創新融合，打響上海文化品牌
——記中國短視頻開拓者和實踐者王國平

文/胡悅琳

今天的王國平，他既不是中國短視頻產業的領軍者，跟抖音無關；也不是中國短視頻市場的引路人，與快手無關；更不是中國短視頻平臺技術的創新者，與今日頭條無關；絕對不是新媒體的網紅大咖，與YouTube也無關……但他卻是短視頻這種電視樣式和視頻形態的開路先鋒，因為他是首屈一指的中國電視樣式發明家王國平，他曾被人民日報《環球人物》評為“六十年新生活第一人·巨變時代探路者”，被中國文聯評為“中國百名優秀青年文藝家”，被中國視協評為首屆“中國百佳電視藝術工作者”。

2019年，當影視寒冬席卷之時，一位平凡的四川農村姑娘李子柒卻意外地一鳴驚人，成為一騎絕塵、萬眾仰慕的中國最大網紅，她的一個視頻點擊量就超3億并上了熱搜，在全球她擁有超過3000萬粉絲，其中海外粉絲就占了747萬，其粉絲總數量遠勝于美國最大媒體CNN（792萬），她在YouTuBe上更擁有超過600萬的訂閱量，單月廣告收入近400萬，年收入過億。

李子柒的神奇爆紅，讓我們不得不關注和聚焦將她捧上天的短視頻，充滿魔力的短視頻，既能分享美食制作手藝，更能傳播中國傳統文化，還能創造網紅、創造流量、創造財富，短視頻成了無奇不有、無所不能的微時代奇葩。

其實，中國短視頻最早的發明者、探路者、先行者、引領者，是王國平！

今天的王國平，他既不是中國短視頻產業的領軍者，跟抖音無關；也不是中國短視頻市場的引路人，與快手無關；更不是中國短視頻平臺技術的創新者，與今日頭條無關；絕對不是新媒體的網紅大咖，與YouTube也無關……但他卻是短視頻這種電視樣式和視頻形態的開路先鋒，因為他是首屈一指的中國電視樣式發明家王國平，他曾被人民日報《環球人物》評為“六十年新生活第一人·巨變時代探路者”，被中國文聯評為“中國百名優秀青年文藝家”，被中國視協評為首屆“中國百佳電視藝術工作者”。

探索短視頻·創立新美學

與微影視相近相似的短視頻概念則更廣義，它又稱微視頻或小視頻，它是指凡是在網絡視頻或移動互聯網上發布傳播的任何一段短小視頻，短視頻有時是隨意用照相機或手機拍攝的一段路邊新聞事件或是生活片段的隨意記錄或是隨意篡改盜用他人作品而惡搞的視頻，短視頻片長一般比微影視許多樣式時間更短，幾秒或幾十秒，抑或一、二分鐘，幾乎千奇百怪，無所不包，即時即拍，無所不能，它更具有草根性、隨意性，或搞怪，或搞笑，有些又具有新聞性或藝術性，非常龐雜，包羅萬象，具有不確定性。

短視頻這一新概念是隨著互聯網的不斷發展才確立并興起的，如同微電影一樣，它們都是網絡時代的產物，而抖音、快手等新媒體及自媒體的橫空出世，更將短視頻推到了風口浪尖，而網民通過手機客戶終端并利用碎片化時間隨時觀看短視頻已成為一種新的視頻閱讀方式，短視頻由此成為萬眾矚目、爭相追逐的新樣式。

隨著移動互聯網技術發展和自媒體時代的到來，視頻拍攝制作的門檻下降，催生了短視頻的迅猛發展。短視頻有以下幾個特征：第一，時間在于短，一個視頻也就幾秒；第二，內容豐富多彩，無所不包；第三，形式多種多樣、千奇百怪；第四，視頻內容接地氣，與生活零距離；第五，短視頻與微電影不同，它無完整小故事，不以人物為主題；第六，與電視欄目節目相比，它一般很少有旁白；第七，在美學特征上，它更具有原創性和草根性；第八，它是自媒體、互聯網的視頻產物，以抓眼球、增流量、吸粉絲為目的；第九，短視頻可以全民參與，無論是草根還是專業高手，都可以進行制作發布；第十，短視頻已然成為一個新產業，既能吸收廣告投放，還能促銷網購商品。

其實，追根溯源，早在上世紀八十年代末、九十年代初，王國平就已創立發明了短視頻這一電視樣式，當然，當時的互聯網也未誕生，短視頻產業市場并未形成，但這并不妨礙王國平對短視頻新樣式的探索。

