論述影像作品中畫面的空間質(zhì)感

呂福驥

摘 要：影像作品中空間的存在感，是作品呈現(xiàn)出來(lái)的物理感受。依托色調(diào)，光線等在不同環(huán)境屬性下進(jìn)行的向外輸出，來(lái)呈現(xiàn)出極致銳化的空間。在影像作品中，這種質(zhì)感不同于觸碰任何物體的實(shí)感，是時(shí)空和影像之間的無(wú)限連接與環(huán)環(huán)感知。

關(guān)鍵詞：影像;光線;色調(diào);質(zhì)感

1 質(zhì)感的不同建構(gòu)

在傳統(tǒng)架上藝術(shù)作品中，質(zhì)感往往存在于展示出來(lái)的效果中材質(zhì)運(yùn)用的逼真之感。影像作品的質(zhì)感將細(xì)節(jié)進(jìn)行堆疊，卻保持了形式上的簡(jiǎn)約，平衡了形式與內(nèi)容在影片主線上的技巧。影像作品是視與聽的藝術(shù)，通過(guò)聽覺感官體味的質(zhì)感在臺(tái)詞上以及配樂等顯示。而視覺感官接收來(lái)的質(zhì)感體現(xiàn)在調(diào)色，鏡頭風(fēng)格，光線等。色調(diào)和光線在影像作品中的質(zhì)感建構(gòu)必不可少。

伴隨著熒幕的最本質(zhì)變化，影像作品從黑白走向彩色，不同的色調(diào)烘托了不同的質(zhì)感，在這樣的質(zhì)感方面上色調(diào)成為表現(xiàn)技巧的重要一環(huán)，也是電影視覺語(yǔ)言的重要分支。韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的電影《布達(dá)佩斯大飯店》通過(guò)改變畫幅呈現(xiàn)呈現(xiàn)出“套娃”式的空間結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出那流光溢彩的精致畫面。這種高級(jí)小色調(diào)延續(xù)了一脈相承的童話色彩，保持了繽紛的幻想力，也強(qiáng)調(diào)了如夢(mèng)如幻的色調(diào)，展現(xiàn)了這座飽經(jīng)風(fēng)雨的大飯店的前世今生。

光線作為視覺元素之一，常被用來(lái)塑造人物，性格或者表達(dá)主題，是不可或缺的元素之一。達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《黑天鵝》從始至終彌漫著黑暗的色調(diào)，通過(guò)光線來(lái)渲染氛圍，暗示了人物的心理變化。電影最后一幕借助舞臺(tái)燈光將周圍一切照亮的猶如天堂般純潔，展現(xiàn)了黑天鵝到落幕后自我意識(shí)的覺醒。這樣的光線在塑造人物上表達(dá)的淋漓盡致。

2 光線的雕刻處理

影像作品的光線尤為重要，光線和色調(diào)可以給影像作品奠定基調(diào)。在沒有光線概念的年代，以影史早期的《火車進(jìn)站》來(lái)說(shuō)，影片幾乎沒有刻意營(yíng)造光線建構(gòu)，使用的往往都是自然光。現(xiàn)在看來(lái)這樣的影像作品留下來(lái)的自然歷史厚重感往往高于其本身的藝術(shù)價(jià)值。

在特定環(huán)境中，通過(guò)光線的轉(zhuǎn)變以及光線的不同效果，往往會(huì)雕刻出不同的語(yǔ)境。王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《一代宗師》中的光線運(yùn)用，是雕琢出來(lái)的極致。是屬于王家衛(wèi)的獨(dú)特氣質(zhì)，也是本雅明所說(shuō)的那種靈韻藝術(shù)創(chuàng)造者。王家衛(wèi)通過(guò)倫勃朗布光法，運(yùn)用側(cè)光使演員暗面呈現(xiàn)出三角形亮區(qū)，刻畫出了那時(shí)的黃金時(shí)代，武林中人與物的講究和高貴，卻是早已逝去。

