二胡曲中戲曲風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法研究

【摘要】二胡在中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展史上有著十分悠久的歷史，常常作為戲曲伴奏的樂(lè)器出現(xiàn)，如今已經(jīng)成為了廣受民眾歡迎的獨(dú)奏樂(lè)器。隨著時(shí)代的發(fā)展，二胡也在積極吸取各類(lèi)樂(lè)器及戲曲元素的特長(zhǎng)，既保持了自己傳統(tǒng)的民族的藝術(shù)精華，也不斷吸收各民族音樂(lè)的優(yōu)秀成果，為其在時(shí)代的發(fā)展開(kāi)拓了新的局面，也為二胡演奏事業(yè)的持續(xù)推進(jìn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】二胡;戲曲;類(lèi)型;演奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0056-02

【本文著錄格式】陳月紅.二胡曲中戲曲風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法研究[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：56-57.

新時(shí)期，結(jié)合國(guó)內(nèi)外學(xué)者的歸納來(lái)看，部分二胡藝術(shù)的從業(yè)者出現(xiàn)了理念引入不當(dāng)?shù)膯?wèn)題，使得各類(lèi)新理念、新方法、新模式在引入到傳統(tǒng)的二胡藝術(shù)表演中后，自身的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)和民族價(jià)值遭到了拋棄和丟失，以至于過(guò)度追求西洋化而使民族音樂(lè)文化與時(shí)代相脫節(jié)。在時(shí)代發(fā)展下，如何做好二胡演奏事業(yè)的改革，使二胡曲中風(fēng)格類(lèi)型和演奏技巧得到真正契合，是相關(guān)從業(yè)者必須認(rèn)真思考的問(wèn)題。

一、二胡曲中戲曲風(fēng)格的總體特征

二胡曲中戲曲風(fēng)格總體特征和音樂(lè)門(mén)類(lèi)存在直接聯(lián)系。音樂(lè)是匠心獨(dú)運(yùn)的，和其他音樂(lè)門(mén)類(lèi)不同的是，二胡曲中的整體音樂(lè)線(xiàn)條呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的表現(xiàn)模式。余音繞梁、別具一格頗具戲劇性是二胡曲的主要風(fēng)格，類(lèi)型特征。二胡在許多戲曲劇目中作為伴奏樂(lè)器，為了保證整體的戲曲劇目表演完整性和獨(dú)立性，二胡需要采取與之相契合的獨(dú)特藝術(shù)演奏方法，這對(duì)于整體的渲染和唱腔審美趣味的表現(xiàn)，都是很好的幫助。二胡的伴奏演奏技法和一般的演奏技法也存在不同，要采取更多的專(zhuān)門(mén)的演奏技巧，幫助戲劇演唱者呈現(xiàn)出不同風(fēng)格。在那些以二胡為主體的曲目之中和戲劇演唱存在著很多的不同，但也會(huì)凸顯出戲劇風(fēng)格的鮮明特征及專(zhuān)業(yè)性的特殊技巧，以此為襯托，凸顯出藝術(shù)感染力。

二胡的獨(dú)奏藝術(shù)是在民間藝術(shù)、戲曲營(yíng)養(yǎng)上發(fā)展創(chuàng)新而來(lái)，使各類(lèi)戲曲劇目風(fēng)格得到真正的掌控，將其藝術(shù)價(jià)值發(fā)揮得淋漓盡致。各類(lèi)曲目的不同及演奏技法的差異，也會(huì)體現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征和審美韻味。在演奏技巧上，二胡結(jié)合著滾壓揉、滑揉等左手技巧，可以很好地表現(xiàn)出樂(lè)曲旋律的起伏波動(dòng)及實(shí)際音色的變化;在右手中則需要結(jié)合快慢不同的節(jié)奏表現(xiàn)及力度的張弛等，將曲式、曲調(diào)及情感色彩上的明顯不同結(jié)合對(duì)比的方式表現(xiàn)出來(lái)。在演奏和演繹的過(guò)程中，左手和右手的配合會(huì)結(jié)合著戲劇的劇情來(lái)做出不同的演繹方式，只有這樣才可以將整體的風(fēng)格特征表現(xiàn)出來(lái)，這也是二胡演奏技法戲曲化的重要表現(xiàn)所在。想要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)必須要，結(jié)合傳統(tǒng)的訓(xùn)練模式來(lái)提升自己的專(zhuān)業(yè)實(shí)力，也需要加入很多時(shí)代內(nèi)容，做出相關(guān)的探索和研究。