上世紀八、九十年代，電視樣式的時間長短是嚴格受到電視臺播出規范的控制和約束的，當年根本沒有短視頻的概念，時間最短的廣告片15秒或30秒，新聞片一、二分鐘左右，MV三、五分鐘左右，除去這三種最短小的電視樣式，電視欄目和專題節目一般都是20分鐘或30分鐘，不論是社教類，還是少兒類，或是文化類、體育類等都是如此，一檔綜藝晚會和一集電視劇稍長至50到60分鐘，春晚、元旦、七一等節慶文藝晚會時間會長至二、三個小時，甚至更長。所以，所有導演都是循規蹈矩并嚴格按照電視臺播出的規定時間長度來拍攝電視節目，絕不敢越雷池一步。

上世紀九十年代初，王國平與上海永樂音像出版公司合作，將30首中外散文詩名篇拍成短視頻，制作成鐳射光影碟出版發行，最短的只有幾十秒，長的有3-4分鐘，有朱自清的《荷塘月色》、舒婷的《致橡樹》、雨果的《新的生命》、戴望舒的《雨巷》、徐志摩的《再別康橋》、高爾基《海燕》、普希金《假如生活欺騙了你》、泰戈爾《我的情人》等等，朗誦者是上海著名朗誦家陳醇、方舟、張名煜、董思奇。用電視畫面演繹散文和詩歌的主題，將詩歌朗誦與視覺形象完美結合，這是王國平的首創、獨創、原創，這種視聽組合的拍攝手法源自MV，但因無人唱歌，朗誦者也不出境，所以又不是MV，其實這就是短視頻。王國平最早在短視頻制作中，追求唯美、優美、完美的電視美學，摒棄粗制濫造，開拓了一種小而精、優而美的短視頻新美學。

享譽全球的美國兒童電視節目《芝麻街》曾向幾十個國家輸出版權，1997年，美國CTW電視機構授權上海電視臺，聯合制作中國版《芝麻街》，共130集，每集30分鐘，其中有在演播廳內拍攝的以大鳥為主的情景劇、MV、動畫片、外景片等。

王國平受邀擔任外景片總導演，繼在發明短視頻、開拓短視頻的欣賞性之后，他又探索了短視頻的知識性和教育性，共為《芝麻街》導演拍攝了100集短視頻，每集短視頻片長最短到幾十秒，稍短至一、二分鐘，每個短視頻都傳達一個知識點，主題不同，但卻獨立成章，互不關聯。如以美食為主題的《做蛋糕》等；以中國傳統文化和民間工藝為主題的《京劇》等；還有以藝術為主題的《雕塑》等。可謂包羅萬象，洋洋大觀，其100集短視頻的內容廣度和數量之多，遠遠大于當下李子柒的短視頻。

2019年，李子柒的中國古風美食和中國傳統文化的短視頻火爆躥紅，按照大眾傳播學理論，其成功之處就是將草根性、實用性、符號性、理想性、審美性集于一身，因而才能在浩如煙海的短視頻中脫穎而出，獨樹一幟。

向前倒推22年的1997年，王國平導演的《芝麻街》短視頻，都具備了李子柒短視頻的所有藝術特性，也是別出心裁，不乏佳作，只是那時短視頻的傳播載體是電視臺，客戶終端是電視機，而非今天的互聯網和手機。如《小天鵝舞》將公園內小學生跳四小天鵝的腳尖動作與嬰兒車內嬰兒蹣跚學步的嫩腳相互交叉，既表現了腿腳的靈活和作用，又不乏幽默和樂趣，令人啞然失笑；《江南人家》則用詩化的鏡頭語言展現了古樸寧靜的小橋流水人家的周莊古鎮意境；《形狀和色彩》沒有一句旁白，但卻敘述了大自然千變萬化的神奇奧秘；《風》、《魚兒戲水》同樣也無旁白，但卻內涵豐富，意猶未盡，前者簡明扼要地表述了中國字的演變，后者則隱喻了生命和空間的關系；《扇子》、《學做小籃子》等則拍攝了制作扇子和籃子的全過程，展現了民間藝人的心靈手巧；《小蔥拌豆腐》、《蘭州拉面》、《桂花糖藕》教你怎么制作這道菜。

