時候，有或嚴肅或活潑的表現區別，再比如對人物手持的武器、衣袍的長短、服飾的造型等表現形式都各不相同。寫意的嵌瓷比例、透視不一定完全符合科學規范，布局和穿插手法也需要根據建筑題材來運用，繁密或疏松、錯層或連貫，都能體現出不同的嵌瓷藝術表現。

潮汕嵌瓷藝術在手法上采用了相對對稱的方式。絕對對稱是指物體在數量、細節、造型、結構上的相同或均等的組織關系。而相對對稱是一種在細節上有差別的對稱，這種手法不僅體現在建筑布局上，更體現在裝飾手法上。相對對稱這種手法遠觀給人規整嚴肅的莊重感，近看卻給人一種細膩活潑的動態感。這極大地考驗匠人的藝術審美和價值取向，要完成嵌瓷的整體構圖，需要從構思、制作、調整等整個過程下很大的功夫。

潮汕嵌瓷色彩艷麗而豐富，且極度和諧，其在顏色應用上也是受當地的審美習慣影響的。嵌瓷在一開始就是選用有釉色的瓷片，其顏色十分鮮艷，對比明顯，即使在后面出現了專門制作嵌瓷的瓷器，但是還是沿用了那時候的用色習慣。使用的顏色主要有紅、綠、黃、藍、白、黑等，在嵌瓷作品中以紅綠組合居多，其他顏色用于過渡，黑白兩色只作為輔助色用，極少采用黑白作為主色調。[4]嵌瓷主要出現在主體建筑上，采用傳統的紅綠色的吉祥色彩與灰墻土瓦能形成強烈的對比，這也寄托了潮汕人民對未來抱有欣欣向榮、熱鬧歡騰的美好愿景。

2.4 博大的文化內涵

潮汕嵌瓷的美不僅體現在材料工藝和藝術表現上，還體現在形成這種技藝的地域文化上。嵌瓷作為潮汕文化的載體，吸收了潮汕地區文化和藝術的精髓，承載著潮汕人對未來生活的期盼、理解以及獨特的造物精神，包含著潮汕文化的特征和“工匠精神”的思想。

潮汕文化的形成是中原文化和海洋文化相互吸收、相互融合的結果。中原文化強調宗族觀念和禮制倫理的思想體現在形成以宗祠為中心的建筑格局。嵌瓷的表現形式是形成中心對稱的布局特點以及屋脊正中央的工藝技術，這是最繁復、精彩的特征。信奉神靈的民間信仰是使用嵌瓷裝飾的另一原因，使用嵌瓷的地方一般是非富即貴人家的居住建筑和具有祭拜功能的宗教建筑和禮制建筑，所以潮汕人民需要嵌瓷這種獨特的藝術來彰顯家族實力和對神靈的敬重。潮汕文化自古離不開海洋，潮汕圍繞海洋展開的文化生活、海外貿易氛圍形成了獨特的海洋文化。海洋文化中崇尚媽祖文化、老爺文化，信奉海神信仰的觀念體現在對天后宮這一禮制建筑的重視，比如使用建筑裝飾工藝進行大量裝飾。在嵌瓷中，表現形式是因地制宜地使用魚、貝殼等海洋生物形象的題材，既增加了題材趣味性，又增強了造型觀賞性。嵌瓷所寄托的是潮汕人對美的追求和對祖先、神靈的崇敬之情，同時也表達了祈求神明和先人能保佑宗族昌盛和未來美好生活的愿望。

嵌瓷體現著潮汕人民質樸的造物思想。在嵌瓷題材的選擇上，他們會選具有教育意義的形象，比如人們喜聞樂見的英雄人物、代代歌頌的神話人物。在嵌瓷的制作過程中也會十分珍惜材料，愛材適材、精益求精是他們表達對仙靈最好的誠意。早期的潮汕人面臨資源匱乏的窘境，所以很多手工匠人必須半農半工，對美的理解與追求都比較樸實，對嵌瓷的創作都包含著吉祥如意、家宅平安等美好寓意和祝福感情表達。

3 嵌瓷在現代設計中的應用

隨著現代城市化進程的推進，建筑發生了翻天覆地的變化，市場需求的改變直接影響著嵌瓷工匠的作品呈現形式和技藝，傳統的嵌瓷技藝表現形式也隨之改變。目前，嵌瓷技藝并不僅限于傳統建筑裝飾，還有許多應用于環境藝術景觀設計、城市雕塑藝術設計等公共藝術設計和室內設計領域。[5]

對于嵌瓷工匠來說，為了能延續嵌瓷技藝在現代生活中的價值，使嵌瓷技藝得以繼承和發展，就需要在嵌瓷藝術和現代設計生活中建立密切的聯系。多樣的現代市場需求必然發展出多元化的嵌瓷技藝與風格，以適應現代生活。新的市場需求刺激了工匠對嵌瓷的形式和題材進行創新，豐富嵌瓷的色彩肌理和構圖技法工藝。首先，在嵌瓷的形式上，不再只是建筑裝飾的一部分，工匠根據嵌瓷平嵌、浮嵌、立體嵌的不同技法，衍生出了掛屏、擺件、嵌瓷壁畫等適用于室內的工藝品，以及雕塑、室外景觀嵌瓷等適用于室外的藝術品。其次，在嵌瓷的題材上，不再是單一傳統題材，匠人的創作應符合現代人的審美理念，采用更貼近地域特色的日常生活題材和通俗題材則更容易吸引市場和現代人的目光，使人們注意到這種蘊含著豐富的色彩、獨特的肌理效果和多樣的裝飾價值的獨特工藝。

4 結語

潮汕嵌瓷既是非物質文化遺產，又是中華民族“工匠精神”影響下的產物。在這個快速發展的時代，我們更加不能丟下優秀的傳統文化遺產，不僅要保護繼承潮汕嵌瓷，也要更加注重對民間藝人及其技藝的保護傳承。筆者通過研究“工匠精神”下的潮汕嵌瓷的審美文化內涵，希望能推動嵌瓷文化的繼承和發展;也希望嵌瓷匠人能發揮“工匠精神”創造出嵌瓷藝術融入日常生活的新形式，能使其更好地應用于室內設計、環境藝術景觀設計和城市雕塑藝術設計等設計之中，發揮其獨特的魅力及其藝術價值。

參考文獻：

[1] 廣東工藝美術學會.廣東工藝美術史料[M].廣州：廣東省工藝美術工公司，1988：704-706.

[2] 鄭立新，秦波.潮汕建筑剪貼瓷裝飾的藝術特色探析[J].中國陶瓷，2008（06）：68-70+76+57.

[3] 李煜銓.論潮汕嵌瓷的藝術特色與人文價值[D].汕頭大學，2011.

[4] 郭曉敏，劉光輝，王河.嶺南傳統建筑技藝[M].北京：中國建筑工業出版社，2018：260-278.

[5] 盧小根.傳統嵌瓷技藝在現代設計中的應用[J].裝飾，2012（02）：127-128.

作者簡介：應丹丹（1993—），女，浙江臺州人，江南大學設計學院2017級碩士研究生，研究方向：環境設計方法與理論。

通訊作者：王曄（1983—），女，江蘇無錫人，研究生，博士，副教授，研究方向：建筑歷史與理論。