品特戲劇《房間》中日常現實的再現

車瑞利

摘? 要：哈羅德·品特是當代英國最杰出的戲劇家之一，他的戲劇以品特風格著稱，《房間》中品特風格體現在其荒誕， 神秘，威脅，不確定，沉默等特征，品特式房間為密閉的，《房間》中的場景是一間出租屋，是對此在日常生活空間的再現，從奧爾巴赫的摹仿論可以更理解《房間》品特式語言和對于日常現實的再現。

關鍵詞：哈羅德·品特;《房間》;日常現實

哈羅德·品特（1930-2008）是20世紀后半葉著名的英國戲劇家，品特戲劇普遍被分為三個階段：威脅喜劇，記憶戲劇，政治戲劇。他的第一部戲劇《房間》（1957）介于同時代的荒誕派戲劇與現實主義戲劇之間，是一部獨幕劇，故事發生在一間出租屋里，此房間里面具有日常生活的必需品，物件的擺設在舞臺上構成了空間界限，構成的空間是封閉性的。人物有女主人公羅斯，其丈夫伯特，他們的房東（不確定）基德，年輕的桑茲夫婦，黑人賴利，在這個品特式空間中，人物的言語是日常用語，語意重復，表意不清，對話偏離理想的言語行為，更是品特式語言靜默，停頓的藝術再現，后面的對話解構前面建構的話語，從而達到一種不確定性，品特式語言從而建構了品特式房間人物對話或者獨白帶給觀眾威脅和恐懼的感覺，因而被稱為威脅喜劇，被稱為喜劇是因為該劇的滑稽可笑的語言風格，但是《房間》的基調是悲劇。亞里士多德認為：“悲劇模仿的不僅是一個完整的行動，而且是能引發恐懼與憐憫的事件”（1996：82）。品特戲劇具獨特的品特風格，馬丁·艾斯林將品特歸入荒誕派，以“不確定性”為品特式荒誕元素的特征，他的戲劇也是現實主義的，深刻體現易被忽略的日常現實，正如胡寶平（2003）總結到：“品特作品里的現實主義因素使他與以貝克特，尤奈斯庫為代表的歐陸荒誕派相去甚遠—貝克特的人物相當抽象，尤奈斯庫劇中的人物則是一些怪異的傀儡，他們兩人的作品中也沒有品特那樣具體的沖突情境”。奧爾巴赫在《摹仿論：西方文學中現實的再現》一書的作品分析從荷馬，但丁等，到伍爾夫，普魯斯特等，聚焦于場景，文體或語言，關注普通人，底層人的生活現實，品特的戲劇《房間》關注現實，普通人的現實生活。