以上這些選題似曾相識，確實與李子柒的短視頻大同小異或異曲同工，但王國平卻整整領先了二十幾年，也就是說，當李子柒尚在丫丫學語時，王國平早已率先創立了短視頻，王國平導演的《芝麻街》短視頻與李子柒出演的短視頻從內容到形式都幾乎一致。而之后王國平開創的詩歌短視頻則更具唯美性和欣賞性及藝術性，唯一區別就是傳播平臺不同而已，王國平短視頻是在電視臺播放的，其最早載體和媒介或是VHS錄像帶，或是鐳射激光影碟，之后也有DVD。而李子柒短視頻則是在互聯網新媒體供人點擊觀看。

王國平繼開拓了短視頻的欣賞性、知識性、教育性之外，又進一步探索了短視頻的唯美性和藝術性。

2008年，王國平以原創24首詩歌為主題，以松江24個旅游景點為元素，再次導演拍攝了24首短視頻《詩韻松江》，王國平根據每首詩歌的不同主題、不同意境、不同景點，進行不同的創意，二十四景，也即24個短視頻，無一重復，精彩紛呈，美不勝收，《詩韻松江》將短視頻推到了登峰造極的高度。

王國平開創的小而精、優而美的短視頻新美學在《詩韻松江》中發揮到極致，第一，王國平將中國詩歌意境融匯到短視頻電視拍攝中，達到了詩中有畫、畫中有詩的藝術境界。在《斜塔初雪》短視頻中，王國平利用人工造雪的方法再現了這一絕妙美景，與頭戴寬檐草帽的劍客在塔前舞劍的場景相互映襯，皚皚的白雪與劍上閃爍的寒氣交相輝映，加之畫面色彩的黑白對比，從而營造一種蒼涼凄美的氛圍，該畫面引領人們進入了金庸、古龍的武俠世界。

第二，王國平將藝術想象、虛實結合的手法運用到短視頻的拍攝中，使短視頻升華到一種跨越時空、如夢如幻的超凡境界。在《唐幢流云》短視頻中，通過設置一位老者與一個小女孩一邊觀賞唐幢一邊對話的場景，又運用了“無中生有”的表現手法，“憑空”想象出在唐經幢前顯現反彈琵琶的“敦煌飛天”和一位打坐的和尚，從而象征了唐代璀璨的佛教文化和唐幢悠久的歷史，使人們更生動具體地了解唐幢的來龍去脈。

放眼近日，李子柒短視頻從國內火到了國外，李子柒的視頻，沒有對中國文化進行直接介紹和夸贊，甚至連臺詞都很少，但作品卻散發著濃濃的煙火味道和田園氣息。李子柒短視頻的共性是散發著一種原生態的美，不經意地將“天人合一”、“道法自然”等中國人自古以來所追求的理想境界自然巧妙融匯在畫面中，令人心馳神往

李子柒短視頻的看似意外成功，實則付出了如“十年磨一劍”般的艱辛努力，李子柒的短視頻具有引領示范作用，她既體現了自強不息、自給自足的奮斗精神，又營造了一個天人合一、如詩如畫的仙境，這也是社會主義新農村發展的新方向，而對傳統美食的精雕細琢和對傳統農活的精耕細作，既接地氣，有實用性，又有如詩如畫的藝術性和審美養眼的欣賞性，還弘揚和傳播了中國傳統文化，更體現了文化自信，這就是短視頻產業發展的正能量。

與之相比，王國平創意導演的24首短視頻《詩韻松江》對詩歌意境的營造更有韻味，對傳統符號的挖掘更加細膩，對中國文化的傳達更加唯美。《詩韻松江》一景一詩，可分可合，共同組成了一幅傳統與時尚相輔相成的松江旅游畫卷，它綜合了MV、電影、廣告、小品、舞蹈、情景再現等多種藝術的表現手法，開創了一種全新的電視樣式——原創詩歌短視頻。它還將電視、詩歌、朗誦、音樂、繪畫、書法、篆刻、裝幀等現代與傳統藝術溶為一爐，開創了一種旅游宣傳和營銷的全新模式，堪稱一部用電視手段包裝傳統文化元素和推廣旅游景點的短視頻創新之作，更是一部創意與畫面完美結合、視覺和聽覺交相輝映的短視頻巔峰之作。

