淺析紀錄片主題結構思路的選擇

陳夢崢

摘要：紀錄片是非虛構、非表演且以畫面語言為主體的紀實藝術形式，是對真實生活的記敘與闡述。創作者應注重自身的態度與思維，把握紀錄片的結構，并注意題材與主題的選擇，做好前期準備工作，為紀錄片的創作打下良好基礎。

關鍵詞：紀錄片;主題;結構;思路;選擇

作為一種電影或電視藝術形式，紀錄片選取真實的生活素材進行創作，并以真人真事為表現對象，對其進行藝術加工，再現事件的本質，引發觀眾的思考。紀錄片不僅僅是真實的，更是創作者對真實事件的二次創作。紀錄片的創作要注重對主題的選擇，應具有一定的歷史觀念，來反映時代的多面性。

一、紀錄片的主題與選題分析

（一）概念界定

1.紀錄片的主題

主題是紀錄片的創作理念以及中心思想。一部紀錄片的主題可以預先設定，也可以在拍攝過程中確定。后期編輯工作是實現主題和完善主題的關鍵所在，即根據主題和內容的需要，將脫離主題的素材刪去。

2.紀錄片的選題

選題可以分為主題先行和主題后行這兩種類型。主題先行是指創作人員在紀錄片拍攝前已經預先確定的紀錄片所要表達的中心思想，然后根據這個中心思想去進行創作。主題后行則是指創作人員在尋找素材階段或與拍攝對象接觸的過程中，根據紀錄片創作的特定要求進而確定主題。

（二）紀錄片選題的標準

紀錄片的選題影響著拍攝風格與攝制手法，好的選題影響著整部紀錄片質量的好壞。好的選題通常有以下特點：

1.題材新穎，信息量大

優秀的紀錄片主要是能發現和拍攝新穎、獨特的題材，或者是從一個新的視角出發拍攝舊的題材。許多紀錄片的選題都是從廣度和深度上進行的。費拉哈迪選擇去北極拍攝愛斯基摩人，甚至用扮演的形式拍攝他們原始的生活方式，充分展現出該影片的新穎之處。

我國經典的紀錄片《臧北人家》則選擇遠離城市，以人們不知道的或不熟悉的生活為題材。

2.反映時代特征，具有歷史文獻價值

紀錄片要具有歷史文獻價值，這要求創作者應具備創新意識以及敏銳的政治洞察力，創作思路能涉及社會生活的熱點問題和矛盾沖突，展現特定時期的精神風貌，見證歷史重大的典型事件，從而創作出反映時代特征并具有歷史文獻價值的經典作品。

3.具有豐富的思想文化內涵，啟發人們思考并探索人與人、人與社會和人與自然的關系

紀錄片不能僅局限于紀錄真實事件，創作者還應綜合考量人與人、人與社會和人與自然的關系，聯系作品的社會因素，賦予紀錄片豐富的思想文化內涵，啟發人們的思考。

4.光、影、聲、人物形象生動明朗，符合背景特征

紀錄片作為一種影視作品，它需要通過光、影、聲、人物形象傳達消息并通過電視屏幕或銀幕表現主題。因此，創作人員需要注意所選題材是否生動（如具有獨特個性的歷史人物形象），也要看光、影、聲、人物形象等是否協調并能展示環境的特定格局，符合背景特征。

二、紀錄片的結構分析

（一）概念的界定

紀錄片的結構包括鏡頭的編排、段落的組合以及進行敘述等表現狀態。

紀錄片的結構有以下兩種：首先是對整個紀錄片的主題思想、制作形式、風格特點的把握，也就是對紀錄片的全篇布局以及文體造型等方面的把握;另外就是對紀錄片中相對獨立的各個段落的把握，即紀錄片的組織結構、內容構成以及原始素材的表達次序和內在聯系的把握。

結構就是把無序的零散素材變成有序的敘事作品。一個完美的電視紀錄片，并不是簡單的鏡頭羅列，而是通過鏡頭的巧妙組接，做到一系列鏡頭相加的內涵超過各個鏡頭羅列的總和，傳達給觀眾一個完整的故事及其思想內涵。一部優秀的紀錄片一定有一個引人入勝的結構，這種合理合適的結構，也使得作品的風格和節奏最終更為鮮明獨特。

（二）紀錄片結構的分類

紀錄片的結構分為封閉式結構與開放式結構。紀錄片結構的選擇取決于作品本身的特點。

封閉式的結構敘事完整，有開頭和結尾，適合于本身是完整情節的故事，但是結尾過于明了清楚，給觀眾思考的余地少。中國傳統的敘事作品中常采用此結構。

開放式結構適合情節性不強的故事。創作人員不決定作品的結尾，而是由觀眾自己去想象結構，就是把無序的零散素材變成有序的作品，讓觀眾在觀看過程中去發展、完善作品，進而在思想上達成與觀眾的共鳴。開放式結構在敘事上的強制性沒有封閉式結構大，觀眾有更多的自由。

