淺析中日當(dāng)代流行文學(xué)的現(xiàn)狀與差異

內(nèi)容摘要：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為異軍突起的新文學(xué)類(lèi)型，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性、社會(huì)性和代表性。同時(shí)日本文學(xué)的獨(dú)特性和創(chuàng)造性也具有多重研究意義。中日之間的文學(xué)差異體現(xiàn)在很多方面，要想直觀地認(rèn)識(shí)這種文化的差異，我們可以通過(guò)對(duì)中日當(dāng)代流行文學(xué)的比較來(lái)進(jìn)行分析。本文以中日當(dāng)代流行文學(xué)為研究對(duì)象，在對(duì)具有代表性的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和日本輕小說(shuō)文學(xué)的現(xiàn)狀分析的基礎(chǔ)上，對(duì)中日當(dāng)代流行文學(xué)的現(xiàn)狀及差異進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代流行文學(xué) 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 輕小說(shuō)文學(xué)

一.中日當(dāng)代流行文學(xué)研究背景及研究目的

中日兩國(guó)在地理和生態(tài)上是近鄰，兩國(guó)的小說(shuō)和文學(xué)理論的發(fā)展有許多共同的要素和規(guī)律。然而，中日兩國(guó)的小說(shuō)又植根于各自的民族生存土壤中，是在不同的民族文化背景下綻放的藝術(shù)之花，有著許多區(qū)別鮮明的色彩和芬芳[1]。這種區(qū)別體現(xiàn)在很多方面，要想直觀地認(rèn)識(shí)這種文化的差異，我們可以通過(guò)對(duì)中日當(dāng)代流行文學(xué)的比較來(lái)進(jìn)行分析。當(dāng)代流行文學(xué)更直觀反映百姓精神生活，這讓它成為整個(gè)文化領(lǐng)域中最能及時(shí)、準(zhǔn)確反映社會(huì)文化需求的部分。本文以中日當(dāng)代流行文學(xué)為研究對(duì)象，在對(duì)具有代表性的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和日本輕小說(shuō)文學(xué)的現(xiàn)狀分析的基礎(chǔ)上，對(duì)中日當(dāng)代流行文學(xué)的差異及其原因進(jìn)行了探討。

二.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身具有文學(xué)大眾化的發(fā)展趨勢(shì)，旨在提倡和宣揚(yáng)輕松娛樂(lè)、幽默活潑的語(yǔ)言，更加富有生活氣息。正是這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在眾多文學(xué)愛(ài)好者的參與下，有著一定的文學(xué)來(lái)源，真正推動(dòng)了大眾文化、流行文化的發(fā)展，也對(duì)改變中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的整體結(jié)構(gòu)起到了一定的作用。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展對(duì)文學(xué)話語(yǔ)體系的變化有著非常重要的影響，它開(kāi)辟了文學(xué)發(fā)展的表達(dá)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家所表現(xiàn)出來(lái)的豐富想象，正是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)所缺乏的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有助于豐富和發(fā)展文風(fēng)，真正實(shí)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的進(jìn)步，也有助于把多元化的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)引向讀者，是適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展需要的重要產(chǎn)物。

但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)還不是十分完善，存在著一定的缺陷和不足。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者身份復(fù)雜多樣，整體素質(zhì)水平參差不齊。一些作者沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，對(duì)文學(xué)的理解程度不高，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠傳播的經(jīng)典文本較少。并且為了追求廣大讀者的關(guān)注，一些作者將模擬化、情趣化的通俗文學(xué)反復(fù)進(jìn)行演繹，文學(xué)作品缺乏真摯的生命投入，缺乏自我發(fā)展和超越，只屬于一個(gè)人的精神境界[2]。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛發(fā)展就引起廣大讀者的關(guān)注，這足以展現(xiàn)它對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的巨大影響。因此，要保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良好發(fā)展，必須對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)進(jìn)行嚴(yán)格管理，引導(dǎo)其朝著更加積極健康的方向發(fā)展。在實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也要促進(jìn)他們創(chuàng)造高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，進(jìn)而保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和進(jìn)步。