進軍互聯網，打造新媒體

毋庸置疑，目前，短視頻在新媒體和自媒體的瘋狂推動下，已呈井噴式的膨脹發展，無奇不有、雷人搞怪的短視頻已成為刷爆眼球、吸引粉絲、遞增流量的利器，許多以短視頻為主的自媒體，通過接地氣的短視頻已吸納了眾多廣告商的投放并還帶貨，極大擠壓了電視臺的生存空間，曾經高大上的電視臺不惜放下身段，與草根的短視頻和屌絲的自媒體肉搏血刃，做殊死一搏。短視頻如同野草或小花一樣，擁有驚人的生命力，可謂野火燒不盡，春風吹又生。

借助移動互聯網的平臺，短視頻已絕對征服當下青年網民，并一枝獨秀地狂野怒放，短視頻形成的巨大市場已陡生出一片深不可測的汪洋大海，似乎隱藏著取之不盡、用之不竭的巨大財富。

如何在短視頻市場挖到第一桶金？短視頻產業發展的風向標何在？李子柒短視頻為何一夜爆紅？

僅憑一時沖動和一擲千金的投機冒險行為，也許能靈光一閃，但終究成不了IP，也不能形成產業鏈，只有充分研究短視頻的市場，洞悉當下青年人的心態和思想，把握時代的流行趨勢，才能打造出與網民產生心靈共鳴的短視頻，才能創造出引人入勝、百看不厭的短視頻。

短視頻的火爆，是互聯網技術不斷發展和完善的產物；李子柒的走紅，是新媒體傳播精心包裝和營銷的成功。

如今線上短視頻以及直播帶貨行業之火燒紅了半邊天，網紅經濟蓬勃發展，令人望塵莫及，薇婭和李佳琪作為最強帶貨網紅，兩人的年銷售量總額，一個打敗了上海頂級商場，一個PK掉全國60%的上市公司。隨著李子柒品牌的食品開始銷售，其幕后團隊及包裝公司和資本運作也水落石出，其通過短視頻曲線帶貨的商業野心也昭然若揭。

意識超前、具有先見之明的王國平早就發現了互聯網的傳播潛力、威力和爆發力，他早就預料到互聯網新媒體傳播視頻必將取代傳統電視媒體。早在上世紀九十年代，當互聯網發韌之初，他就一馬當先地奮戰在互聯網前沿，開拓性地探索互聯網傳播短視頻的可能性。

1996年，還是互聯網剛剛起步尚未普及的時候，王國平就與美亞合作，創立了全國第一個MV視頻網站，上線內容是精選王國平導演的50部MV，但當時因為帶寬技術受到限制，所以，網民不可能隨心所欲地點擊觀看流暢的視頻，MV視頻網站也不可能火爆。

2008年，王國平和團隊集二十多年MV制作和音樂傳播之經驗，又獨家創辦第一MV網（DiYiMV.COM），旨在建立一個最專業的中國歌星發布網絡平臺，為網民提供一個欣賞性和藝術性完美統一、娛樂性和互動性自由結合的MV視頻網。

所以說，用互聯網平臺傳播短視頻，王國平也可以稱是中國第一人，只是因為王國平的觀念太超前及創意太領先，所以沒有一炮走紅，因為當年互聯網技術尚屬初創階段，網民在上世紀九十年代，根本不可能快速便捷地點擊觀看到流暢的網絡視頻，因此，無論是與美亞合作的MV網站，還是獨立原創的第一MV網，不久便無功而返，最終都沒有引爆市場。

任何一項新發明，必須要具備天時地利人和的合力因素，即水到渠成，瓜熟蒂落。由于當年技術條件尚欠火候，發展時機尚未成熟，王國平過早的創新探索，只能鎩羽而歸。但王國平并不氣餒，他仍鍥而不舍，在互聯網和新媒體領域奮力求索，尋求突破。與今日之抖音如出一轍的歌唱短視頻，王國平早在2008年就萌發了創意，其初衷和目的與抖音完全一致。

作為中國MV鼻祖的王國平，早在1986年就發明了中國特色MV。上世紀九十年代，他曾為韋唯、毛阿敏、董文華、宋祖英、張也、李雙江、劉歡、楊洪基、蔡國慶、解曉東、羅中旭、周冰倩、周艷泓等中國一百多位著名歌星拍攝了三百多部MV，曾蟬聯四屆中國音樂電視大賽六個金獎，創造了獲獎奇跡，被媒體譽為“王國平現象”。