1、陌生化了的日常語言

在語言把握，情節的安排上，品特棄絕了傳統戲劇對話的模式：對稱性的人物對話，話語有邏輯，清晰，或者努力達到這種狀態，而是獨具“品特風格”。品特式語言充滿了日常生活話語的特點，瑣碎，絮叨，雜亂，重復，沉默，停頓，而同時具有很強的文學性，以及戲劇性，是通過陌生化或者“間離效果”這一手法達到其特色的。德國戲劇理論家布萊希特提出了戲劇中的陌生化概念：“把一個事件或者一個人物性格陌生化，首先意味著簡單地剝去這一事件或者人物性格中理所當然的，眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對它的驚愕和新奇感”（1984）。《房間》是獨幕劇，情節可大概分為四個部分：羅斯與丈夫單獨相處，房東基德，年輕的桑茲夫婦，黑人賴利分別“闖入”這個空間中。在這個封閉的場景（或舞臺空間）中，在該劇剛開始，羅斯一個人的話語撐起戲劇空間，《房間》中品特式“行動”的沉默體現在羅斯滔滔不絕，而伯特一言不發，二人的狀態正是品特提出的沉默，這種沒有對話的交流是這對夫妻的交流現象，也是他們最好的相處方式，“在我們沒有說出的話語中，我們交流的太好了，所發生的，就是一種不斷的回避，絕望地企圖將我們掩蓋起來。……進入他人的生活太可怕了。向他人暴露我們自身中的貧乏也太可怕了”（2010：325）。羅斯獨自的言語開啟《房間》，的確，在戲劇開始，貌似一切都正常，絮絮叨叨的家庭主婦與緘默的丈夫的日常相處，羅斯不斷重復特定的話題，重復具體體現在羅斯話語中的同義重復與自我重復。如不斷重復房間內外溫度對比詞匯“溫暖”，“寒冷”，囑咐伯特“多吃一些”的，地下室如何不適宜居住，他們現在的房間的舒適等等，其間有停頓，沉默，羅斯的話語之間要么是行動當中，如在伺候伯特用餐，端茶遞水之間，在搖椅上搖晃中，要么是停頓中，如在地下室的獨白之間，“……不管是誰（住那兒），都不會很舒服。（停頓）我覺得那兒從我上次離開之后換了人了，我之后沒見誰搬進去，我的意思是它第一次有人住。（停頓）不管咋樣，他們已經走了。（停頓）但是我覺得又有其他人搬進去了……”（Pinter：1076：102）。布萊希特（1984）認為，戲劇家應當掌握這種觀察認識事物的方法才能正確真實地反映社會生活。“陌生化的反映是這樣一種反映，它能使人認識對象，但同時又使它產生陌生之感”（206）。本來羅斯講話的對象是丈夫伯特，但是伯特沒有任何回應，羅斯的表達也并不是直接的，沒有直接陳述在地下室住過這個事實，但是對于地下室本身的情況卻是“了如指掌”：墻是跑動的，很潮濕，黑暗。這樣反復而又逃避性的表達讓讀者在一個瞬間產生不確定，困惑感，但是置于實際的情況中，她在“半遮半掩”，想要丟棄自己的過去。羅斯被丈夫忽視，想要去維護這段關系而努力遮掩實際的狀況，絮絮叨叨去和伯特交流卻不被理睬，而最后伯特從外面回來后激動不已，夸耀自己開著貨車（她）出去是如何令他滿意，與前面的一言不語形成強烈的對比，也將他們的關系完全揭示出來。正是重復，沉默，停頓這樣的陌生化手段使得如此的日常言語具有本身的現實主義特性及戲劇性，在品特式語言下，讀者更能對羅斯的境況產生共鳴，對現實產生更高的理解。張黎（2015）總結道陌生化實現過程是從認識到不認識，再到更高的認識。沉默，停頓在實際情況中并不鮮有，卻常被忽視，而在文本中出現的時候給人以認識上的沖擊，陌生中有熟悉，熟悉中有陌生。趙一凡認為，陌生化與其說是“使之陌生”，倒不如說“使之回歸”：回歸語言詩性的原初地位。老人基德在和羅斯對話時心不在焉，顧左右而言他，“羅斯：你姐姐怎么死的？基德：誰？羅斯：你姐姐。（停頓）基德：我可以糊口。（停頓）”除了年老有些失聰，一部分原因是心里的不安，因為他上來就是在賴利的逼迫下來看伯特是否出門了，偏離理想的對話中，不僅引發滑稽感，更引讀者探其究竟而對現實的悖論更加理解。羅斯與年輕的桑德夫婦的交流夢魘般透著神秘，糾結，這對夫婦是在上樓還是下樓的時候到了羅斯的門口？前一次說上樓，后一次說下樓。黑人賴利是羅斯過去認識的人，她由剛開始的咒罵侮辱到最后的含情脈脈，伯特歸家后發現賴利后將其踢死，羅斯的突然失明留給讀者，觀眾不解和震撼，結局使人感到悚然，對羅斯產生憐憫之情，由戲劇的滑稽沉浸到悲劇的崇高。

2、房間：品特式戲劇空間的建構

在以言行事的視角下，語言可以創造一個世界，文學作品便是直接的體現。“房間”是品特戲劇重要的母題之一，他的首部戲劇更是題為《房間》，顯而戲劇場景便是房間，場景描寫是現實主義的：這間出租屋是一棟樓里面的一間，房間里左邊依次是水槽，煤氣爐，壁爐，前面正中間是窗戶，右邊是床和門，如此構成封閉的戲劇空間，房子中間是桌子，幾把椅子，一個搖椅。在這一獨幕劇的第一階段，羅斯的獨白展現給讀者一個確定的空間，房子里面的陳設是，羅斯對這間房子很滿意，她很幸福，她和伯特的房子“溫暖”，“舒適”，而外面寒冷，“地上結冰了”（104），地下室黑暗，“那些墻真能殺死人”。諾獎頒獎詞稱品特的作品“揭露了日常閑談掩蓋下的危機，直闖壓抑的密室”。品特想給讀者的是事實的現象，他敢于揭開表面。否定藝術在《房間》中起到很重要作用，產生不確定性，甚至悖論的效果，除此以外是對于“房間”這一場景的解構，藉不同的闖入者，使得這個空間不再是安全的，不再是確定的，透著威脅，焦慮，神秘，連羅斯的身份也加上了一層紗，品特讓讀者，觀眾直面一個后現代的現實，。第二階段老人基德先生進來了，他和羅斯的對話之間讓讀者，觀眾關于這間房子，整棟樓，街區得到更多的信息，這間房子，這棟樓不再是如羅斯前面說這間房子“不太高”這棟樓總共幾層變成未知的：基德：“以前我們有好多層”，“現在我不數了”（108）。年輕的桑茲夫婦的闖入讓羅斯不安，年輕夫婦稱地下室的人告訴他們房東是胡德（伯特），而不是老人基德，他們所在的七號房間要空出了，而這地下室的人正是黑人賴利，而不是基德，但是這樣的語言游戲呈現了日常生活中的威脅，一絲的荒誕。羅斯急于知道地下室的人是誰，而年輕夫婦急于找到房東，基德再次進來卻是來請求羅斯見見賴利，這些人都是處于不安全，焦慮不安的狀態。伯特回來發現賴利的在場，不等賴利說一句話就將其暴力致死，并且怒罵其“虱子”，羅斯抓住眼睛，口里喊著她看不見了，該劇到此結束，日常話語建構的空間由“安靜”到破裂，日常現實中的危機，含混，瑣碎展露無遺。

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