二、二胡曲中戲曲風(fēng)格類(lèi)型及演奏技法特征

（一）陜西戲曲的風(fēng)格類(lèi)型及演奏技法

二胡曲中的秦腔、眉戶(hù)、碗碗腔戲曲風(fēng)格頗具特征，也和我國(guó)陜西地區(qū)所擁有的深厚文化底蘊(yùn)有著直接的關(guān)系。從宋二胡作品融入其中，戲曲的風(fēng)格和二胡曲目的風(fēng)格類(lèi)型也存在著直接的關(guān)聯(lián)，因此，相互之間的融合是研究二胡演奏技法的重要對(duì)象。

在秦腔中二胡就是被廣泛應(yīng)用的一個(gè)劇目代表模式。在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中，就運(yùn)用秦腔唱腔、曲牌音調(diào)改編創(chuàng)作而成。在二胡技巧運(yùn)用上借鑒了秦腔板胡的技巧手法，整首樂(lè)曲給我們以粗獷豪放，跌宕深情。在唱腔上主要分為苦音和歡音兩類(lèi)：苦音是以悲傷憤怒為主，歡音則主要表現(xiàn)出輕松愉快、活潑靈動(dòng)的基調(diào)。在演奏二胡秦腔秦派藝術(shù)技巧方面，有自己的幾大特色，揉弦、滾揉、摳揉的結(jié)合使用，在秦腔中特性音4、升4、7、降7的苦音運(yùn)用;如演奏時(shí)需要突出加重音量，左手需要運(yùn)用壓揉與滑揉，同時(shí)配合右手音頭、增加弓壓演奏;在引子段高音3作為歡音，如需要運(yùn)用飽滿(mǎn)寬闊有力的運(yùn)弓，表達(dá)西北的寬闊粗獷豪邁之情，同時(shí)在快板段也需要運(yùn)用大刀闊斧般的果斷運(yùn)弓，左手重4，重7的演奏，是秦腔中唱腔中特有的，也是演奏好秦腔的幾個(gè)關(guān)鍵技巧，還需要對(duì)戲曲秦腔唱腔特色的熟知和研究，才能把樂(lè)曲演奏的有韻味。

（二）二胡曲目中河南戲曲風(fēng)格的類(lèi)型和演奏技法特征

不同于陜西地區(qū)，河南戲曲也是中國(guó)戲曲傳統(tǒng)文化的重要組成部分。河南戲曲具有濃郁的地方特色，以此為基石整體的發(fā)展也迎來(lái)了新時(shí)期的創(chuàng)新。河南戲曲具有親民的特質(zhì)，在實(shí)際的唱腔表演中也更加樸實(shí)爽朗。在這類(lèi)劇目中，無(wú)論是實(shí)際表演體系還是情感特征突出方面，都需結(jié)合二胡的戲曲風(fēng)格、表演類(lèi)型來(lái)努力突出相關(guān)的情感，這樣才能使其唱腔特點(diǎn)和賦予的濃厚氣息真正反映出來(lái)，進(jìn)而體現(xiàn)出樸實(shí)向上的人文情懷和濃厚性的地域特征。