三.日本輕小說(shuō)文學(xué)現(xiàn)狀

“輕小說(shuō)”是用英語(yǔ)的light（輕）和novel（小說(shuō)）兩個(gè)單詞組合而成的日式英語(yǔ)，現(xiàn)在英語(yǔ)界也用它來(lái)指代這種來(lái)自日本的特殊文學(xué)體裁，又稱(chēng)“輕小說(shuō)文學(xué)”。盡管輕小說(shuō)在日本內(nèi)容市場(chǎng)上有著驚人的銷(xiāo)售記錄，但一直被社會(huì)主流媒體視為“亞文化文學(xué)”的一類(lèi)，這使得它很難登上舞臺(tái)。直到2008年1月，《我的男人》這部輕小說(shuō)才入圍第138屆直木文學(xué)獎(jiǎng)，這種具有廣泛群眾基礎(chǔ)的“草根文學(xué)”風(fēng)格，才進(jìn)入主流文學(xué)評(píng)論家的視野。近年來(lái)，隨著輕小說(shuō)和讀者層的多元化，特別是輕小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲創(chuàng)作的融合與互動(dòng)，輕小說(shuō)在社會(huì)文化領(lǐng)域的影響力越來(lái)越大[3]。

輕小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)、游戲領(lǐng)域的相互融通建立了密切的關(guān)系，同時(shí)繪畫(huà)插圖的廣泛運(yùn)用及其不可替代的性質(zhì)使輕小說(shuō)與漫畫(huà)領(lǐng)域的關(guān)系更加深刻。因此，輕小說(shuō)多元化的發(fā)展趨勢(shì)對(duì)日本大眾文學(xué)和大眾文化市場(chǎng)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。輕小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合與互動(dòng)，促進(jìn)了日本大眾文化的深度發(fā)展與增益。輕小說(shuō)豐富了青年讀者的文化生活，在傳統(tǒng)文學(xué)中發(fā)揮著不可替代的作用。同時(shí)，也為日益沉悶的日本文壇注入了新鮮血液。

然而，不少輕小說(shuō)的當(dāng)紅作家卻頻頻越界，開(kāi)始創(chuàng)作面向成年人的小說(shuō)。而這些作家一旦踏入大眾文壇，就不得不放棄輕小說(shuō)的創(chuàng)作思維。同時(shí)，輕小說(shuō)的整體質(zhì)量仍然不高，能否獨(dú)立于動(dòng)漫繼續(xù)發(fā)展令人擔(dān)憂。如今，輕小說(shuō)注定要脫離許多曇花一現(xiàn)的流行文學(xué)，成為一代人甚至幾代人的共同記憶。但它能否繼續(xù)傳承、煥發(fā)新的活力，成為一部屬于不但不限于青少年的、也符合成人文學(xué)和兒童文學(xué)的新時(shí)代經(jīng)典，還有待于歷史的檢驗(yàn)。

四.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與日本輕小說(shuō)文學(xué)的異同點(diǎn)

將中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和日本輕小說(shuō)文學(xué)這兩種最具代表性的流行文學(xué)進(jìn)行比較，我們可以發(fā)現(xiàn)一些兩國(guó)當(dāng)代流行文學(xué)創(chuàng)作中整體存在的異同。

首先，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的當(dāng)代中國(guó)流行文學(xué)大多是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)客戶(hù)端傳播的。閱讀網(wǎng)站或移動(dòng)閱讀客戶(hù)端與作者簽訂合同，獲得作品版權(quán)，然后通過(guò)收費(fèi)提供閱讀服務(wù)獲得經(jīng)濟(jì)效益。在日本，輕小說(shuō)通常在紙質(zhì)圖書(shū)館出版，實(shí)體出版商通過(guò)出版書(shū)籍獲利。這種傳播方式的不同也給他們的創(chuàng)作內(nèi)容帶來(lái)了很大的影響。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有一種全民性色彩。任何人都可以在起點(diǎn)中文網(wǎng)等網(wǎng)站注冊(cè)帳戶(hù)發(fā)表自己的文章。這種不加以選拔的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版形式，一方面使網(wǎng)絡(luò)流行小說(shuō)的產(chǎn)量激增，另一方面也導(dǎo)致了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量良莠不齊。日本的輕小說(shuō)以十萬(wàn)字左右每本的文庫(kù)本形式銷(xiāo)售。由于紙張銷(xiāo)售的成本遠(yuǎn)高于互聯(lián)網(wǎng)的成本，日本出版商會(huì)仔細(xì)審查將要在市場(chǎng)上印刷的作品。綜上所述，以日本輕小說(shuō)為代表的當(dāng)代流行文學(xué)雖然不具備中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高即時(shí)性、高全民參與性、低成本等特點(diǎn)，但其作品的整體質(zhì)量較高[4]。

