一場不可錯過的展覽

衣可紅

2020年1月1日，館藏“同志畫社”名家作品展在濰坊市博物館正式面向社會大眾展出，展品涵蓋了上世紀20年代同志畫社諸多名家的珍貴畫作，這是一場不可錯過的展覽。

濰坊文化，源遠流長;書畫藝術，輝煌燦爛。漢代畫像石、南北朝壁畫、隋唐造像，彰顯濰坊繪畫藝術的深厚底蘊。宋代除畫壇里程碑式的人物李成、張擇端外，濰坊籍畫家尚有郭乾暉、李雄等大家。明清時期的馮起震、李師中、劉墉、陳介祺以及宰濰的周亮工、鄭板橋、招子庸等，均對濰坊的書畫藝術產生了深遠影響。至清代晚期，濰縣畫壇名家劉嘉穎不屑仕途，絕意科舉，潛心繪畫創作，并培養了劉炯、賀念初、丁啟喆等眾多弟子。

劉嘉穎的弟子后來多數成為同志畫社的創建人、教師和早期社員。1921年，郭蘭村、赫保真和傅柳坪三人成立益社，拜丁啟喆、劉炯為師，學習研究國畫藝術。1922年，在丁啟喆的倡導下，同志畫社在“益社”基礎上成立，丁叔言任社長，劉炯任副社長，丁啟喆任教師，其他主要社員還有郭蘭村、赫保真、葛煥斗、傅柳坪、馬潔泉、徐培基、陳壽榮、郭味蕖、于希寧等30余名。畫社冠名“同志”，一意“志同意合，同心同德”;二意秉承“救國救民”的時代精神，“四海皆同志”。畫社宗旨為“不標榜哪一派，不吹捧什么人，也不排斥任何派和任何人，而是取其精華，棄其糟粕，繼承優良傳統，發揮各自特長，以圖振興國畫藝術之大業。”

在20世紀上半葉風起云涌的社會變革中，同志畫社的成立使濰坊畫家群體逐漸形成了趨同的藝術價值觀，構筑起整體的藝術力量，他們自覺地肩負起“美術救國”和文化復興的歷史使命，在藝術主張和創作實踐中融人救亡圖存的愛國熱情。同志畫社招生授徒、舉辦展覽雅集、出版教材畫冊，對普及國畫藝術、培養年輕畫家、推動濰坊繪畫藝術發展起到了重要作用。同志畫社的代表性畫家郭味蕖、于希寧、徐培基等在畫社老師的鼓勵支持下，紛紛赴京滬求學，轉益多師，博采眾長，在探索地域特色與尋求表現中國畫新內容、新形式以及藝術個性等方面做出了重要貢獻。新中國成立后，郭味蕖、徐培基、于希寧、赫保真等分別到中央美術學院、山東藝術學院和青島等高校和地方任教，為山東乃至全國的美術教育作出了不可磨滅的貢獻。

劉炯（1872-1939），字秩東，號秋生。自幼跟從其叔劉嘉穎學習繪畫，專攻花卉翎毛。曾任濰縣縣立中學圖畫教員，與丁啟喆等創辦同志畫社，擔任副社長。待人以誠，獎掖后進，不遺余力。工筆花鳥畫造詣極深，章法嚴謹，畫工精湛。

丁啟喆（1873-1938），字東齋，號雪廬，齋號自笑軒。自幼酷愛書畫，后拜劉嘉穎為師學山水花卉。擅長人物畫，師法陳洪綬，風格近似張士保。又從郭恩孚學詩詞，與高密詩人傅丙鑒常有詩.詞酬答。曾在濰縣廣文中學、丁氏益群小學任圖畫教員。著有《自笑軒詩集》《老蓮匯稿》等。康有為曾為其題詞：“碧海丹青”

丁叔言（1888-1946），名錫綸，以字行，齋號養靜軒。濰縣知名的實業家、教育家和社會活動家。15歲始學國畫，山水花卉師從劉嘉穎、丁啟喆。1909年，他與丁東齋聯合畫友組建神州畫社。1922年與丁啟喆、劉炯等成立同志畫社，并任社長。著有《養靜軒詩草》《孟浩然年譜》《濰縣半月圍城記》《濰縣傅戈莊鹽店被焚案記實《張士保先生評傳》《考察日記》《五十年之回顧》等。

郭蘭村（1902-1978），名酒馨。擅長工筆人物，兼畫駿馬和工筆花鳥。代表作有《水滸傳人物繡像》《凌煙閣功臣繡像》《流民圖》《昭陵六駿圖》等，其中《水滸傳人物繡像》于1952年入選全國第一屆畫展。他將繪畫藝術融入紅木嵌銀漆器和風箏設計，對濰坊工藝美術的發展做出了突出貢獻。

赫保真（1904-1987），字聘卿。幼年即喜愛繪畫，師從丁啟喆和劉炯。1921年，與郭蘭村、傅柳坪組織益社，研究國畫。

1922年，經丁啟喆倡導，在益社的基礎上成立同志畫社。1924年后，先后在青島一中、教師進修學院、工藝美術學校等學校任教。擅長花卉，以畫牡丹著稱，有“赫牡丹”之美譽;兼畫人物、山水。生前為中國美術家協會會員、中國美術家協會山東分會理事、“民盟”山東省委顧問。

徐培基（1909-1970），字植生，別號山左布衣。1929年考入上海新華藝專國畫系，畢業后留校任教，后兼任新華藝專附設師范部主任。1937年回濰后，歷任油坊溝小學、濰縣縣立中學校長，濰坊市青年中學、濰坊師范學校教師，昌濰醫專總務主任、濰坊市工藝美術研究所副所長。擅畫山水，一生遍游全國名山大川，舉凡五岳、廬山、雁蕩等名山勝景，無不收入畫卷，寫生稿有40余冊，代表作有《五蓮風貌》《峽山水庫》等。擅長書法，精于篆刻。生前為中國美術家協會上海分會會員、山東文聯委員、美協山東分會常務理事。