三、紀錄片主題結構思路選擇的策略

（一）做好紀錄片的前期創作準備工作，為紀錄片創作打好基礎

紀錄片的前期創作準備工作包括選題策劃、采訪、搜集文字和形象資料、拍攝和錄音等，準備工作直接決定一部紀錄片后期編輯加工的走向，是紀錄片創作的基礎。

1.關注社會熱點問題，正確合理選擇能引發觀眾思考與探索的主題

—個好的主題，就是一部成功的紀錄片。“對于我來說，一部電影使用什么手段，它是一部表演出來的故事片還是一部紀錄片，不重要。一部好電影要表現真理，而不是事實”，謝爾蓋·愛森斯坦語這樣說道，由此見得，選題決定了紀錄片的立意和拍攝手法，某種程度上就是紀錄片能否獲得成功的關鍵所在。

雖然紀錄片的特性是真實，但僅僅是真實不足以使紀錄片成功。創作者應注重確立選擇有風格特征并能引發觀眾思考與探索的主題，使觀眾產生共鳴。

在此基礎上，創作人員對待影片的關注度也是選題的關鍵。紀錄片是創作人員的思想表達，同時也需要創作人員對影片進行加工，才可成為一部完整的影片。

2.注重前期的調研工作，為后期拍攝打好堅實基礎

確立選題后，做好資料的收集和整理分析并對選題進行全方位的鋪陳等工作是創作者在紀錄片創作中的必經途徑。

為使《舌尖上的中國》這部美食類紀錄片兼具人文、地理特色，該紀錄片的主創人員在籌備階段選用了大量詳實的資料對相關內容進行充實。他們集體組織閱讀如《炎黃地理》《中國國家地理》《華夏人文地理》《旅游地理》等在1995年至2011年出版的所有中文版的人文地理方面的書籍，最終選擇以地域劃分作為中國美食分類的一條重要線索。做好前期充分的準備工作是《舌尖上的中國》成為經典紀錄片的關鍵之所在，為紀錄片的創作指明了方向。

（二）紀錄片創作過程中，創作人員要以獨特的思維觸角，捕捉時代本質，表現對社會問題以及人類生存的思考

結構思維是行文思維階段將生成的時間性、空間性材料轉化為一維的、線性的語言鏈和語言流的思維過程。其目的就在于通過語言和材料的敘述，創造一個模擬自然的時空結構和邏輯結構，使觀眾清晰明白，便于理解和把握紀錄片的主題。一部成功的紀錄片主要選用平列結構思維與漸進結構思維。創作人員要建構與時代同步的思維體系，客觀地記錄時代的變化，體現時代的精神面貌。無論記錄的是當下還是回憶過去的歷史，紀錄片的創作人員都要捕捉最能體現時代本質的方方面面，以紀錄片獨特的影像、聲音以及人物形象，表現對社會問題以及對人的生存的思考。

通過對生活在沙漠里的居民和生活在海島上的一戶漁民的日常生活展開交叉敘述，來表現人類的生存意識和自然抗爭的精神。電視紀錄片《沙與海》采用了這種剖面式的結構思維，給觀眾帶來視覺上的沖擊，并引發觀眾對社會問題以及對人類生存環境與生存方式的思考。

（三）創作人員應以去功利性的心態，尊重客觀事實，表現紀錄片的真實性

紀錄片是一種客觀記錄，因此真實是紀錄片創作的靈魂。紀錄片是藝術真實而不是生活真實，是創作人員在尊重客觀事實的基礎上進行的二次創作，滲透著創作人員的創作意圖和價值取向。制作一部能反映出事物本質真實的成功的紀錄片，需要相當長的一段時間，因此，創作人員必須具備不受外部影響、能夠潛心創作的心態。創作人員應以去功利性的心態，尊重客觀事實，表現紀錄片的真實性，將情感與理念凝聚于畫面與解說詞之中，全心全意創作紀錄片，以便更好地表現紀錄片的真實性。

《北方的納努克》被國際影視界公認為第一部完整真正意義上的紀錄片，為費拉哈迪贏得紀錄片創始人的美譽，甚至能在百年后保持驚人的魅力。費拉哈迪在創作過程中融入了自己的創作理念，一直堅持以自己獨特視角觀察現實生活。這部影片在對愛斯基摩人一家的現實生活的精準記錄的基礎之上，合理地對現實生活場景進行再創造，費拉哈迪全身心地參與影片的創作，創造性地利用現實，再現愛斯基摩人的生存環境與生存方式，使觀眾如身臨其境。

（四）創作人員還應做好拍攝階段的準備工作，以保證拍攝以及后期剪輯合成工作的順利進行，從而達成選題的預期效果

紀錄片的拍攝是一項系統而繁復的工作，也是一項繁瑣的工程。這其中有很多變量和突發因素，與影視藝術其他類型的很多創作不同。因為真實性的特定需要，紀錄片在拍攝過程中有還需要大量運用即興拍攝的處理手法。因此，創作者必須要做好周密的前期規劃，這是確保紀錄片拍攝工作順利進行的關鍵。在此基礎上，創作人員還應做好拍攝階段的準備工作，以保證拍攝以及后期剪輯合成工作的順利進行，從而達成選題的預期效果。

四、結語

隨著經濟的發展、國力的增強以及觀眾對優質精神文化產品的渴求，具有真實品質與人文力量的紀錄片有了更大的生存空間。在這種氛圍下，中國紀錄片的創作有了長足的、有序的并且是規范的發展，同時呈現出強勁、健康的主流化、市場化、國際化勢頭。但是要躋身世界紀錄片創作之林，中國紀錄片的創作者仍然需要理論上的駕馭、創作上的爭鳴和實踐中的突圍。