“特區電影”建設的多維考察

特區之設立，源于世界各國為協調全局關系、帶動整體發展而賦予某些區域特殊地位的政策和法規。如果認為人類社會由經濟、政治、文化三個基本層次構成的話，那么，世界上的特區可以相應劃分為三類：一是經濟特區。它的早期形式之一是自由貿易園區，如13世紀法國的馬賽港自由貿易區，英屬時期的香港自由港（1842）、葡屬時期的澳門自由港（1911）等。我國出于大三線建設的需要，在1965年設立了六枝特區（礦區）。它直屬國家煤炭部、貴州省管轄，后與六枝縣合并（1970），成為我國唯一以“特區”命名的行政區劃。實行改革開放以來，我國所設立的經濟特區有深圳、廈門、珠海、汕頭（以上四市1979年試辦出口特區，1980年改稱經濟特區），海南（1988），喀什、霍爾果斯（2010）等。它們之間相互滲透，產生了深汕特別合作區（2011）等體制。除此之外，國家綜合配套改革試驗區又稱“新特區”，包括上海浦東新區、天津濱海新區、深圳、廈門等。高新技術產業開發區、出口加工區、保稅物流園區、保稅港區和綜合保稅區等實際上是經濟特區的不同形式。二是行政特區，如美國的華盛頓哥倫比亞特區（首都，1878），我國的香港特別行政區（1997）、澳門特別行政區（1999）等。三是文化特區，如我國設立的文化生態保護區（已知國家級的有17個，2007-2014年設立）、國家生態文明試驗區（福建、江西、貴州三省設立，2016）等?；浉郯拇鬄硡^是我國所設置的各種特區相對集中的區域之一，也是我國開放程度最高、經濟活力最強的區域之一。與此相適應，我們可以分別從社會、產品和運營三個層面探討“特區電影”之“特”：（1）發揮粵港澳大灣區作為改革開放前沿的優勢，探索繁榮電影產業的新途徑。（2）融匯粵、港、澳各種具備地方特色的元素，打造大灣區風味的電影產品。（3）發揮粵港澳大灣區在中外文化交流中所擁有的中介便利，建設國內外電影的集散樞紐。

一、社會層面

我國《粵港澳大灣區發展規劃綱要》（2019）第三節“加快發展現代服務業”提出：“充分發揮香港影視人才優勢，推動粵港澳影視合作，加強電影投資合作和人才交流，支持香港成為電影電視博覽樞紐。”與此相應，我們對“特區電影”所進行的考察從社會層面開始。在這一層面，所謂“特區電影”至少有如下可能的解釋：（1）特區人為主制作的電影;（2）以特區人為基本預設觀眾的電影;（3）以特區相關機構為中介的電影。不論定位于電影事業或電影產業，特區電影都是以人才為主體、以觀眾為服務對象、以中介機構為紐帶的。

1.著眼于特區電影業界

電影對于我國來說是舶來品。在大灣區范圍內，澳門電影業歷史最為悠久，香港電影業的經驗最為多元，廣東電影業的勢頭最為強勁。

澳門早在1893年就引入了電影放映設備，當時它還被葡萄牙殖民統治（1887-1999）。它從1896年開始拍電影，但其發展呈現為馬鞍形，一度沉寂，至20世紀80年代才重啟，回歸之后迎來了新的機遇。香港早在1897年就開始放映電影，其設備最初是由薩維特（Maurice Charvet）教授從美國帶來的。不論是以《偷燒鴨》（1909）或《莊子試妻》（1913）為起點，香港電影都擁有100多年的歷史，相關企業多達數千家。其麾下既有國際知名的電影明星，也有享譽海內外的其他各種專業人才。廣東的電影制作史可以追溯到黎民偉、黎北海兄弟成立民新影片公司（1924）。1958年誕生的珠江電影制片廠展示了新中國電影事業的進展，在2008年之后成為新成立的珠江電影集團的組成部分。1985年問世的深圳影業公司是中國電影體制改革的標志之一，1998年更名為深圳電影制片廠，在2004年之后成為新成立的深圳廣播電影電視集團（SZMG）的組成部分。1999年，深圳市萬科影視有限公司成立。騰訊計算機系統有限公司1998年成立于深圳，如今已經發展成為世界頂級企業、互聯網品牌。它進軍電影界，并投資收購了動漫公司。2015年組建的騰訊互娛泛娛樂業務矩陣包括騰訊影業、企鵝影業、閱文集團等，在IP運營等方面表現出色。深圳華強文化科技公司（2006，現更名為深圳華強方特科技集團）下轄華強數碼電影（2001）、華強數字動漫（2008）等企業，在動畫電影制作、主題公園建設等方面堪稱領頭羊。