不同于光線的刻畫使用來(lái)表達(dá)角色對(duì)劇情和大環(huán)境基調(diào)的推進(jìn)。貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》以細(xì)膩的光源結(jié)合，通過(guò)兩條線索，布入兩條不同光線做為發(fā)展。一條自然冷色光進(jìn)行空間敘事，追趕著時(shí)間的前進(jìn)。另一條以暗稠的暖光為主，帶著舞臺(tái)式的口吻作為光線依托以插入溥儀的回憶。影片中的光線的處理與變化不僅展現(xiàn)了不同的空間氣氛，也細(xì)膩的展示了溥儀的內(nèi)心變化。

光線的處理往往是對(duì)影像的一種修飾升華，通過(guò)光線的雕刻，改變了影像視覺的觀感和深層含義。重構(gòu)了單一的劇情故事線的推進(jìn)，這也是影像中很有價(jià)值的美學(xué)觀念。

3 色調(diào)的差別感知

不同顏色構(gòu)成了影像作品的不同畫面效果，對(duì)影像作品色彩處理的不同傾向，形成了風(fēng)格多樣的影調(diào)形式。最早在法國(guó)巴黎的一家咖啡廳放映的黑白影像作品后，便不再滿足這種單一的顏色，人們的視覺抓點(diǎn)日漸豐富，逐漸將色調(diào)色彩融入這種藝術(shù)中。按照明度，飽和度，色性等可以劃分出不同色調(diào)的影像作品基調(diào)。不同的色調(diào)也會(huì)有不同的引導(dǎo)趨勢(shì)或行為走向。

色調(diào)的明亮以及顏色濃郁干凈往往帶給觀者的是積極的基調(diào)走向。泰倫斯·馬力克執(zhí)導(dǎo)的電影《生命之樹》極富有沖擊力和感染力，人與自然的關(guān)系通過(guò)色調(diào)的融合感染了整個(gè)作品。畫面美輪美奐，猶如細(xì)膩的詩(shī)詞，這樣的色調(diào)奠定了實(shí)驗(yàn)類型的家庭文藝片基調(diào)。那些看上去支離破碎的鏡頭組成了五彩繽紛的拼圖，拼出了世間的美好自己生命的眷顧。

憂郁或暗沉單一的色調(diào)往往透露著消極的影片的氣息。陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《霸王別姬》中褪色的效果處理將故事背景以及小豆子童年展現(xiàn)出來(lái)。影片大篇幅作用黑，白，藍(lán)，綠等冷色調(diào)，整個(gè)消極情緒展現(xiàn)的淋漓盡致。即使在使用紅色上面，影片也將紅色純度較低采用的是灰暗渾濁的暗紅，或飽和度極低的深紅色。這些色調(diào)傳遞出來(lái)的焦慮信號(hào)，奠定了悲劇的色彩。冷若浮生，紅塵一夢(mèng)。

色調(diào)的運(yùn)用和變化，在一部影像作品中很是受用，情緒以及主題往往通過(guò)這些細(xì)枝末節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)滲透出來(lái)。顏色的代表性內(nèi)涵可以根據(jù)影像作品走向加以闡述，并充盈了影像作品的質(zhì)感。

4 畫面質(zhì)感的情感表達(dá)

影像作品的質(zhì)感就如同影像作品的化妝品。這種質(zhì)感會(huì)直觀的呈現(xiàn)在我們的視覺享受中。無(wú)論是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《中國(guó)合伙人》帶來(lái)的懷舊感畫面，還是郭帆執(zhí)導(dǎo)的電影《流浪地球》展現(xiàn)的未來(lái)感畫面都是影像創(chuàng)作者將某些情感投入到影像作品中，并通過(guò)影像質(zhì)感展現(xiàn)出來(lái)。這樣的情感通常不是敞開天窗說(shuō)亮話那樣直接表露，而是潛移默化逐漸滲透在色調(diào)光線這樣視覺感觸中。

在影像作品這樣空間范圍內(nèi)，質(zhì)感的表達(dá)將觀者的接觸點(diǎn)同影像作品的時(shí)間空間發(fā)展聯(lián)系在一起。這種感受和影像作品的表達(dá)主線產(chǎn)生共鳴，很容易將觀者代入影像作品所構(gòu)架的空間里。通過(guò)畫面的空間質(zhì)感展現(xiàn)了色調(diào)奠定好的基調(diào)和光線烘托出的氛圍，提升了觀者的審美愉悅感。

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