張寧
摘要:紀錄片情景再現的創作方法能帶給觀眾更好的觀賞性,但如何合理應用該創作方法還需要創作者去深思。本文對情景再現的必要性和使用原則進行論述,并對情影再現的表現方式進行分析,最后對情景再現的作用進行了探討,以期為相關研究提供資料。
關鍵詞:情景再現;紀錄片創作;表現方法
情景再現手法的應用,需以保證紀錄內容的科學性和真實性為前提,采用鏡頭語言來對當時的人物、場景等進行模擬和還原,該種手法雖然具有很好的觀賞性,但讓很多觀眾感到迷惑的是,到底是在看紀錄片還是在看故事片?雖然當前的學術界還對其存在較大的爭議,但不容置疑的是,情景再現手法為紀錄片的創作提供了更多的選擇空間。
一、情景再現的必要性和使用原則
(一)情景再現的必要性
之所以選擇情景再現手法,是創作者對歷史素材缺失而做出的一種無奈選擇,若有大量豐富且真實的鏡頭,那么創作者也不會選擇情景再現方法。比如紀錄片《百萬美元貴婦》中的情景再現,雖然很難達到原來影像資料的歷史韻味,但是獨到的場景與情節展現還是讓人記憶深刻。
(二)情景再現的使用要符合真實性及邏輯性原則
紀錄片與影視創作有著很大的差別,需要真實體現出客觀存在,情景再現手法的應用需要把客觀事實作為基礎,如果無法對客觀事物進行準確地把控,也不能脫離實際。不可以為了提高觀賞性而任主觀想法進行編造,生產出具有紀實風格的影視作品,這就嚴重違背了紀錄片的初衷。情景再現手法的應用還應該滿足邏輯性要求,不能違背人們的生活常識和習慣,否則會讓觀眾懷疑紀錄片的可信性。
(三)情景再現的使用要注意身份標志
情景再現手法的使用還應該避免對觀眾產生誤導,需要對資料和身份標示加以區別,很多紀錄片中需要采用字幕、解說或電腦特效使觀眾了解該片段到底是重現還是歷史影像,可以使觀眾對內容進行準確掌握。
二、情影再現的表現方式
(一)扮演
該表現方式通過演員來還原事件中的真實人物,要求演員外貌、氣質、神韻等與事件人物相符,并不對演技方面進行考慮。再根據紀錄片對再現程度的要求,對演員其他方面進行要求,而道具和服裝等事件細節性因素會比對演員表演有著更高的要求,高質量的紀錄片更注重細節塑造和氛圍的營造。筆者作為再現導演拍攝的紀錄片《曲山藝海》就利用橫店影視城的場景再創作,使得濟南曲藝上下700年的輝煌歷史得以重現,這其中濟南藝術學校的師生參與功不可沒,他們化身鹿巧玲、高元鈞……才喚醒了傳統曲藝的神韻。
(二)搬演
該表現方式是對某特定場景、事件的真實重現,把場景作為主要表現的對象,同樣需要演員的配合,與扮演不同的是更注重對場景或事件的再度創作,不再追求與原場景的接近,而更注重于敘事細節和情緒的傳達。筆者作為執行總導演拍攝的紀錄片《聶耳》,借用舞臺劇形式,將場景簡化為一個黑色空間,通過演員與關鍵道具的配合表演,使隋景再現的畫面成為了《聶耳》最直觀、最貼切的“圖解”。
(三)無拍攝的其他方式
該表現方式可以讓紀錄片的創作者無需進行前期拍攝,不再采用傳統的文字、圖像等枯燥的資料,采用動態的資料、動畫等后期手段對紀錄片的創作來補充素材。筆者作為策劃參與拍攝的紀錄片《公元1644》,許多展現大明帝國的瓦解、李自成大順政權、皇太極滿清政權之間的群雄角逐與生死搏斗的歷史背景,就是用二維動畫手段來完成的視覺呈現。當然,購買使用相關相似的劇情片電影的片段,也可以算作完成情景再現的方式之一。
三、情景再現的作用
(一)為紀錄片創作提供新表現方式
情景再現作為紀錄片的創作手法,采取形象化的手法來體現出人物、場景,對不復存在的歷史影像缺失和斷點進行復原和重現,提高了紀錄片的可觀賞性。也很好地解決了紀錄片素材缺乏的問題,解決缺少實物影像無法構成完整作品的困擾,使紀錄片的敘述更為完整。
(二)為紀錄片增加藝術表現力和觀賞性
創作者的藝術個性帶入到創作中,采用形象化的表現方式在突出紀錄主題內容的同時,會使紀錄片具有更好的藝術表現力。同時,情景再現手法提高了紀錄片的可視性和故事性,讓觀眾置身于情景之中,增加更多的審美感受。
四、結語
綜上所述,雖然社會各界對隋景再現的真實性、合理性還有著不同的聲音,但該手法已經成為紀錄片史料還原創作最常用的方法之一。只要創作者尊重事實,具有良好的職業操守,不臆想歪曲史實,務求真實地還原情節與氛圍,那么它就具有存在的意義和源源不斷的活力。
[作者單位:中央新聞紀錄電影制片廠(集團)]