粵、港、澳在電影業界各具優勢，像廣東的動畫電影生產、香港的明星塑造體制、澳門的獨立電影制作都是引人矚目的。不過，它們也都面臨著“成長的煩惱”。香港電影業界曾經通過合拍等活動對內地同行產生了巨大影響，如今有不少人員因為本行業內在危機而北上尋求發展;廣東電影業在改革開放以來有過波瀾起伏的經歷，某些重大舉措（如廣萊塢、深萊塢的建設）還未產生應有的影響，如今雨后春筍般涌現的影視相關企業水平不一。澳門電影業的主要困難或許是體量太小，難以自樹一幟?；浉郯拇鬄硡^由于交通和電信基礎設施建設的進展而創造了經濟融合的新可能，也為業界在電影領域優勢互補創造了條件。例如，珠江電影集團發布《振興珠影三年行動綱要（2019—2021）》，致力打造粵港澳大灣區電影港，推出了首部粵劇4K電影《白蛇傳·情》（2019）等作品。就此而言，對于特區電影建設應當將其置于全國區域文化中心城市群的視野中來認識。

2.著眼于特區電影觀眾

就“特區電影”而言，特區電影從業者至少應具備如下三種不同的定位：一是作為生活原型或描寫對象。例如，深圳人是深圳經濟特區的建設者，是改革開放的開拓者、改革開放的實干家，也是相關作品塑造深圳人形象的依托。二是作為師法對象。例如，廈門人是廈門經濟特區的主角。正如習近平所指出的：“廈門自古就是通商裕國的口岸，也是開放合作的門戶，正所謂‘廈庇五洲客，門納萬頃濤’?！彼貏e肯定廈門人在這樣的環境中形成的“愛拼才會贏”的精神。[1]這種精神也是值得電影從業者學習的。三是作為服務對象。在特區發展電影業的目的，說到底是滿足觀眾（不限于當地）的精神需要。從總體上看，特區人口具備流動性大的特點，這不只是因為它的特殊政策或特殊定位激發了人們的好奇心和尋求機遇的愿望，而且是因為特區管理者傾向于鼓勵社會流動。因此，移民文化在特區頗受重視。在這樣的背景下，相關從業者就不能不關注觀眾（特別是特區觀眾）如何看電影、評電影的問題，注意手機網民在網民總數中所占比例逐年上升的趨勢，也注意到各種新媒體所創辦的電影頻道、所建立的電影社區的作用。例如，根據2019年6月6日的檢索，豆瓣網上的“香港電影”已有41529名成員，“香港電影文化”也有6573名成員。

粵港澳大灣區的電影觀眾因為新媒體崛起的影響而出現代差現象。大致而言，港澳在以電磁波為代表的第四次信息革命中占有先機，電視普及早于內地，觀眾早就將電視作為欣賞電影的重要渠道。廣東在以計算機為代表的第五次信息革命中后來居上，移動互聯網應用可謂標領風騷（騰訊是其領頭羊）。值得一提的是：深圳廣播電影電視集團所屬城市聯合網絡電視臺（CUTV，2010）被國家廣播電視總局明確為“代表全國城市電視臺開展網絡電視臺等新媒體業務的唯一主體”。[2]這是融媒體發展的標志之一?；浉郯拇鬄硡^如果共建特區電影的話，融媒體無疑是重要切入點，新一代移動通信（5G）則是共同的機遇。它意味著傳統意義上的電影觀眾、電視觀眾、計算機用戶、手機網民有可能在5G基礎上統一起來。

