畫出時(shí)代精神

劉明雷，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國國家畫院盧禹舜工作室畫家、中國水墨畫學(xué)會(huì)理事、農(nóng)工黨山東省書畫院副院長、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作班導(dǎo)師、山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、張志民先生入室弟子。

按照我的學(xué)畫體會(huì)，要把畫畫好，一靠興趣，興趣是最好的老師，有興趣才有動(dòng)力;二靠勤奮，只有筆耕不輟地向歷代經(jīng)典作品學(xué)習(xí)，才能掌握傳統(tǒng)繪畫的基本技巧;三靠悟性和靈氣，只會(huì)埋頭作畫，不知抬頭看路的人，很難有大的成就。認(rèn)識(shí)劉明雷數(shù)年，我覺得他具備以上三個(gè)方面的特質(zhì)。

在創(chuàng)作中，劉明雷師法自然，轉(zhuǎn)益多師，不斷錘煉和豐富具有個(gè)性的筆墨語言，很好地體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)筆墨的把握程度和駕馭能力。皴擦染點(diǎn)、精筆妙墨的傳統(tǒng)法式運(yùn)用起來得心應(yīng)手，很到位，也很見功夫。作品構(gòu)圖飽滿、主次布置得當(dāng)、氣魄奇麗雄壯，營造出正大氣象的氛圍。除此之外，他還借鑒了西方繪畫的表現(xiàn)手法來豐富畫面的內(nèi)容，增加色彩的占比，強(qiáng)化色彩的團(tuán)塊處理，重彩處有油畫之感，淡染處又見水彩之韻，畫面顯得很有時(shí)代氣息。雖然在中西融合上還稍顯稚嫩，但這種稚嫩正是“雛鳳清于老鳳聲”，一個(gè)青年畫家的潛質(zhì)和膽識(shí)盡在他的墨與色之間了。

在當(dāng)今社會(huì)，我們?nèi)狈Φ牟皇撬枷耄撬枷氲牧Χ群蜕疃取Ｔ鯓硬拍茉黾铀枷氲纳疃龋刻摕o縹緲肯定是不行的，無病呻吟肯定也是不行的。從藝40余年，我始終堅(jiān)信優(yōu)秀的作品需要傳達(dá)出一種正氣、一種時(shí)代感和社會(huì)責(zé)任感。劉明雷的作品即體現(xiàn)出了這種審美意識(shí)和美學(xué)追求。比如他的“古塬通靈”系列，以一種對(duì)景再現(xiàn)的方式表現(xiàn)陜北一帶的古塬風(fēng)貌，極具地域特色和生活氣息。在這個(gè)系列的作品中，風(fēng)化的窯洞、干裂的古樹、凌亂的籬笆、迂迥的山道、拉車的老牛、放牧的少年等意象組成了一個(gè)獨(dú)具魅力的古塬文化意象譜系。

這里的山山水水不再是形而上的神游。劉明雷經(jīng)常去陜北寫生，完全是出于對(duì)那里自然山水和風(fēng)土人情的摯愛。他把古塬視作家園，心里永遠(yuǎn)緊系古塬。

他的作品體現(xiàn)出一個(gè)青年畫家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和思索。這就是人文擔(dān)當(dāng)、使命擔(dān)當(dāng)。劉明雷正處在藝術(shù)的上升期、豐滿期，很多繪畫上的問題需要完善和豐富，相信以他的天分和勤奮，假以時(shí)日會(huì)有更大成就。

編輯/魏偉

《靈山多秀色》