中國南北方漆畫的差異探析

李敏 楊國林

摘 要：漆畫不僅是獨立存在的新興畫種，也是具有地域和民族特色的畫種。中國的漆畫藝術(shù)不斷地發(fā)展，漆畫創(chuàng)作的題材也隨之向多元化方向發(fā)展。少數(shù)民族人物題材漆畫非常具有藝術(shù)特色，在漆畫歷史上也別具一格。目前關(guān)于少數(shù)民族人物題材漆畫作品比較少，在時代進步的同時，各方面的發(fā)展都強調(diào)創(chuàng)新，民族文化創(chuàng)新也是重要任務之一。文章從少數(shù)民族文化與漆畫藝術(shù)的關(guān)系出發(fā)，借助南北方少數(shù)民族人物題材，分析研究其在南北方漆畫創(chuàng)作中的不同特征，為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供一些參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：漆畫;少數(shù)民族;人物題材;南北方

眾所周知，漆的歷史悠久，已有7000多年的歷史。從1984年開始，漆畫從漆工藝中脫穎而出，成為一種新興繪畫門類。隨著時代的發(fā)展，各種繪畫題材的出現(xiàn)為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了很多的選擇，人物題材是藝術(shù)創(chuàng)作題材的一部分，人物也是漆畫藝術(shù)中主要表現(xiàn)的對象，反映了時代的特征。人物題材內(nèi)容豐富，少數(shù)民族人物題材具有中華民族特色，在人物題材中具有代表性，繪制少數(shù)民族人物題材的漆畫作品中，最具代表性的有南方的江西、福建等地和北方的黑龍江等地。了解中國北方和南方少數(shù)民族人物題材漆畫的藝術(shù)特征，對于促進我國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展具有重要的作用及重要的意義。

一、南北方漆畫少數(shù)民族人物題材差異的原因

（一）地域特征

南北方地域環(huán)境的差異導致南北方文化的差異，所以不同地區(qū)的少數(shù)民族人物題材作品的內(nèi)容也不同。南方多為平緩、起伏較小的山體，氣候溫和，植被豐茂，云南、四川等地是漆樹養(yǎng)殖和天然漆生產(chǎn)的基地。北方因山勢陡峭、地形起伏較大、夏季熱而多雨、冬季冷而干燥、四季分明，不適合種植漆樹，所以主要從南方地區(qū)購買天然大漆。在少數(shù)民族人物題材選取上，因南北方獨特的地貌特點和自然條件的不同，漆畫創(chuàng)作時，畫面人物、場景、造型、風格也不同。南方少數(shù)民族在夏季較長、氣候潮濕炎熱的環(huán)境下，膚色較為均勻，民族的服飾色彩十分艷麗，款式別致又輕盈，為少數(shù)民族人物題材漆畫的創(chuàng)作提供了豐富的素材。北方的少數(shù)民族在冬季漫長、氣候寒冷干燥的環(huán)境下，膚色暗沉發(fā)黃，民族服飾色彩單一，款式簡單又厚重，在漆畫創(chuàng)作的取材上會有一定的局限性，因此南北方少數(shù)民族題材漆畫創(chuàng)作，在人物及服飾的造型上會有所不同，這也體現(xiàn)了南北方的少數(shù)民族生活方式的不同，同時為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡的寶藏。南北方地域性特征不同，需要不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，才能體現(xiàn)各自的本質(zhì)特征。

（二）歷史因素

少數(shù)民族聚居地區(qū)分布是比較廣泛的，在中國歷史上，北方曾受到漢化的游牧民族統(tǒng)治，民族融合，民風也漸彪悍，加大了南北方文化的差異。其后的南宋與北方的金蒙古對峙，更加突出了漢族文明與儒家文化的特點。在北方地區(qū)建都的封建王朝是比較多的，北方是政治和軍事的中心。南方地區(qū)的環(huán)境是比較穩(wěn)定的，為經(jīng)濟和文化的發(fā)展提供了良好的空間。南北方少數(shù)民族人口數(shù)量差距較大，相對而言，北方選擇少數(shù)民族人物題材為作品內(nèi)容的比較少。北方地區(qū)作為政治中心，在關(guān)注社會政治生活方面遠遠超過了南方。從歷史上來看，中國的文化發(fā)源于中原。南方地區(qū)因遠離政治中心，思想是比較自由的，藝術(shù)作品的個性特色也比較鮮明，在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作上會更注重創(chuàng)意，在少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作方面有獨特的風格特征。南北方少數(shù)民族文化藝術(shù)差異大，有助于漆畫人物題材創(chuàng)作上的創(chuàng)新。

（三）生產(chǎn)生活方式

由于我國南北地區(qū)的溫差比較大，北方地區(qū)的氣候寒冷，所以不適宜種植漆樹，主要材料就很缺乏。北方漆畫為了發(fā)展，從南方購買天然漆，北方漆畫藝術(shù)家在努力創(chuàng)作的同時，結(jié)合漆藝的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代的技術(shù)制作，為少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作的制作方法提供創(chuàng)新。在過去，北方地區(qū)的少數(shù)民族很少穿棉麻面料的服飾。由于北方天氣寒冷，大部分的衣服都是又寬又厚的長袍，服飾多為大襟或者斜襟式的，材料主要以錦緞、皮毛、毛氈為主，以金、銀、珠子、玉石和松石為裝飾。在少數(shù)民族人物題材漆畫的服飾創(chuàng)作上，漆畫材料的運用就越來越豐富了，為創(chuàng)作漆畫人物服飾造型增添了很多樂趣。在少數(shù)民族人物題材漆畫的服飾創(chuàng)作上，由于南方人與北方人的生活方式不一樣，因南方地區(qū)氣候溫和，不僅可以種植糧食作物，還可以較好地種植漆樹和棉麻等經(jīng)濟作物，南方少數(shù)民族大多數(shù)穿棉麻質(zhì)地的服飾。南方地區(qū)各少數(shù)民族人物的服飾樣式是很多樣化的，服飾款式絢麗多姿，風格很鮮明，造型大多為長袖長裙，顏色較為豐富，南方少數(shù)民族人物題材漆畫的色彩也非常豐富。