當然，特區電影并非只有特區觀眾才能看的電影，特區觀眾也并非只能觀看特區電影。從觀眾心理學的角度看，特區電影不僅要贏得特區觀眾的認可，而且要贏得其他觀眾的口碑;特區觀眾不僅要能夠欣賞特區電影的藝術（“各美其美”），而且要能夠“美人之美，美美與共”，具備恢宏的眼界、通達的趣味、博大的心胸。因此，在粉絲經濟繁榮昌盛的今天，特區電影從業者不能不高度關注觀眾的構成、定位與動向。

3.著眼于特區電影中介

當代產業既相互分化，又彼此融合。上述趨勢在電影領域得到了充分體現。電影本身是不同領域人才分工合作的產物。適應它們之間的溝通需要，產生了作為紐帶的電影中介，如電影經紀、電影廣告、電影票務、電影拍攝基地、電影研究中心等。下文以電影院校為例予以說明。

大灣區最早的電影教育機構可能是1927年韋碧云在廣州創辦的廣東電影學院。它致力于培養導演與演員。電影教育新的一頁是近半個世紀之后掀開的。目前，電影高等教育包括三種不同類型：一是專業院校，如香港演藝學院（1984）、廣東亞視演藝專修學院（2000，東莞。2002年改名為廣東亞視演藝職業學院）等。二是綜合性大學的相關學院，如香港浸會大學電影學院（2009）、暨南大學珠江電影學院（2018）等。三是培訓機構，如北京電影學院廣東培訓中心（2014）等。除此之外，還存在其他類型的電影教育機構，如幼教層次的星之夢童星電影學院（位于中山市，母公司為星之夢影視文化傳媒）、職教層次的深圳職業技術學院動畫學院等。政府主管部門與業界也不定期舉辦與電影相關的培訓班。

在上述機構中，香港浸會大學電影學院應當說是實力相當雄厚的。該校1970年在傳播系開設了香港最早的影視制作課程，1988年成立區樹洪影視中心，1991年成立影視系（電影學院前身），2003年起授予影視與數字媒體碩士學位，2014年成立電影與活動圖像研究中心。由此可見，它所走的道路是從傳統電影進入數字視頻領域。相比之下，香港城市大學創意媒體學院（1998）則是直接響應信息革命的呼喚，將電影、動畫、電子游戲及教育軟件等都納入教學內容。2012年，在知名新聞網站“亞洲通訊”（Asian Correspondent）組織的全球十大卓越電影學院的評比中，它和北京電影學院、香港浸會大學電影學院同時當選。

就粵港澳大灣區電影教育而言，上述香港浸會大學、香港城市大學呈現出不同的軌跡。在電影視頻化、短視頻大行其道、5G嶄露頭角的歷史條件下，傳統電影教育很可能讓位于基于融媒體的泛電影教育。特區相關高校所培養電影人才應當擅長大IP運作。除導演、表演、制片、制作等方面的人才之外，還應當關注下述各類中介的社會需求：電影數字資產評估、電影企業資信評估等公證性中介，電影投資代理、電影專利代理、電影產品推廣等代理性中介，電影項目招標、電影職業介紹、電影廣告設計、電影文物拍賣、電影票務信息、電影會展組織、電影規劃咨詢等服務性中介。在技術上，大數據、云計算、人才庫等手段都可以提供相應的支持。

從社會層面看，特區電影的建設至少可以從如下三種途徑著手：一是通過引進或培養壯大特區電影從業人員隊伍，創造讓他們施展才華的條件;二是通過虛擬社區等途徑聚集特區電影的粉絲，擴大其影響;三是通過各種中介機構擴展各類電影角色之間的聯系，實現其增值。上述途徑可以彼此結合。電影《深圳夢》（2017）即為一例。本片由李制錕導演的真人真事改編，融入了他自己在深圳打拼的深切體會。在宣發上，它定位于勵志公益電影，受到網民的關注與歡迎。本片由深圳市兄弟聯廣告有限公司、深圳市方萃氏化妝品有限公司擔任出品單位，由深圳市魅力之冠新媒體有限公司發行。

