聲樂(lè)作品中常用裝飾音的演唱技巧分析

鐘磊

摘要：裝飾音在聲樂(lè)作品中是起點(diǎn)睛作用的音符，是起細(xì)節(jié)作用的，它演唱的好壞直接關(guān)系著一首聲樂(lè)作品演唱的成功與否，裝飾音演唱好壞也是檢驗(yàn)歌唱者演唱技巧的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，本文將對(duì)日常聲樂(lè)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的連音、頓音、跳音、滑音等裝飾音演唱技巧進(jìn)行分析，希望對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在演唱裝飾音時(shí)有所幫助，以此把聲樂(lè)作品演唱的更加完美。

關(guān)鍵詞：裝飾音;演唱;技巧

一、聲樂(lè)作品中“連音”的演唱技巧

連音在聲樂(lè)作品中其實(shí)就是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符用一條向下彎曲的弧線（名稱為連音線）連在一起，連音是聲樂(lè)作品中組常見(jiàn)，也是使用最多的裝飾音，尤其在抒情類聲樂(lè)作品中的使用更為明顯。在演唱連音的時(shí)候，需要演唱者把連音線以內(nèi)的音符演唱的更加連貫，就像一條線上把每一個(gè)珠珠都穿在一起，而且要注重前音與后音的銜接，盡量做到連貫的過(guò)度，讓音符與音符之間沒(méi)有停頓性，氣息保持貫通連音線下面的每一個(gè)音符，即使音符與音符之間需要換氣，也要做到聲斷而氣不斷。在日常的聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，要注重連音唱法的練習(xí)，在連音練聲技巧上，不要追求大跨度音階之間演唱練習(xí)，要注重五度以內(nèi)以級(jí)進(jìn)音階為主的練習(xí)，重點(diǎn)是掌握好氣息的連貫和平穩(wěn)，才能逐步演唱好連音。氣息和發(fā)聲位置是演唱好連音的關(guān)鍵，演唱連音時(shí)，要做好丹田之氣的對(duì)抗性穩(wěn)定，讓氣息連續(xù)不斷、均勻流暢的沖擊聲帶而出，連貫自如、穩(wěn)定流暢自始至終不能因樂(lè)譜旋律、吐字咬字等的變化而變化，而要保持歌唱狀態(tài)的一致性，實(shí)現(xiàn)連音一體，一體連音，消磨掉不同音符之間的棱角，呈現(xiàn)出前后音色的統(tǒng)一性，前后氣息的通暢一致性，母音內(nèi)腔體的空間統(tǒng)一性，共鳴音量的均衡性，這樣才能歌唱出美好的樂(lè)感，將聲樂(lè)作品完美的展示。

二、聲樂(lè)作品中“頓音”的演唱技巧

在聲樂(lè)作品中，頓音可以理解為演唱中停頓了一下的音符，在單聲部聲樂(lè)作品中，有的是以音符上面的圓點(diǎn)形式出現(xiàn)，有的是三角形式出現(xiàn)，有的是圓點(diǎn)弧線形式出現(xiàn)，和跳音有相似之處，但又不具備跳音的彈跳性，也不具備跳音的靈活性，有時(shí)也把頓音叫做斷音。我們?cè)诰毩?xí)頓音的演唱中，可以參考開(kāi)口唱第一個(gè)音的感覺(jué)，給的氣息量大一點(diǎn)，充足一點(diǎn)，但只是接近開(kāi)口唱第一個(gè)音這種方法練習(xí)，并不是完全一樣。演唱頓音時(shí)和開(kāi)口唱第一個(gè)音時(shí)最大的區(qū)別是，演唱頓音的每一個(gè)音符需要的氣息不是連貫的，而是短促有力的，沖擊力和爆發(fā)力不一定特別的強(qiáng)，但音符演唱的卻很干凈清晰，在音符和音符之間，演唱時(shí)值的感覺(jué)上比較有彈性，而且演唱的相對(duì)較為靈活，演唱的聲音更有剛性，氣息的對(duì)抗點(diǎn)更加有力，更為集中。在演唱低音區(qū)的時(shí)候，彈跳著演唱這種方法更像頓音唱法，因?yàn)樵谘莩獜椞舻臅r(shí)候，主要利用的共鳴是身體上部的共鳴，演唱頓音時(shí)用的最多的共鳴就是胸腔共鳴，頓音唱法在氣息對(duì)抗上，沒(méi)有演唱彈跳音強(qiáng)烈，但是彈跳音氣息對(duì)抗的時(shí)值長(zhǎng)度，要比頓音氣息對(duì)抗時(shí)值短，演唱頓音的效果給人一種感覺(jué)，共鳴是從下部對(duì)抗點(diǎn)開(kāi)始，一直向上，逐漸收縮，體現(xiàn)出一種強(qiáng)勁有力的力量。多練習(xí)頓音演唱，對(duì)于聲音的共鳴有很大的好處。在演唱頓音的練習(xí)中，不管音量的大小，力度的強(qiáng)弱，速度的快慢等，氣息的有效對(duì)抗都是不能缺少的，因?yàn)檠莩D音對(duì)氣息的控制要求很高，對(duì)氣息和聲音的配合度、把握度要求都很高，只有多練習(xí)氣息的控制力，才能演唱好頓音。

