小號獨奏曲《草原夜色美》的演奏分析

張楠

摘 要：小號曲《草原夜色美》是由中國人民解放軍軍樂團創作員，國家一級作曲，中國音樂家協會會員，中國管樂學會理事，中國巴松學會理事王和聲老師根據同名歌曲改編而成的一首小號獨奏曲。本篇文章將從樂曲的曲式結構、樂曲風格、演奏特點等幾個方面進行分析研究。意讓演奏者對這首樂曲有更深一步的了解。

關鍵詞：小號獨奏曲《草原夜色美》;曲式結構;演奏特點

0 引言

小號曲《草原夜色美》是由中國人民解放軍軍樂團創作員、國家一級作曲王和聲老師根據他本人創作的著名聲樂曲《草原夜色美》同名改編而成。該小號獨奏曲不僅保留了原曲濃郁的蒙族民歌特點外，還運用富魯格號和短號兩種不同類型的小號演奏，使樂曲音色更貼近人聲展現了另外一種優美、深邃的意境。

1 編曲家簡介及作品背景

1.1 編曲家簡介

曲作者王和聲，現為中國人民解放軍軍樂團創作員，國家一級作曲。他認為：“對中國作曲家來說，只有把音樂植根于中華民族文化傳統之上，才能充分調動出創作的激情，激發出更多的創作靈感，寫出的作品才會更有生命力?！贝碜髌酚薪豁懺姟秷A明園》，小號獨奏《月光下的舞步》，長號獨奏《馬背上的長城》，歌曲《草原夜色美》、《草原牧歌》，《同一個世界，同一個夢想》等。

1.2 作品背景

29歲的業余作曲愛好者的王和聲在1983年創作了聲樂作品《草原夜色美》。

該曲描繪了廣闊無垠的草原夜色優美壯麗的景象。此曲由白潔作詞，蒙古族歌唱家德德瑪演唱。一經傳唱受到廣大群眾的喜愛，有“中國的小夜曲”之美稱，后改編為小號獨奏曲，由富魯格號和短號兩種不同類型小號演奏。

2 樂曲的曲式結構

全曲為再現式復三部曲式。第一部分為bE宮調式，并置性三段體;第二部分，并置性二段體，結束在E宮調式;第三部分，并置性二段體，以首尾放調的形式開放性結束在F宮調式上。

第一部分：bE宮調式，并置性三段體。

第一段，bE宮五聲調式，為起承轉合四句體。第一句，兩小節，bE宮開始，bE宮結束，旋律優雅而自由舒展;第二句，在第一句的基礎上進行音域的擴展和節奏的模進，結束在F商音;第三句，基本節奏型依然與前二句相同，音樂情感趨于平緩，句末落在C羽音上;第四句，首次到最低音bB徵音，最后兩拍與第一句相同，并回到主音bE上，體現出十分嚴密的邏輯結構。

第二段，第二段，bE宮五聲調式，為起承轉合四句體。音區較高，后半段是第一段后兩句的完全重復，與第一段形成并置性結構的雙樂段陳述。起句，依然以bE宮為主音，并在高音區進行中達到了最高音G角;第二句承句，與第一句形成呼應，重復第一句的第一拍，并將第二拍的bE宮降低八度，結束在主音上方五度的bB徵上;第三、四句與第一段中的第三、四句功能相同，體現了轉與合的功能。

第三段，帶變宮的bE宮六聲調式，為起承轉合四句體。音樂語言和材料來自于前兩段，但在節奏上改為三連音為主的均分型節奏，與前兩段形成鮮明對比，各樂句落音在相對較長，樂句的結構停頓清晰。第一句落主音bE宮，第二句落bB徵，第三句落在G角音，第四句落在調式主音bE宮上。

第二部分：并置性三段體，前兩段為#F商調式，第三段從B宮調式開始，最后轉回到樂曲開始時的bE宮調式。

第一段，由同頭異尾的兩個樂句組成，形成并置性結構。第一句，4小節，句末落音E宮，第二句，3小節，是第一句音樂材料的變化重復，前半句完全重復第一句的前半句，后半句對節奏和音列加以變化，句末落音#F商。