二、產品層面

從產品層面看，“特區電影”至少包含三種可能的解釋：一是以其制作地為標準，通常由媒體按地區歸類的特區電影;二是以作品內容為標準，通常由評論家按標題/題材/主題定性的特區電影;三是以作品風格為標準、通常由鑒賞家按意味甄別的特區電影。我們分別稱之為“特區出品電影”“特區標識電影”“特區風味電影”。

1.特區出品電影

作為產品的特區電影主要是通過院線放映、電視播送、網絡點播等途徑與公眾見面的。報刊、廣播、書籍等可以協助進行間接傳播。在融媒體的視野中，網絡點播（包括互動電視點播）在電影消費市場所占的比例正日益增長。在這樣的背景下，要擴大特區出品電影的社會影響，不能不注意加強視頻網站建設。

據筆者所進行的查考，在國內各大視頻網站上，“特區電影”目前不論作為題材或作為出品源均非獨立項。不過，單列“香港”的有百度視頻、愛奇藝、搜狐視頻、騰訊視頻、樂視網、天天看看、PP視頻等，并列“港臺”的有1905電影網、華數TV、暴風影音、風行網等。未列出的有優酷、芒果TV等。以作為門戶的百度視頻為例，它按頻道（含電視劇、電影、綜藝、動漫、動畫片）、類型（指題材）、地區、年代、演員和資源（指正片或花絮）六類展示所收錄的內容。其“地區”名下所設子項目有8個是國別性的（美國、韓國、日本、法國、英國、德國、泰國、印度），有6個是地區性的（內地、香港、臺灣、歐洲地區、東南亞地區、其他地區）。上述設置不僅考慮到香港作為特別行政區的地位，而且考慮到香港電影業的貢獻。澳門雖然同為特別行政區，但在網站“地區”設置上并未單列，原因顯然是其產品太少。廣東電影（更不要說深圳電影）都被歸入籠統的“內地”選項。

若以粵、港、澳相比，香港電影無疑在賽博空間中享有頗為重要的地位。盡管如此，它的不足之處也因為網絡媒體的放大而豁顯。根據對愛奇藝、優酷網、百度視頻、1905電影網等電影相關網站的檢索，下述現象是值得注意的：（1）香港電影類型有所欠缺。題材以動作片、犯罪片、奇幻片居前，動畫片是明顯弱項。雖然出品過麥兜系列（7部）等作品，但總體數量太少，影響了二次元吸粉。（2）香港電影技術投入跟不上。譬如，在檢索中未發現2018年出品的巨制、杜比音效和4K電影等類型。（3）香港電影數量占比大大縮水。在百度視頻所檢得的2018年電影中，內地多達1651部，香港僅有16部。這里頭可能有網站本身收錄不全的問題，但內地電影確實因為數碼化、網絡化等原因而加速發展，使香港相形見絀。

電影本身是一種媒體，其具體形態隨著信息革命的深入而變遷。20世紀中葉以來，電影經歷了數字化的變革，不僅將其外延從院線電影、電視電影擴展到網絡電影、手機電影、游戲電影，而且引入了高清視頻、虛擬現實等新技術，實現了專業制作與用戶生成的相互促進、基于全球信息基礎設施的彼此共享。目前，中國大陸不只擁有全球數量最多的網絡用戶、手機用戶，而且在技術上已經逐漸進入世界前列。這對于我國特區電影建設是很重要的機遇。在粵港澳大灣區的格局中，傳統電影業所積累的豐富經驗、所養成的高超技巧完全可以和新媒體所提供的強大技術、超級平臺交相為用，實現共贏。電影作為媒體是綜合性的。從它所包含的語言成分看，可以借助人工智能技術實現普通話和粵語之間、漢語和外語之間的無縫對接。