當(dāng)然，中日當(dāng)代流行文學(xué)也有許多相似之處。從本質(zhì)上講，無(wú)論是在日本還是在中國(guó)，這種以消費(fèi)為導(dǎo)向的小說(shuō)都可以看作是一種快餐消費(fèi)文學(xué)。從中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“非主流文學(xué)理論”和日本輕小說(shuō)文學(xué)的“泛文化理論”可以看出，中日當(dāng)代流行文學(xué)仍然只是“碎片化閱讀”的碎片化閱讀作品。在具體內(nèi)容上，由于兩國(guó)每年創(chuàng)作大量作品，當(dāng)代流行文學(xué)產(chǎn)生新思想的空間也在不斷縮小。很多作品出現(xiàn)了題材、內(nèi)容的高度重合，使得大部分作品缺乏新意走上了僵化套路，進(jìn)而讓讀者產(chǎn)生審美疲勞。這是當(dāng)前中日流行文學(xué)創(chuàng)作者們共同面臨的困境。

五.中日當(dāng)代流行文學(xué)產(chǎn)生差異的原因

中日文學(xué)雖然分屬于兩個(gè)獨(dú)立的體系，有著明顯的差異，但是我們?nèi)匀豢梢哉覍さ揭恍┕餐c(diǎn)。究其原因，與兩國(guó)的發(fā)展背景相似有著直接關(guān)系。兩國(guó)都是通過(guò)接受歐洲現(xiàn)代文學(xué)的契機(jī)，建立了近代文學(xué)，只是從明治時(shí)期開(kāi)始距離逐漸拉大。從日本全面接受唐朝文化改革到明治維新，中日兩國(guó)的文學(xué)發(fā)展始終是密不可分的。隨著近代文學(xué)差異大于相似，中日現(xiàn)代文學(xué)也出現(xiàn)了趨同的趨勢(shì)，這對(duì)于兩國(guó)文學(xué)的比較具有一定的意義，可以為我國(guó)文學(xué)積聚一定的文化底蘊(yùn)，具有積極的歷史作用[5]。

但由于兩國(guó)特殊的地理因素和文化條件，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，兩種同源文化卻走上了不同的發(fā)展道路。這種狀況不僅造成了民族和諧層面的文化差異，而且深刻影響了兩國(guó)文學(xué)的審美觀念。這種差異和聯(lián)系在兩國(guó)當(dāng)代流行文學(xué)的創(chuàng)作中尤其體現(xiàn)出來(lái)。但總的來(lái)說(shuō)，中日兩國(guó)的當(dāng)代文學(xué)雖然有著明顯的不同，但也有著自身的特點(diǎn)，可以相互融合、相互進(jìn)步。

六.結(jié)語(yǔ)

總而言之，由于兩國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化根源的契合，中日當(dāng)代流行文學(xué)存在著很多共同之處。雖然它們之間也存在著一些差異，但我們更應(yīng)注重差異之外兩國(guó)當(dāng)代流行文學(xué)共同面臨的發(fā)展問(wèn)題。當(dāng)代流行文學(xué)是整個(gè)文化和整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)非常密切的組成部分，因此我們對(duì)中日流行文學(xué)進(jìn)行比較研究是十分有必要的。我們可以通過(guò)加深兩國(guó)流行文學(xué)創(chuàng)作思想的交流，相互借鑒，取其精華，去其糟粕，這樣就有助于我國(guó)當(dāng)代流行文學(xué)不斷創(chuàng)新發(fā)展。

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基金項(xiàng)目：江蘇大學(xué)2019年大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：201910299651X

（作者介紹：王舒雯，江蘇大學(xué)本科在讀，漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)）