陜西皮影元素在現(xiàn)代壁畫中的應用

劉思瑞

摘要：“一口敘說千古事，雙手對舞百萬兵。”陜西皮影作為古代我國一種極具地域文化特色的藝術表現(xiàn)形式廣泛流行于當時社會人們的日常生活中，這門蘊藏著深厚的藝術文化底蘊民間藝術曾經也是被大眾喜聞樂見的一種娛樂方式。在這個發(fā)展飛速的社會時代，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞必將賦予民間藝術文化新的時代內涵，同時也能夠推動了陜西本土文化的活態(tài)傳承。本文從追溯陜西皮影的歷史文化和研究其造型藝術特征出發(fā)，以《全民秧歌》為例探索其應用于現(xiàn)代壁畫中的創(chuàng)新方法。

關鍵詞：陜西皮影;造型藝術;裝飾;現(xiàn)代壁畫

一、現(xiàn)狀：

現(xiàn)如今，隨著我國綜合國力的不斷提升，作為中華兒女的我們對于文化自信這一話題的討論度也越來越高，不少帶有傳統(tǒng)民間藝術的繪畫作品也相繼而出，其中帶有民間藝術皮影元素的作品也有很多，但大多都是換個表現(xiàn)媒介直接引用或是對于皮影戲技藝的傳承與追溯，也有部分設計動畫類作品引用皮影元素，但將皮影與壁畫相聯(lián)系的作品卻少之又少。 壁畫作為一種公共藝術在創(chuàng)作中除了其注重的故事性、主題性、裝飾性以外人們更加關注壁畫創(chuàng)作與公共空間的聯(lián)系性，在時代的發(fā)展下壁畫所承擔的任務已不僅僅是記錄與描述、美化與裝飾，而是進入人們的生活以其強烈的情感帶入性，在這個傳統(tǒng)民間藝術漸漸被人們忽視的時代肩負起傳播弘揚傳統(tǒng)民族文化的使命與責任。由此可見，將傳統(tǒng)民間藝術中的陜西皮影元素運用于現(xiàn)代公共藝術當中就成為了一條可循環(huán)發(fā)展的藝術之徑。

二、陜西皮影的造型及其特征

2.1獨特的造型：

陜西皮影具有獨特的地域性特征，且造型多樣、人物個性鮮明、色彩濃郁，線條強烈的繁簡對比使得陜西皮影帶有濃郁的民族傳統(tǒng)裝飾特色。說到獨特的地域性，陜西皮影影人面部線條洗練活潑，大多與漢唐時期碑刻和陶俑的風格形態(tài)相似，人物輪廓用線整體概括精練，線條優(yōu)美而不失力度，體現(xiàn)了北方人民的性格與形象特征。明顯的階級性則是體現(xiàn)在人物衣著上，地位較低的人物服飾上一般不雕花，僅用簡單的衣褶布紋表現(xiàn)，地位較高的人物服飾會雕刻不同的花紋來體現(xiàn)人物的身份地位。陜西皮影造型豐富多樣，百人百態(tài)、千人千面、性格各異，人物特點卓然可見。

2.2濃郁而內斂的色彩：

陜西皮影用色以紅、綠、黃三色為主加之墨色以柔化，白色配之。色彩渾厚沉著，麗而不艷，雖然用色不多，但其色彩變化通過空間位置的設計和相互之間的穿插組合從而得到多樣的變化。戰(zhàn)國時期古籍《周禮·冬官考工記》中說道：“青與白相次也，赤與黑相次也，玄與黃相次也。青與赤謂之文，赤與白謂之章，白與黑謂之黼，黑與青謂之黼，五采，備謂之繡。”[1]其實就是在說繪畫配調中的五色，其中象征東南西北四個方向的分別是青色、赤色、白色、黑色，象征天地的則是玄色和黃色。青與白是順次排列的兩種顏色，赤與黑是順次排列的兩種顏色，玄與黃是順次排列的兩種顏色。青色與赤色搭配叫做文，赤色與白色搭配叫做章，白色搭配黑色叫做黼，黑色搭配青色叫做黻，五彩具有叫做繡。由此可見這種間色色彩觀念早在漢代陜西皮影中就有體現(xiàn)，民間藝術家也早已掌握這種色語塞之間的基本應用規(guī)律。除此之外，陜西皮影中人物衣著色彩同樣有地位之分，貧富有別，老幼各異。