2.特區標識電影

所謂“特區標識電影”至少包含如下三種類型：以特區社會生活為題材的電影，以“特區”為標題的電影，以特區精神或特區文化為主題的電影。

如果某個地區被定義為經濟、政治或文化意義上的特區，那么，反映相關社會生活的影片都可以視為“特區題材電影”。換言之，廣義“特區電影”是指以經濟特區、行政特區或文化特區為故事主要發生地的電影。作為例子，可以舉出內地與香港合拍的科幻片《美人魚》（2016）。它由周星馳執導，曾創造華語電影票房新高。如果只是將特區當成故事所涉及的某個發生地，那么，這類電影的數量就不可勝計了。以科幻為例，涉及華盛頓特區的影片就有100多部，如美國《空中之鷹》（Air Hawks，1935）、美國《致命拜訪》（Invasion，2007）等。在狹義上，這類電影的范圍應當縮小到將“特區”特有的社會現象作為重點的作品（不限于特區宣傳片）。試舉與深圳相關的例證：《你好！太平洋》（1990），由陳家林執導，深圳影業公司出品，著重寫特區理念及頂層設計的貫徹;《打工老板》（2014）由張唯執導，深圳市華浩文化傳媒有限公司出品（2014），著重寫主角在特區創業所遇到的內外危機與其應對經過;《過春天》（2019）由白雪執導，萬達影視傳媒有限公司出品，塑造了深港水客的形象。

標題中包含“特區”字樣，顯然有助于識別特區電影。不過，某些譯制片原名并無“特區”的含義，標題翻譯成漢語時為了醒目改成了“特區”，如法國、喀麥隆合拍片《莫扎特區》（Quartier Mozart，1992），美國《終極特區》（Drop Zone，1994），美國《魔鬼特區》（The Outpost，1995），美國《機密特區》（Savage，1996），澳大利亞《39特區》（Zone 39，1996），美國、加拿大、德國合拍片《懲罰者2：戰爭特區》（Punisher： War Zone，2008），還有美國紀錄片《紐約動物特區》（Animal precinct，2011）等。這類影片應當不是特區電影的研究重點。值得重視的是那些不僅以“特區”入題，而且描寫特區生活的影片。例如，姜煊東執導的《特區著草二人組》（Sisters Outlaw，1992）講述兩個香港女性在深圳時卷入誤殺案而逃亡的故事，由香港的美亞鐳射影碟有限公司出品。

那些不僅以“特區”作為標題，而且將特區精神作為主題的電影，無疑是特區電影的重中之重。例如，徐慶東執導的《他在特區》（1984）由珠江電影制片廠出品。它以蛇口加工區建設者袁庚為原型而拍攝，展現了深圳建設的光輝歷程。劉冠雄執導的《特區姑娘》（1985）由瀟湘電影制片廠攝制，描寫南方大學研究生劉明遠愛上銀湖養鴨場場長陳穎，因此準備畢業后到她那兒工作。張良導演的《特區打工妹》（1990），講述一群農家女來到經濟特區打工的故事，由珠江電影制片廠出品。李日朗執導的《特區》（2019）定位于香港回歸之后，描寫內地一位聾女到香港之后與伙伴一起打拼的成功歷程，由深圳市前海華承影業有限公司、良月聯盟（香港）文化傳媒有限公司出品。至于特區精神的具體內涵，則是有待提煉的，如堅持改革開放、看重創業奮斗、主張兼容并蓄等。以深圳為例，“時間就是金錢，效率就是生命”“來了就是深圳人”等都是試圖體現其精神的口號。當然，那些雖然不以“特區”為標題，但卻將特區精神作為主題的影片，也在特區電影中占有重要地位，像慶祝改革開放30周年電影《天堂凹》（北京電影制片廠，2008）、慶祝改革開放40周年電影《照相師》（深圳市華浩影視有限公司，2018）就是如此。