當時由于MV拍攝制作成本較為昂貴，少則5萬10萬，多則幾十萬，是一項非常奢侈的電視樣式，只有大明星找贊助才拍得起MV，無名小輩只能望洋興嘆，而平民百姓更是只能癡心妄想。

進入二十一世紀，王國平就在反復思考，如何通過拍攝技術的革新，將制作成本大大降低到最少、甚至零成本，由此讓普通百姓也能擁有自己的MV，讓自己的歌星夢，立竿見影，夢想成真。這無疑就是今日抖音的功能和效果，王國平的超前創意令人膛目結舌。

于是，在2008年，王國平就策劃舉辦了“首屆全球MV星秀網絡大賽”，號召網民用最簡單的DV機拍攝成本最低的MV，一石激起千重浪，這一新奇的創意吸引了全國各地的網民掀起了一場草根MV的拍攝熱潮，許多網民八仙過海，各顯神通，一批與明星MV截然不同的草根MV橫空出世。最終，王國平又邀請十位獲獎歌手來他的工作室，讓他們在綠幕前演唱，再通過后期摳像合成相應的畫面背景，由此，當時全世界成本最低的面向普通百姓的草根MV正式誕生。王國平通過摳像技術并極大降低拍攝成本，發明創造了草根MV拍攝制作新手法。

大獲成功的王國平不久受浦東某公司邀請，商討如何研發將草根MV摳像拍攝技術推向市場，王國平向該公司負責人張偉建議，可與錢柜卡拉OK合作，將錢柜每間包房一堵墻刷成綠色，再配上簡易燈光和DV小攝像機，當顧客站在綠背景前K歌時，即同時錄像錄音并同步摳像合成畫面背景。于是，一部草根MV在唱卡拉OK的同時即拍攝而成，當顧客唱畢離開錢柜時，即可獲得自己現場版MV的光盤DVD。該公司在王國平的指導下，經多次試驗，確立了即興演唱卡拉OK加摳像拍MV的新模式。但之后，可能錢柜對這一新生事物不可置否，王國平的這項發明終究沒有成功推向市場。

當今日之抖音熱火朝天、備受青睞之時，王國平的許多朋友開玩笑地說，王國平應該成為抖音的鼻祖才合乎情理，王國平淡然一笑回答：“沒什么遺憾的，因為當時手機拍攝視頻的技術還未誕生，移動互聯網的平臺也沒產生。”

又是生不逢時，又是陰差陽錯，僅有新創意，而無創新發明、領先一步的新技術、新媒體的支撐，再新的創意發明也不能引爆市場，產生價值，只能是閉門造車，或是曇花一現。

作為中國MV第一人的王國平，同時也是中國旅游傳播第一人，繼在互聯網+MV多年開拓之外，他又在互聯網+旅游視頻領域開始探索。

2008年，在奧運會開幕前夕，王國平創辦了全球第一家最專業的旅游視頻網站——全球旅游視頻網（www.uuutour.com），旨在利用互聯網傳播技術與平臺，進一步把旅游短視頻發揚光大，打造旅游視頻搜索引擎的百度和谷歌。該網站與攜程等旅游網站不同，它并不是旅游在線商務網站，而是倡導用旅游視頻代替以往旅行者出發前看旅游指南書籍的功能，這一在旅游前看視頻做功課的新做法目前已基本流行，但在當時卻是非常的具有前瞻性。此外，全球旅游視頻網與優酷網、土豆網不同，該平臺是以播放旅游風光片和城市形象片為主的專業視頻網站，它集欣賞性和藝術性為一體，熔實用性和服務性為一爐，旨在打造一個永不落幕的旅交會，網站上大而全和優而美的旅游視頻幾乎就是旅游的百科全書，它還可為城市、景區、景點提供永久免費的視頻播放平臺，為提升旅游品牌價值和知名度及影響力服務。

以全球旅游視頻網為依托，從2014年至2018年，王國平又聯合上海市旅游行業協會景點分會，策劃并已連續舉辦了三屆全球旅游視頻大賽，吸引了全球各國許多旅游機構參賽，在中外旅游界產生了極大反響，全國及上海許多媒體都予以大篇幅報道，稱贊大賽是“旅游界奧斯卡”。大賽的開放性、包容性、顛覆性、服務性、公益性、學術性旨在鼓勵和倡導旅游單位在碎片化的微時代多多用短視頻和新媒體來推廣營銷景區景點，正如擔任評委會主席的王國平所說：“旅游與影視的嫁接必將產生美麗無比的震撼，景點與視頻的結合并將制造心曠神怡的愉悅。今天，我們已從跟著唐詩宋詞去旅游的大時代，跨入了跟著4G或5G智能手機看網絡視頻去旅游的微時代。移動互聯網視頻時代已經來臨，正迅速地取代傳統的電視時代，網絡視頻已徹底顛覆我們收看電視的傳統方式，必將帶來一場視覺消費和視頻產業的新革命。”