2.3細致多樣的紋飾：

細致多樣的紋飾一直是陜西皮影的一大亮點，陜西皮影造型的裝飾性主要體現(xiàn)在線條紋飾的繁簡對比上，人物衣紋有：龍鳳紋、云釘紋、雪花紋、刑字紋等。出衣紋外人物頭飾紋樣更加精彩：金銀拆、霞披鳳冠、文武官帽、將軍雞翎等。還有人物佩戴和配飾上的紋飾，繁簡有序精妙絕倫。

三、陜西皮影元素的創(chuàng)新與應用

3.1創(chuàng)作靈感：

從古至今，藝術的創(chuàng)作歸根結底離不開人們的社會生活，陜西皮影藝術的創(chuàng)作靈感除了來源于漢代帛畫、畫像石、畫像磚、唐宋寺觀壁畫，也源于當時社會人們的日常生活。隨著時代的發(fā)展，新的事物不斷走進人們的生活之中，“廣場舞”這一新興的日常娛樂方式早已流行于我國各地中老年群體之中，甚至許多年輕人也參與其中，拉開了“全民廣場舞”潮流健身娛樂方式的帷幕。將現(xiàn)代人們的娛樂生活方式與極具表現(xiàn)力的皮影藝術相結合，換句話說就是在繪畫創(chuàng)作中吸取陜西皮影中獨特的人物造型、濃郁的色彩搭配和極具代表性的裝飾紋樣來表現(xiàn)現(xiàn)代人們喜聞樂見的娛樂方式“廣場舞”。用壁畫獨特的主題性與故事性給傳統(tǒng)民間藝術賦予新的內容的同時，讓更多的人通過高熱度的話題了解陜西皮影這一歷史悠久的傳統(tǒng)民間藝術。再次將皮影這門傳統(tǒng)民間藝術帶入人們的日常生活之中，推動我國傳統(tǒng)民間藝術的傳承與發(fā)展。

3.2創(chuàng)作方法：

追溯陜西皮影歷史淵源，了解其藝術風格，分析其造型藝術特點，將帶有明顯地域特色的元素整合提取，表現(xiàn)出具有北方特色、熱鬧宏大的廣場舞場面。畫面用色以紅、黃、綠、黑為主再現(xiàn)陜西皮影濃郁的用色特點，用云釘紋、雪花紋、十字梅花紋等代表普通勞動人民的裝飾紋樣體現(xiàn)全民娛樂的主題思想。

3.3創(chuàng)作形式：

用壁畫形式進行表現(xiàn)，以《全民秧歌》為主題，貫穿全民廣場舞這一思想，將陜西皮影元素與北方秧歌舞相結合，利用人物的疏密、遠近體現(xiàn)畫面的節(jié)奏，用龐大的人物群渲染熱鬧的娛樂氣氛，用濃郁的陜西皮影色彩和傳統(tǒng)的裝飾紋樣體現(xiàn)獨具特色的民間藝術文化。

四、展望傳統(tǒng)民間藝術“陜西皮影”

皮影作為一種集材料、工藝、繪畫、戲曲、燈光舞美與一體的綜合性藝術成為我國傳統(tǒng)民間藝術中的一粒隗寶也是我國本土文化的象征。陜西皮影作為皮影戲的代表更是體現(xiàn)了我傳統(tǒng)藝術不凡的魅力。陜西皮影與現(xiàn)代壁畫的結合為皮影藝術的創(chuàng)新和傳播開拓的更寬闊的視野，也推動了皮影藝術再次回歸到公共藝術當中，進入人們的生活，在保留其傳統(tǒng)韻味的同時，不僅不再會被人們淡忘，而且以更多樣的形式重回大眾視野，找到多元化的出發(fā)點。

參考文獻：

[1]《周禮·冬官考工記》[M]

[2]梁志剛.《關中皮影》[M]杭州浙江人民出版社，2007

[3]顏國偉.陜西皮影造型探析[D]2011