以豫劇《河南小曲》為例，在其中所蘊(yùn)含的二胡表演就是頗具地方特色和藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)?！逗幽闲∏吩谶x材上主要結(jié)合了河南曲劇及粵劇的音調(diào)，整體上精美而新穎。在演奏技法中需要結(jié)合著墜胡、板胡等做好相關(guān)的配合工作，音響效果上則需要模擬真實(shí)動(dòng)人的風(fēng)格，一氣呵成，富有濃郁的生活情調(diào)。

在樂(lè)曲的快板部分是樂(lè)曲的呈示部，充滿(mǎn)了愉悅感，運(yùn)用三度音程下行滑音，又在樂(lè)曲中段中出現(xiàn)多次由高至低的大滑音，演奏凸顯出了河南地方戲曲的風(fēng)格特色。因此在滑音技巧上，必須要格外注意，精確判斷出所需要使用的滑音類(lèi)別。此外，樂(lè)曲中所加入的大量河南墜胡演奏技法也是實(shí)際演出者在手法上必須要注意的，在墜胡的演奏技法引路中需要加大墜胡的幅度和力度，使樂(lè)曲的表現(xiàn)更加詼諧、更加幽默，所以，如何做好這方面的內(nèi)容也是實(shí)際演奏者需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

（三）二胡曲目中江南戲曲風(fēng)格的類(lèi)型及演奏特征

南方戲曲風(fēng)格類(lèi)型在二胡曲中也得到廣泛應(yīng)用，尤其是在《姑蘇春曉》中得到充分展現(xiàn)。《姑蘇春曉》具有濃厚的江南風(fēng)格，在整個(gè)曲式當(dāng)中借鑒了戲曲中的曲式結(jié)構(gòu)，包括成套唱腔、散板、垛板等。

在江南戲曲風(fēng)格作品中，具有很強(qiáng)的情景描繪性，演奏技巧很有特色，運(yùn)用大量的泛音，稍慢的三度墊音滑音來(lái)表達(dá)典雅柔美的旋律，用輕巧快速的滑奏音模仿鳥(niǎo)鳴，把人帶入江南美景之中。二胡通過(guò)泛音、顫音及滑奏聲展現(xiàn)了姑蘇春景。第一個(gè)音緩緩引入，第二個(gè)音、第三個(gè)音開(kāi)始應(yīng)用泛音，然后在加入揉弦，當(dāng)中表明力度為“f”，但是避免用力過(guò)度，需要靈巧、輕盈。

在整體演奏時(shí)展現(xiàn)了江南柔美的特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)了水鄉(xiāng)的起伏，結(jié)合左手的小打音、小滑音等技巧來(lái)進(jìn)行合理的展現(xiàn)。從中間樂(lè)隊(duì)的間奏開(kāi)始，運(yùn)弓力度大大增加，發(fā)音更加飽滿(mǎn)，且與后四小節(jié)形成了鮮明的對(duì)比。在樂(lè)曲快板段中，運(yùn)用了錫劇中緊拉慢唱、垛板元素，采用大量的短休止音符，這里的演奏右手需運(yùn)用強(qiáng)而有力的音頭音，在短小的樂(lè)句結(jié)尾運(yùn)用干脆有力的收音。在整體江南旋律基調(diào)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了多種北方流派技巧，表達(dá)戲劇的沖突性，又具江南風(fēng)格，體現(xiàn)了濃厚的江南鄉(xiāng)土氣息。

三、結(jié)語(yǔ)

二胡是我國(guó)著名的拉弦樂(lè)器，展現(xiàn)了民族的藝術(shù)精華。二胡曲中的戲曲風(fēng)格類(lèi)型多樣，演奏技法非常多樣，在二胡的發(fā)展中需要重視與民間音樂(lè)的結(jié)合。因此，為了保障二胡戲曲風(fēng)格的拓展，需積極引入戲曲元素，為推動(dòng)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)發(fā)揮重要的作用。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：陳月紅（1979—），女，漢族，江蘇靖江人，現(xiàn)任徐州工程學(xué)院講師，碩士，研究方向：二胡教學(xué)、民族民間音樂(lè)。