二、南北方少數(shù)民族人物題材具有代表性的

漆畫作品對比

現(xiàn)代漆畫作品內(nèi)容豐富多彩，少數(shù)民族人物題材的漆畫作品也是一樣，南北方少數(shù)民族人物題材具有代表性的漆畫作品有陳金華的《大年》（圖1）與劉曉杰《蒙古女孩》（圖2）。他們少數(shù)民族人物題材的漆畫作品在歷年的漆畫作品展覽上具有相當大的影響力，可以以他們的少數(shù)民族人物題材漆畫作品為例，分析出南北方少數(shù)民族人物題材漆畫作品中不同的藝術(shù)特征。

（一）構(gòu)圖

陳金華的漆畫作品《大年》的表現(xiàn)題材為少數(shù)民族苗族的人物形象，作品呈橫向長形構(gòu)圖。劉曉杰的漆畫作品《蒙古女孩》的表現(xiàn)題材為一位蒙古族女孩的上半部分，畫面構(gòu)圖別致，呈縱向方形構(gòu)圖。

（二）造型

陳金華作品中的人物造型采用在寫實的基礎上進行主觀變形的表現(xiàn)手法。畫面中人物造型突破了正面表現(xiàn)，以背面和側(cè)面表現(xiàn)人物形象，塑造的女性形象多面帶微笑。

劉曉杰將寫實風格轉(zhuǎn)變?yōu)閭鹘y(tǒng)繪畫的寫意風格，她在不斷地創(chuàng)新。在人物塑造方面，平面式的人物塑造方式和流暢的線條表現(xiàn)力，讓她的人物造型富有東方女性的形象氣質(zhì)。

（三）色彩

陳金華的作品中，人物的服飾大面積運用豐富的裝飾元素進行表現(xiàn)，人物服飾的形式感強烈，色彩上主觀采用了紅、黃、黑、白和少量冷色，使畫面營造出一種喜慶意境。作者通過色彩渲染和豐富的裝飾肌理的運用，使得畫面中的人物與背景融合統(tǒng)一，并產(chǎn)生出一種安詳和諧美。

劉曉杰的漆畫作品中色調(diào)豐富耐看，而且用色沉穩(wěn)，富有內(nèi)涵，采用傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)中最具特點的紅、黑、金、白以及藍幾種色彩，讓畫面中的民族服飾特征更加豐富。

（四）材料技法

陳金華的作品中人物皮膚采用鋁粉進行寫實性塑造，并運用透明與色漆的濃淡來渲染皮膚，使人物面部的輪廓、結(jié)構(gòu)立體從而達到自然的效果。細膩的頭發(fā)以及紅潤的臉蛋，自然真實地再現(xiàn)了勞動人民的樸實形象。其中運用了大量的龜裂的效果，色彩豐富統(tǒng)一，氣勢恢弘，畫面中散發(fā)出渾然天成的生活氣息。

劉曉杰在其畫面中運用漆皺技法，將斑駁的肌理與人物造型韻味完美結(jié)合，人物皮膚采用鋁粉進行寫意性的處理，運用透明漆、色漆渲染面部五官，于是一位有著淡淡的憂傷、帶著一絲哀愁的女子形象被惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。

（五）小結(jié)

結(jié)合以上兩位漆畫藝術(shù)家少數(shù)民族人物題材的漆畫作品，在構(gòu)圖、造型、色彩、材料技法方面進行分析，得出了兩者既有相同之處又有不同點。兩幅作品中一個多組人物一個單個人物，顏色搭配運用都大膽而鮮明，在造型上，因為民族種類不同，畫面中的形體與服飾創(chuàng)作都很獨特，材料技法的表現(xiàn)形式結(jié)合了不同民族風格變化以及藝術(shù)家自己的獨特看法。從中可以得出，少數(shù)民族人物題材漆畫可以多元化發(fā)展，不同少數(shù)民族人物題材用同一畫種來創(chuàng)作，具有獨特的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語

綜上所述，漆畫少數(shù)民族人物題材具有鮮明的特點，少數(shù)民族人物題材漆畫的裝飾性很強，獨特的材料技法以及風格特征都表現(xiàn)出了漆畫語言的魅力，并且形成了鮮明的藝術(shù)特色，很好地體現(xiàn)了少數(shù)民族人物的精神內(nèi)涵。南北方同一題材漆畫創(chuàng)作的分析，可以為以后發(fā)掘同一題材的創(chuàng)作藝術(shù)形式和民族精神的表達，提供理論性的和實踐性的參考和指導。少數(shù)民族人物漆畫作品體現(xiàn)了中華民族精神面貌，推進了民族融合，加強了南北方少數(shù)民族文化以及漆藝術(shù)的交流，為漆畫少數(shù)民族人物題材理論研究方向提供參考價值。

參考文獻：

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作者單位：

佳木斯大學美術(shù)學院

通訊作者：

楊國林