當帶寬技術還不能支撐網絡視頻流暢點擊欣賞的互聯網萌芽初創階段，當手機還不具備攝像功能、智能手機仍未成熟的草創階段，當移動互聯網仍停留在2G的起步階段，作為“創意天王”的王國平就孤軍奮戰地創建了領風氣之先的第一MV網和全球旅游視頻網，大張旗鼓地舉辦了“全球MV星秀網絡大賽”和三屆“全球旅游視頻大賽”，其勇氣可嘆可贊。而今日之互聯網發展已天翻地覆，日新月異，憑借著短視頻產品的碎片化、個性化、高傳播、低門檻特征，隨著移動終端普及和網絡提速，短平快的大流量的短視頻內容逐漸獲得各大平臺、粉絲和資本的青睞，2020年，中國短視頻用戶規模將超6億人，中國短視頻市場規模將達357.4億元。

面對如此大的市場誘惑，王國平非常淡定，他說他僅憑一己之力開拓創業在互聯網和新媒體領域，他的創意一直超前領先，永遠獨一無二，但他從未盲目一味去尋找資本的介入和支持，資本和風投也從未曾眷顧過他，一切順其自然。但他從不遺憾，因為他的每項發明、每次創意都是發自內心和本能的，他寧愿做一個純粹的電視樣式發明家，盡管他早于李子柒發明的短視頻沒有市場化，沒有規模化，沒有資本化，沒有產生經濟價值，沒有將創意兌換成財富。但他淡定執著，樂此不疲。他認為藝術發明與科技發明有所不同，藝術發明有自己的特殊性，科技發明產業化，與資本結合，就會收獲巨大的利益回報，但藝術發明卻很難認證和量化，因此，藝術專利發明也是很難申請的，因為藝術是人類精神創造的最高濃縮。

我們不能以一時成敗論英雄，王國平雖然沒有在短視頻市場象李子柒一樣大紅大紫，沒有像李子柒一樣擁有微博粉絲2153萬，抖音粉絲3244.9萬，每支短視頻播放量都基本穩定在500萬以上，全國視頻播放量目前已超過30億。但衡量一個人的真正價值，并不是唯商品價值和市場價值及資本價值之上，王國平發明電視新樣式，他追求價值、探索價值、開拓價值、藝術價值、實踐價值、理論價值、學術價值、這種精神上的執著追尋無可比擬。成功的定義也是多元化的，成為網紅或成為爆款，無疑是成功的標志，將創意市場化、將發明轉化為財富，當然更是令人向往和羨慕的，然而，堅持不懈、鍥而不舍、奮斗不息、追求不止、創意不斷、發明不停的王國平也是一種成功！

王國平導演的頭銜很多，如“中國MV鼻祖”、“中國形象傳播大師”、“中國微電影之父”、“中國快閃第一人”、“中國形象片第一人”、“中國微影視第一人”、“中國短視頻探路者”……而他自己最中意的卻是“中國電視樣式發明家”這個稱號，他常牛氣沖天地說：“張藝謀雖然將中國電影推向了世界，但總不能說中國電影是他發明的，而我則可以說是中國電視樣式發明家，我發明了MV、快閃、微電影、短視頻等，從這個角度上說，我永遠是第一，我永遠是唯一。”

碎片化時間的爭分奪秒，手機移動客戶端的目不轉睛，5G時代的瞬間傳達效應，傳播平臺的更替裂變，正迅疾地影響和改變著視頻內容和視頻長度及視頻手法，短視頻產業和市場發展前景的無法估量，短視頻的內容和形式創新更是無法想象……

今日移動網絡視頻之新時代，電影與電視的壁壘已被打破，專業與業余的鴻溝已被填平，人人都是導演，各個都是攝影，跨界高手層出不窮，草根平民逆襲翻身。在短視頻瘋狂的微時代，必將迎來一場更震撼驚喜的、自娛自樂的、互動直播的、瞬息萬變的、無奇不有的、目不暇接的、美不勝收的全民影像超級大狂歡。