論表現主義戲劇的藝術特征

【摘 要】表現主義戲劇將目光瞄準了當時的社會問題，拋棄了神秘因素，更多地關注現實問題。以《從清晨到午夜》為例，分析表現主義戲劇的藝術特征。

【關鍵詞】表現主義戲劇;情節形象化;藝術特色

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0034-01

表現主義劇作家受現代心理學的影響，認為藝術美不應該與外界現實保持一致，而應該與藝術家的內心一致。這樣一來，表現主義戲劇作品中的世界就不再是一個客觀的世界，而是一個扭曲變形了的主觀世界，是劇作家意識流動的產物，因此，表現主義戲劇也被稱為“主觀的戲劇”。傳統劇作觀念中情節的邏輯性、行動的貫穿性和結構的完整性等都根據主觀表現的需要被隨意改變了。

一、現代與傳統的緊密結合與水乳交融

《從清晨到午夜》是德國表現主義戲劇家蓋歐爾格·凱撒的成名作，是一出典型的“耶穌受難劇”。該劇的主人公是一名銀行出納員，那種整天坐在柜臺后面與支票、金幣打交道的生活，把他變成了一臺工作機器。為了追求一個闊太太卷款潛逃。他這一瘋狂的舉動可以解釋為一種對枯燥無味生活的反抗，或是一種對充滿刺激生活的向往。他攜帶六萬馬克的贓款到處逃匿，反抗沒有意義的生活。受布道廳里救世軍的影響，出納員良心發現，不僅坦白他偷竊銀行巨款的行為，而且還把偷來的鈔票扔出去。當鈔票一落地，人們一改剛才的虔誠，馬上伸手去搶并打得難解難分。一個救世軍女孩自始至終沒有參加這場混戰，但警察一到，她便迫不及待地出賣了出納員，高興地領取獎金去了，出納員發出絕望的質問，開槍自殺。凱撒一方面進行了大膽新奇的嘗試與努力的拓展挖掘，但另一方面又不時流露出現實主義文學的深深烙印，即現代與傳統的緊密結合與水乳交融，最終成就了這篇表現主義名劇。

二、結構與夢境的相似性

表現主義戲劇的結構絕大多數是場景劇，這種結構形式由斯特林堡首創，它與夢境具有很多相似性。場景劇的結構特征可以歸納為三點：一是場景設置的表現性;二是場景組成的荒誕性;三是場景組接的夢幻性?！稄那宄康轿缫埂肥潜憩F主義戲劇的早期例子之一，劇中每一場戲仿佛像散亂的珍珠一樣被出納員的行動線索穿在一起，使全劇有機地統一起來。該劇由兩個部分組成，分為七個場景，劇情是由一個個片段組成的。作為當時流行的表現主義戲劇的一個特征，將出納員一生中某一天的各個不同場景松散地連接起來，每個場景發生在不同的地點。從旅館到積雪的原野，再到出納員家中、自行車比賽場、夜總會、救世軍布道廳，這些場景不像傳統戲劇中那樣一環扣一環地往前發展，它們更多的是產生一種蒙太奇式的跳躍效果。各個場景的先后順序，不是根據敘述的先后，而是一場主人公戲劇，出納員按照自己的自由意志行動展現的情節呈跳躍式。

三、塑造人物的共性特點

表現主義戲劇在塑造人物時往往看重人物的共性，而并非個人的性格，這一藝術特性深受德國美學家沃林格爾以及德國表現主義繪畫藝術的影響。人物類型化是表現主義戲劇的一大特征。表現主義劇作家感興趣的只是人的內心沖突，而不管這種內心沖突到底是誰，不具體到某一個人，他們追求的只是普遍有效性的沖突。在表現主義戲劇中，人物具有類型化的傾向，不少劇作中的人物甚至連姓名也沒有，男人、女人、父親、兒子、醫生、職員、妓女、學生、工人，除主角外，其他劇中人物根本沒有清晰的形象，《從清晨到午夜》這部戲劇中有出納員、闊太太、經理、胖紳士、跑腿的小孩、緊裹圍巾的人、闊太太的兒子、出納員的母親、妻子和女兒，還有救世軍女孩、救世軍軍官、假面女人、救世軍士兵等。這些人物大多缺乏豐滿的血肉和鮮明的個性，他們是社會中抽象化及類型化了的典型舞臺形象，抽象化這一藝術特征顯然與表現主義者注重揭示事物本質的美學原則是一致的。只是共性的抽象和觀念的象征，他們之間所發生的沖突也不再是性格之間的沖突，而是不同思想、立場和原則之間的沖突。劇中人物只是概念的化身或是承擔了一定思想觀點的人，是表達觀念的符號。

四、表現主義戲劇主觀性與形象性的有機統一

表現主義戲劇最大的特征是情節形象化。在揭示心理活動的過程中，努力將人物心理外化和對象化，將幻覺、夢境轉化為形象，使之成為訴諸觀眾視聽感覺的形象化動作?！稄那宄康轿缫埂返谌龍龅那楣澥浅黾{員從闊太太家逃到原野上，他不知何去何從，心中非常茫然，他已經失去了精神依托和道德支撐點。出納員作為逃犯，由于神經緊張產生了不正常的心理和下意識活動，這是符合心理事實的。他用內心獨白表述了自己的心情，把積雪的原野看成墓地，白茫茫的一片，四大皆空，這些都是出納員心理的外化。

五、結語

凱撒的戲劇為現代派戲劇的突破做了不懈的努力。在這部戲劇中，凱撒為了成功地塑造出納員形象，在創作時采用了把劇中人物心理活動外化、情節化、動作化的方法，以及鏈式戲劇結構，明確地表現了凱撒的表現主義戲劇的藝術特色和審美趣味。

參考文獻：

[1]尚愛萍.現代與傳統并存——試析《從清晨到午夜》[J].呼倫貝爾學院學報，2009，17（04）：65-67.

[2]從現代主義到后現代主義[M].高等教育出版社，劉象愚等主編，2002.

作者簡介：馬雅杰（1995-），女，漢族，山西汾陽，研究生在讀，云南藝術學院戲劇學院，研究方向：戲劇與影視編劇。