3.著眼于特區電影本體

“特區電影”若要成為獨立美學范疇或藝術范疇的話，自然不能局限于延伸地理定位或行政定位，而要致力于創造具備鮮明特色的風格、意蘊或韻味。就此而言，香港電影所追求的“港味”值得借鑒。“港味”的形成有兩種不同的原因：一是由于香港電影業所依托的自然環境、社會環境和心理環境的客觀制約，二是香港電影人對于特定美學理想和藝術理想的主觀追求。歷史表明：在全球化時代。風格相對固定的電影產品未必能夠滿足觀眾日趨多元的需求。以此為背景，港味變與不變就很耐人尋味。推而廣之，特區電影的發展面臨著類似的選擇。趙軍指出：“廣東和整個粵港澳大灣區的電影創作所選擇的的電影之路有兩條，一條是傳承嶺南直至香港的電影傳統，一條是立足整個大灣區的世界視野，走出一條迥異于內地的現實主義形式而擁抱未來， 包括科學金融、現代管理、國際貿易、移民及旅游世界體壇及互聯網產業等等的遼闊題材，讓這些視角反哺于這塊熱土和我們的祖先，廣東電影應該天然具備這樣的創作條件?！盵3]不過，必須補充說明的是：“港味”是基于香港風土人情的范疇，并不能簡單和特區電影的美學追求畫等號。在某種意義上可以說：特區電影應當是實驗電影，鼓勵進行大膽的藝術探索。這些年來，公益電影就是特區電影工作者努力方向之一。例如，何群執導的《因為有愛》（2002）由深圳電影制片廠出品，蔣國權執導的《深圳愛上你》由深圳市深愛影業有限公司、深愛榜傳媒有限公司出品（2018）。它們都包含了公益內容。

從產品的角度看，促進特區電影發展至少可以有如下措施：（1）著眼于融媒體平臺，通過自建或合建，推出以“特區電影”為題的頻道、欄目和/或相關出版物;（2）著眼于作品內容，創作更多反映特區生活與風貌的影片;（3）著眼于作品類型，推出更多以“特區電影”為視角的評論與研究。要使“特區電影”作為一個范疇獲得社會承認，最為快捷的方法或許是直接建立以之為名的網站，或者說服垂直化搜索引擎設立相應選項、說服專業性電影網站設立相應的電影頻道、說服相關統計機構定期發布相應數據。從邏輯上說，我們必須首先解決如何在恰當的分類體系中定義“特區電影”的問題。

三、運營層面

以上所說的社會層面著眼于人的要素，產品層面著眼于物的要素，以下所說的運營層面則著眼于二者的結合。就此而言，所謂“特區電影”可能是指：（1）受惠于特殊政策、以特事特辦的方式生產的電影;（2）在特區范圍內流通（特別是借助特區節展傳播）的電影;（3）通過先行先試以帶動全局發展的區域電影。下文分別予以闡釋。

1.著眼于特區電影方式

特事特辦，亦即用特殊辦法來處理特殊事情，像對沿海經濟特區采取不同于內地的優惠政策就是如此。根據有關報道，習近平在福建工作期間，就以“特事特辦，馬上就辦”的方式促進福州經濟技術開發區的發展。[4]2017年，根據習近平對在港兩院院士來信所做的重要指示，科技部、財政部會同中央政府駐港聯絡辦充分聽取香港特區政府和科技界的意見建議，先行試點，特事特辦，以促進香港和內地的科技合作。[5]特事特辦之所以有必要，應當是特區發展過程中遇到了原有規矩不明確、不適用的情況，必須因時制宜、因地制宜解決相關矛盾，創造相關條件。若想跨越原有行政區的界限、發展粵港澳大灣區電影產業，特事特辦的方式仍有其用武之地。例如，內地實行電影審查制，香港、澳門都實行電影分級制。兩種制度各有長短。要化解這類制度上的矛盾，在沒有統一新規的情況下，有時仍然必須特事特辦。

