形色蒼茫

榮榮

蟄居久了，活得像一棵不起眼的樹(shù)，不想挪動(dòng)，只偶爾會(huì)去窗前吹吹風(fēng)或去院子里見(jiàn)見(jiàn)光，腦子里裝一團(tuán)歲月積淀下來(lái)的漿糊。略一思索，便也覺(jué)得這種生存狀態(tài)的合情性，慨少年愛(ài)動(dòng)，奔走如風(fēng)，覺(jué)得可以滿(mǎn)世界跑，人老了，腿腳無(wú)力，知道的會(huì)說(shuō)這是生命自我保護(hù)與調(diào)控的集中供“能”，便會(huì)常常想倒回去，向過(guò)去的時(shí)光尋根，以前死后有土可埋時(shí)，老年人也都愛(ài)自嘲：半截子埋土里了。所以尋根也好埋土也罷，不都是說(shuō)的樹(shù)的生存之狀？十多年前，我也曾為兒子寫(xiě)過(guò)一則童話，大意想給他灌溉一種“形勢(shì)逼人強(qiáng)”的說(shuō)法，就是人也有可能是從植物進(jìn)化來(lái)的，童話說(shuō)的是遠(yuǎn)古時(shí)候，有一大片單果子樹(shù)林，一直遭到某種天敵蠶食，眼瞧著它們成片成片地遭難，快要滅絕了，其中的有識(shí)之樹(shù)便想著要逃離故土，這里面有幾棵特有毅力的，便一直一直努力著拔腿而起。終于有一天，它們成功了，粗大的根須從泥土里拔了出來(lái)，試著奔走并逃亡。終于，又漫長(zhǎng)的逃亡途中，它們的根莖慢慢變成了雙肢，最終進(jìn)化成了人。

其實(shí)我叫得出很少幾類(lèi)植物名，小時(shí)候住在平民區(qū)，瓦片上零星長(zhǎng)著多肉，庭院角落里養(yǎng)著雞冠花，月季花，鳳仙花（指甲花），這些無(wú)用的東西，卻成為尋常生活的顏色。下雪的時(shí)候，落在那些殘花上，殘雪與那些殘留的胭紅，形成色彩的對(duì)比。我認(rèn)識(shí)的這些常見(jiàn)植物，真的少得可憐?，F(xiàn)在好了，我手機(jī)里有一款應(yīng)用軟件叫“形色”的，植物盲的我，經(jīng)常會(huì)去掃一掃，就知道是什么植物，什么習(xí)性的。當(dāng)然，不管如何，看到綠綠的植物，我全身心都會(huì)有一種舒坦感。這是植物給我的一份情感依賴(lài)。

其實(shí)，人與世間萬(wàn)物都建立著聯(lián)系，有松散有緊密的，人與植物就屬于后一種吧。陰陽(yáng)學(xué)里謂植物屬陰，人與植物的關(guān)系是陰陽(yáng)相對(duì)。如果植物有知，伴生人類(lèi)那么久卻被如此武斷著，是否會(huì)有些落寞？但人與植物絕對(duì)是共生的，連呼吸也相對(duì)，我們呼出的，正是植物要吸入的，這是一種絕對(duì)的相依存的關(guān)系。只是人自以為是其中的主導(dǎo)，老是從實(shí)用的角度去盯著植物，比如種下一棵樟樹(shù)，便想著它什么時(shí)候成材，可以做幾個(gè)香香的木箱子。比如那些果樹(shù)，結(jié)成啥樣的能用來(lái)解渴充饑？那些花看上去無(wú)用，但很可愛(ài)啊，可愛(ài)而無(wú)用，就像那些文章里的錦繡，就像那些詩(shī)人吟誦的詩(shī)篇，也總會(huì)在某種場(chǎng)合被需要。

所以，每一朵花，一片葉，一棵樹(shù)，在實(shí)際與不實(shí)際的眼里，都有了絕對(duì)存在的強(qiáng)大理由。也因此，有那么多人，喜歡與它們相對(duì)，與它們發(fā)生各種相遇。不僅僅在現(xiàn)實(shí)之中，也可以在文學(xué)作品中，繪畫(huà)攝影作品中，與各種各樣的植物歡喜相逢。這樣的植物無(wú)疑是討喜的或被需要著的。比如植物里的詩(shī)性，讓一朵花遇見(jiàn)人的歡喜，讓一片葉遇見(jiàn)人的失意，讓一棵樹(shù)遇見(jiàn)人的茫然。讓詩(shī)意的人能在意味里一次次穿過(guò)想象中的樹(shù)林，帶回期望的那份寧?kù)o，或者頓悟。

大多數(shù)時(shí)候，務(wù)實(shí)務(wù)虛還真非得有樹(shù)在場(chǎng)不可。有桑梓的地方才是故鄉(xiāng)，月影婆娑，一定得有樹(shù)在其間晃悠著，人間風(fēng)雅事，也必得有植物摻和：梅蘭竹菊用來(lái)比喻高潔的君子形象，蓮的清爽，松有挺拔，都是人在萬(wàn)物中尋到的榜樣。我父親生于大山之中，以前返鄉(xiāng)必要上山去尋幾株蘭花，帶回來(lái)養(yǎng)于陽(yáng)臺(tái)或廊間，也算是老百姓趣雅一例。

所以植物也風(fēng)雅。風(fēng)雅之物自然可以入詩(shī)，古往今來(lái)，詩(shī)與植物一直在互相酬唱，半部《詩(shī)經(jīng)》里都有植物出沒(méi)，可以這樣說(shuō)，以植物入詩(shī)或?yàn)檩d體，是一種傳統(tǒng)。而我于某天突然想著寫(xiě)一本以植物入所有詩(shī)名的詩(shī)集，我要向植物借力。如果一首成熟的短詩(shī)中得有媒介或意象，我很樂(lè)意地選擇了感覺(jué)親密的植物。它們就像真實(shí)存在于我生活之中，這些存在于我房前屋后道旁的樹(shù)，也存在于我的內(nèi)心世界里，通過(guò)它們，我進(jìn)入我的詩(shī)性生活，并觸摸到那些稍縱即逝或虛擬狀態(tài)的情緒。仿若開(kāi)在我心頭的花，通過(guò)這些共生的兄弟曲折的枝條，美妙的花朵，真實(shí)的顏色，顯出獨(dú)特的意味來(lái)。所以，當(dāng)我寫(xiě)下這些以植物命名的詩(shī)，它們是我的意象，道具，借喻，它們被我強(qiáng)制性地灌注了我的情緒和意志，在我的詩(shī)里面目全非。就像麥子，被收獲、磨粉、揉拉、入水、煮成一碗帶著自我烹煮印記的食物，放在桌上，看上去有些孤單，誰(shuí)來(lái)嘗嘗，并且友好地贊嘆？