第二段，與第一段類似，由同頭異尾的兩個樂句組成，#F商調式。兩樂句各4小節，句式相對規整。第一句落音在#G角，第二句落音#F商。

第三段，調號變為五個升號調，調式轉到#F商調式上方純四度的B宮調式上，也為同頭異尾的兩個樂句組成。第一句4小節，句末落音在主音上方的#F徵上;第二句，與第一句前兩小節相同，最后一小節從高音#F徵翻低八度，再進行到#D角-#F徵，回到調式主音B宮。值得注意的是，在B宮音上稍作停頓后，用“清角為宮”的方法，移宮換調至B宮下方五度的E宮調式，為之后的原調再現第一段做好了準備。

第三部分，再現段，并置型二段體加一個結束句構成，開放性結束在F宮調式上。

第一段，bE宮五聲調式，為起承轉合四句體。是第一部分第一段的完全再現。

第二段，是第一部分第二段的變化再現，為起承轉合四句體。與第一部分第二段不同的是，這里的調性由前邊的bE宮五聲調式向上方移位大二度至F宮五聲調式。

結束句，是重復前段最后一句，再次重復時將句末的旋律線上揚，節奏拉寬，停留在F宮音上結束全曲。

縱觀全曲，音樂材料上以五聲性音樂語言為主，在調布局上，根據音樂情感表現的需要，自由而靈活地運用中國傳統音樂的調性布局手法，如清角為宮（上四度轉調）、變宮為角（上五度轉調）等手法。“類似這種時而用‘變徵，時而用‘變宮的轉換做法，幾乎含蓋了我國從西北到南方，從漢族地區到各少數民族地區的音樂，至今被廣泛使用?！睒非Y尾部分則開放性結束在F宮調式上，變調式結束的音樂會給人一種‘更上一層樓的新鮮感，具有某種開放性意義，為聽眾留有遐想于地。

3 演奏特點

3.1 音色的控制

樂曲原本是一首女中音的聲樂作品，作曲家為了使音色更貼近女中音，改編時就運用了富魯格小號和短號來演奏，這兩種小號在演奏界中并不是很常見，不像降B調小號和C調小號在演奏中的應用廣泛。音色的好壞與掌握和熟練樂器的程度有直接的關系。要掌握好富魯格小號和短號的音色必須多加練習。練習過程可由長音開始，由中音區開始向高低擴充，之后再進行連音的練習，在練習連音時選擇的教程不必過難，阿爾班小號短號教程的連音部分。最后找一些舒緩、悠揚的獨奏曲進行練習。整個過程不能操之過急，為達到理想的音色需要慢慢打磨。

3.2 發音的掌握

樂曲中的發音更應注重氣息與舌頭的比例，要在氣發音與舌頭發音之間，有氣息包裹著舌頭的感覺，在發音的瞬間舌頭與氣息同時出現，發音之后氣息還持續推進。由于樂器形制的不同，富魯格小號和短號的號嘴形狀及大小都與普通小號區別很大，富魯格小號和短號的發音也需要更多針對性的練習。練習時可選擇克拉克的短號技巧練習，原本是連音練習可改成一遍連音一遍吐音，中間不能換氣，吐音時氣息運用模仿連音時的氣息，并注意連續吐音時音質盡量保持一致。還可以選擇艾倫韋祖提的技巧練習，音型不同方法一致。逐漸演奏出準確、快速、柔和的發音

3.3 裝飾音的演奏

波音的演奏出現在13、15、21、33、74小節處的波音，在演奏時的速度要與它所在樂句的速度相吻合，手指上下運指的速度不能過快，而是像歌唱一樣，緩慢的把每個音表達清楚。演奏顫音一般在長一些的音或者尾音時，像歌唱一樣自然流露出來的顫音，演奏時可以使用打開閉合口腔的方法產生顫音，也可以運用腹肌使氣息忽快忽慢從而產生的顫音。練習時可選用烏沃·科米史克編著的小號基本功教材。

4 結語

王和聲改編的小號獨奏曲《草原夜色美》，是我國小號獨奏曲中具有代表性的作品之一，具有濃郁的蒙古族風格的特色。對如何使用小號來演奏中國風格作品起到了推動作用，在如何更好地演奏及樂曲風格控制等方面體現了重要的學術價值和研究意義。

參考文獻

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