在一定條件下，特事特辦可能朝一定之規轉變。譬如，香港電影到內地放映，原來是按配額進行的。2003年6月29日《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》出臺之后，香港公司拍攝的華語影片經內地主管部門審查通過后可不受配額限制，作為進口影片在內地發行;香港與內地合拍的影片可視為國產影片在內地發行。2019年，中央相關部委推出5項便利香港電影業進入中國內地的放寬措施，包括：香港人士參與內地電影業制作不作數量限制，對內地與香港合拍片在演員比例及內地元素上不作限制，取消收取內地與香港合拍片立項申報費用，香港電影及電影人可報名參評內地電影獎項，香港電影企業在港澳地區及海外發行推廣優秀內地電影和合拍片可申請獎勵。[6]

2.著眼于特區電影環境

特區可以在多種意義上創造與之相適應的電影環境，其中包括：（1）利用自由貿易試驗區、綜合實驗區、21世紀海上絲綢之路核心區等多區疊加優勢發展電影產業，與創新之城、科技之城、貿易之城等建設結合起來;（2）舉辦電影博覽會，創辦電影博物館，建設包括電影院、主題公園等在內的各種設施，使電影成為特區文化的凝聚體;（3）配合特區周年慶、交易會等活動播映電影，通過電影節展吸引公眾的關注與參與，使電影成為展示城市風貌的窗口。下面以后者為例予以說明。

香港在舉辦電影節方面已經積累了豐富的經驗。已知的有（以始辦年為序）：香港國際電影節（1977），香港電影金像獎（1982），香港同志影展（1989），香港電影評論學會大獎（1995），香港電影金紫荊獎（1996，已停辦），香港亞洲電影節（2004），鮮浪潮短片競賽（2006），等等。浸會大學2002年組織了大中華地區首屆大學生影視節，2007年更名為“全球華人大學生影視節”。澳門國際電影節（2009）也很著名。與港、澳相比，廣東比較擅長舉辦動漫節，以深圳廣電集團為依托的深圳動漫節（2009）即為一例。

值得一提的是：自2013年以來，每年一屆的香港電影展映周在廣州舉辦;自2014年以來，每年一屆的廣東電影展映周在香港舉辦。這對于加強大灣區電影交流大有裨益。不僅如此，電影節展還可以成為國際電影交流的重要渠道。據報道，來自“一帶一路”沿線14個國家的電影節及電影機構代表2017年在上海共同簽訂電影合作備忘錄。其中包括中國上海國際電影節、埃及開羅國際電影節、希臘塞薩洛尼基國際電影節、愛爾蘭絲綢之路國際電影節、立陶宛維爾紐斯國際電影節、荷蘭電影節等。[7]粵港澳大灣區電影界完全可以借鑒它們的經驗，籌備“大灣區電影節”之類節展。

除電影節外，深圳文博會（2004）值得一提。它在2017年（第十三屆）主推“文博會版權通”平臺，2019年（第十五屆）啟動國內首個媒體資產托管運營平臺。這對于電影運營是相當重要的。2009年以來，東莞已經舉辦了多屆中國國際影視動漫版權保護和貿易博覽會。

3.著眼于特區電影機制

在改革開放的大背景下，我國的特區建設已經有半個多世紀的歷史。中央政府設立經濟特區目的之一是為了先行先試，促進全國經濟建設。例如，國家綜合配套改革試驗區可以對區域發展形成三種帶動作用，即集聚輻射作用、結構轉換作用與體制示范作用。40年來，經濟特區確實成為改革開放的重要窗口和實驗平臺，特區精神被理解為敢闖、敢試、敢為人先。如今，廣義“特區”在國內仍然繼續作為先行先試的措施繼續發揮影響，狹義特區（改革開放初期設立的經濟特區）由于自身建設經驗推廣和相關政策普適等原因已經不再享有當年的吸睛力（“特區不特”）。不過，在對外交往中，經濟特區正在充當一帶一路沿線國家對接發展戰略的重要紐帶。作為例子，可以舉出柬埔寨西哈努克港經濟特區、緬甸皎漂經濟特區、哈薩克斯坦邊境“霍爾果斯—東大門”經濟特區、肯尼亞蒙巴薩經濟特區、剛果（布）黑角經濟特區等。中國建設經濟特區的經驗，對其他國家是有借鑒意義的。此外，世界上還存在國際（而非國內）意義上的自由貿易區，如北美自由貿易區（1992）、東盟自由貿易區（2002）、加勒比自由貿易區（2014）等。2015年世界自由貿易區聯合會成立。它是由加勒比自由貿易區聯合上海自貿區、迪拜自貿區發起的。如果將“特區電影”置于國際化的背景下，那么，它拓展的可能性就更為廣闊了。

