影視以及影視評論當中所表現的意識形態思考

劉新亞

【摘 要】隨著我國社會的多方向發展以及西方思潮的影響，人們的意識形態逐漸呈現多元化、復雜化等特征，不論是對政治、經濟，還是文化，其評價褒貶不一，自相矛盾。面對這種情況，我們應予以重視，從不同角度、不同層面去發現我國文化當中所具有的獨特魅力，借此探尋一定的解決方案。故此，本文以影視及影視評論為例，對當中所表現的意識形態進行思考。

【關鍵詞】影視以及影視評論;意識形態;思考

中圖分類號：J9文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0100-01

如今，社會復雜多樣的環境與格局引發了復雜的文化情感，使得影視與影視評論中的矛盾現象比比皆是，在這些充滿矛盾和爭議的背后，存在著復雜的意識形態。這些意識形態的存在，對我國當前存在的矛盾及其解決策略的探索有著推波助瀾的作用。

一、當前我國影視發展現狀

影視行業在我國經濟持續增長的情況下迎來了發展的春天，影視題材、現場拍攝、場景特效等均有所突破。眾所周知，影視作品的好壞與否，除了與編劇、導演、演員及相關工作者有關外，還與社會大眾的評價有著密切關系[1]。不僅如此，影視作為我國文化表現的縮影，觀眾的評價能夠清晰反映出其分裂及對立性。當前，有的人習慣將互聯網作為傳遞自己思想和態度的平臺，不論是何種地位、身份的人，都要在這一平臺中宣泄自己的情感，這種情況雖然會帶來一定的影響，但從某種程度來說，也會讓我們看到不同人群的意識形態和多樣化的文化活動表現，以從中探尋問題發生的根源。

二、以具體影視劇目對其進行詮釋與評論

（一）《甄嬛傳》與《至尊紅顏》

在眾多的后宮劇中，《甄嬛傳》屬于較為正統的電視劇，該劇不僅可以滿足人們對宮廷生活的獵奇心理，還會營造一種殘酷肅殺的歷史蒼涼感，令人過目難忘，印象頗深。此外，在劇中不難發現，不論是后宮佳麗，還是皇宮大臣，他們為了名利、權益、富貴生活不惜付出一切代價，在殘酷的現實下，主人公甄嬛也不得不一改慈悲之心，加入到后宮爭奪戰中，通過各種手段贏得皇上的歡心，將皇后的地位取而代之，最終從一個單純少女成長為善于謀權的太后。而電視劇《至尊紅顏》在播出后，觀眾在了解歷史背景的同時，還會感受到其中蘊含的喜劇元素。與甄嬛不同的是，劇中的武則天并沒有走上“打怪升級”的道路，儼然一個天真爛漫、心地善良、毫無心機的傻姑娘，對她如何掠奪權利、謀權篡位等過程也一帶而過，這與歷史中武則天的形象是截然不同的，極易誤導對歷史知識不太熟悉的青少年[2]。不管作者的動機是什么，都要以史實為依據，進行適當改編，而不是大篇幅修改，帶給觀眾錯誤的判斷。

（二）《花千骨》與《仙劍奇俠傳三》

在仙俠題材的電視劇中，《花千骨》在整個故事情節的表現上與原著有著很大的出入，甚至為了配合劇集，將劇情打散，導致劇情缺少一定的連貫性，讓許多原著粉大失所望。雖然原著被大幅度改編，但整部劇還是有許多可取之處的，如唯美的造型、壯觀的場面和清新的裝扮，能夠吸引觀眾的注意力，將其代入當時的情境之中。同為仙俠題材的《仙劍奇俠傳三》是根據國產游戲改編的電視劇，劇中的情節與游戲大同小異，難能可貴的是，電視劇以一種幽默風趣的形式呈現給觀眾，為觀眾營造妙趣橫生、輕松幽默的活潑場景[3]。但其劇情過于混亂，將劇中的“大boss”寫得過于理想主義，強大得過于夸張，弱化了鬼王、魔界之主等人物的真實能力，讓觀眾在觀看時難以接受。雖然是仙俠題材的電視劇，具有魔幻、傳神的色彩，但不論是編劇自編還是改編原著，都要符合常理，以帶給觀眾正確的指引。

（三）《偽裝者》與《潛伏》

《偽裝者》中融合了諜戰劇元素，劇中的懸念環環相扣，人物命運交織，演員精湛的演技讓觀眾連連稱贊。整部劇的劇情緊扣主題，明家四姐弟中，每一個都是“偽裝者”，他們都具備多種身份和面孔。該劇的最大亮點是四人之間的親情博弈，他們都有共同的目的，即為抗日戰爭貢獻自己的一份力量，甚至是生命。電視劇《潛伏》一經播出便引起了巨大的反響，不論是劇情、場景，還是人物，都將特殊年代中地下工作者的奮斗與犧牲展現得淋漓盡致，讓觀眾在觀看時直呼過癮。與《偽裝者》相同的是，劇中的主人公都是通過“偽裝”潛入敵人內部，為我黨獲取重要情報，但不同的是，《潛伏》打破了諜戰劇嚴肅的作風，幾乎每一集都蘊藏著搞笑成分，帶給觀眾輕松感。如果我國的諜戰劇都如《偽裝者》《潛伏》這般精彩絕倫，沒有拖沓的劇情和復雜的情感線，那么我國影視行業終將會再創輝煌。

三、結語

綜上所述，中國多元化的發展格局造就了復雜的文化情態，造就了社會大眾豐富的意識形態，從而導致影視與影視評論的矛盾現象屢見不鮮，對我國的文化造成一定的沖擊。面對這種情況，我們應理性對待，從中找尋不同的意識形態與矛盾點，并使用有效方法進行解決。

參考文獻：

[1]李云鵬.淺析影視文化評論和影視語言評論的發展現狀[J].視聽，2017，（02）：50-51.

[2]舒澗波，張勝，李揚.影視語言在科教片創作中的運用[J].新聞前哨，2017，（07）：73-75.

[3]張小平.影視語言對網絡語言的影響與滲透——以源于影視媒體的“網絡流行體”為研究對象[J].中國電視，2016，（04）：81-85.