三、聲樂(lè)作品中“跳音”的演唱技巧

跳音從字面意思理解就是比較急促又時(shí)斷時(shí)續(xù)、斷斷續(xù)續(xù)的聲音，在聲樂(lè)演唱中指的是比較短促而且比較輕快地演唱出的音，在樂(lè)譜中就是音符上方的那個(gè)小圓點(diǎn)。跳音在演唱時(shí)比較靈活，輕巧，演唱過(guò)程中，對(duì)氣息的要求比演唱頓音時(shí)更為嚴(yán)格，反應(yīng)更為靈敏，主要突出一個(gè)聲音和氣息的對(duì)抗點(diǎn)，演唱時(shí)每個(gè)音符必須斷開(kāi)，這一點(diǎn)和演唱頓音有點(diǎn)相似，聲斷氣不斷，但這種聲斷讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)，又不是可刻意的斷開(kāi)，而是一種自然而然的斷開(kāi)。跳音的演唱，并不是要求喉嚨參與其中緊張僵硬、機(jī)械化的自主快速閉合來(lái)實(shí)現(xiàn)聲斷氣不斷的效果，發(fā)出公鴨嗓那種“嘎嘎嘎”的聲音，而是需要發(fā)聲器官保持放松，喉嚨的位置空間保持不變，用氣息不供給來(lái)沖擊聲帶，把聲音靈活輕巧的彈跳出來(lái)，不能因跳音的不同而不時(shí)的改變喉嚨內(nèi)腔體的空間位置，要讓聲音呈現(xiàn)在同一個(gè)歌唱狀態(tài)上。演唱跳音時(shí)，并不是將每個(gè)音符的時(shí)值演唱完整，都是在演唱一半的時(shí)值，在日常訓(xùn)練中，一定要注意訓(xùn)練的準(zhǔn)確性和有效性，牢牢掌握跳音的發(fā)聲技巧，在能夠在演唱跳音時(shí)呈現(xiàn)出百靈般“珠珠落玉盤”的歌唱效果。

四、聲樂(lè)作品中“滑音”的演唱技巧

在聲樂(lè)演唱中，滑音是指從一個(gè)音向上方向或者向下方向滑到另外一個(gè)音的演唱技巧，主要有上滑音和下滑音兩種滑音唱法，通常有波紋線標(biāo)記，或者用弧線帶箭頭標(biāo)記，但帶箭頭弧線標(biāo)記的最多。滑音演唱技巧在美聲唱法中較為多見(jiàn)，也是美聲唱法中最常用的演唱技巧，在意大利歌劇詠嘆調(diào)中，這種圓滑、連貫的滑音歌唱技巧經(jīng)常使用，熟練掌握了滑音歌唱技巧，才能更好更準(zhǔn)確的把意大利歌劇演唱風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，滑音的練習(xí)過(guò)程，離不開(kāi)聽(tīng)覺(jué)能力的訓(xùn)練，這一點(diǎn)很重要，要多聽(tīng)意大利歌劇，潛移默化對(duì)自己內(nèi)視覺(jué)產(chǎn)生影響。滑音演唱的發(fā)聲原理是這樣的，演唱的音符在原本的發(fā)聲演唱控制中， 以很快的演唱速度，在音階中向上滑動(dòng)，或者向下滑動(dòng)，多表現(xiàn)為音階式連接，進(jìn)而呈現(xiàn)的一種音響效果。在演唱?jiǎng)幼骺刂品矫妫员容^快的速度進(jìn)行演唱，在很短的時(shí)間范圍以內(nèi)，把氣息的壓力減弱到與音階要求相匹配的聲帶需要?dú)庀⒌牧Χ龋谘莩魰r(shí)，有一些細(xì)節(jié)必須注意，那就是演唱發(fā)聲位置的是否統(tǒng)一，音色是否統(tǒng)一，音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確，要在氣息的支撐下，實(shí)現(xiàn)滑音之間的自然過(guò)渡。不管演唱上滑音還是下滑音，都要保持高位置共鳴，但這種高位置的共鳴，不是在口腔里，更不是在喉嚨里，特別是演唱上滑音時(shí)，不能因音越來(lái)越高而去改變歌唱位置，向上夠高音，而要保持歌唱位置的統(tǒng)一，用氣息和心理帶動(dòng)，貼著咽壁向里像打哈欠一樣吸著唱即可，這樣滑音才能唱得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，線條流暢。

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[6]https：//wendang.chazidian.com/lunwen-257297/