從運營的角度看，促進我國特區電影發展至少可以有如下措施：（1）堅持實事求是的原則，制定和貫徹特區為發展電影業所必需的計劃、政策、法規，同時允許特事特辦的靈活性;（2）通過具備時間高潮的電影節展、擁有空間熱點的電影景觀、引領輿論議題的電影活動等途徑營造特區電影環境，實現電影業與文化旅游的互動與共贏;（3）著眼于全球化和逆全球化的風云變幻，對和各國經濟特區、政治特區、文化特區相關的電影進行深入研究，推動國際交流。

特區為電影發展開拓了新的空間，電影則為特區建設輸送了精神食糧。我國特區電影至少可以在如下幾方面發揮自己的功能：（1）組織和錘煉相關電影人員隊伍，激發編導演藝的創業創新精神;（2）滿足特區觀眾的審美需求，成為特區人（包括個人與集體）展示其風貌的窗口;（3）作為特區與非特區相互溝通的紐帶，促進不同地域之間的文化交流;（4）依托融媒體打造相關產業鏈，打造特區文創品牌;（5）提煉和凝聚特區精神、特區文化，使之發揚光大;（6）為我國類型電影建設提供新的藝術經驗，為我國電影理論建設提供新的藝術范疇;（7）成為“一國兩制”下繁榮藝術的實驗田，促進文化體制改革的深入;（8）成為溝通“一帶一路”沿線國家的精神橋梁，在世界范圍內為中國故事的藝術表達提供新鮮經驗;（9）為特區文化的發展創造一種富有裨益的反思機制，并為中國電影學派建設助力。

本文從九種不同角度對“特區電影”的含義做了闡釋。在實踐中，這些角度涉及發展特區電影的不同重點或不同取向。世界上有不少國家將設立特區當成解決體制規定性和時勢變異性、社會普適性與對象差異性、心理認同感與特色鮮明性等矛盾的重要措施，就此而言，特區作為歷史現象不僅淵源有自，而且將長期存在。這是特區電影延續與發展的客觀條件。我國的特區建設是在改革開放新時期、民族復興新時代進行的，以其輝煌成就和豐富經驗享譽于世，給以之為基礎的特區電影以靈感和活力。與此相適應，有關特區電影的創作、鑒賞和研討無疑將不斷推進，我們對此充滿信心。

[注釋]

[1]《習近平講故事：“愛拼才會贏”的精神》，《人民日報》海外版，2017年9月7日。

[2]深圳市史志辦公室《傳播媒體》，深圳政府在線http：//www.sz.gov.cn/cn/zjsz/nj/201904/t20190412_16779586.htm，2019年9月23日。

[3]趙軍：《廣東電影創作風起云涌之17-18》，《中國電影報》，2018年9月12日，第7 版。

[4]蘭鋒、胡斌：《習近平總書記考察福建紀行》，《福建日報》，2014年11月17日。

[5]新華社電訊：《促進香港同內地加強科技合作，支持香港為建設科技強國貢獻力量》，《人民日報》，2018年5月15日，第1 版。

[6]央廣網：《5項放寬措施便利香港電影進入內地市場》，2019-04-17。http：//hxradio.cnr.cn/huaxiazs/xinwen/20190417/t20190417_524581257.shtml，2019年6月6日。

[7]中新社報道《“一帶一路”沿線14個國家代表簽訂電影合作備忘錄》，2017年6月17日，http：//www.chinanews.com/cul/2017/06-17/8253643.shtml，2019年6月6日。

作者單位：廈門大學文學院

責任編輯：王金芝