從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站看讀者性向差異

摘 ?要：文學(xué)網(wǎng)站作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要載體，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和傳播起到巨大的推動作用。與此同時，文學(xué)網(wǎng)站也是一面鏡子，折射出網(wǎng)絡(luò)讀者的不同需求和閱讀偏好。本為通過對男性讀者和女性讀者在網(wǎng)站選擇、文學(xué)作品類型及主題等方面表現(xiàn)出的諸多差異展開研究，進(jìn)而分析造成這些差異的根本原因。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);文學(xué)網(wǎng)站;性向差異

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展及普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運而生。憑借其匿名性、開放性和傳播溝通便利性，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短短二十余年的發(fā)展可謂是“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。首先，文學(xué)網(wǎng)站數(shù)量眾多，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要載體，PC端中文文學(xué)網(wǎng)站多達(dá)一千余家，移動端文學(xué)網(wǎng)站也有三百余家;其次，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者人數(shù)眾多，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的《第44次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r報告》顯示2019年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者已達(dá)1755萬[1];再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量龐大，截至2019年上半年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模高達(dá)4.55億;最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量驚人，2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量超過2400萬部[2]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其數(shù)量驚人的文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)文創(chuàng)作者、讀者規(guī)模和數(shù)量龐大的作品成為當(dāng)前中國文化產(chǎn)業(yè)最為矚目的領(lǐng)域。

文學(xué)網(wǎng)站對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播和繁榮起著重要推動作用。在不斷探索中，各文學(xué)網(wǎng)站日益形成了較為完善的經(jīng)營管理機制，其規(guī)模和影響力開創(chuàng)了文化產(chǎn)業(yè)新局面。根據(jù)中國品牌網(wǎng)2020“十大”品牌排行榜，排名前十的文學(xué)網(wǎng)站分別是：起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、云起書院、瀟湘書院、17K小說網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、紅袖添香、和iReader掌閱。這些網(wǎng)站以其特色定位吸引了眾多讀者，聚集了大批忠實書粉，從而將網(wǎng)站、網(wǎng)文創(chuàng)作者和讀者三者緊密聯(lián)系在一起。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者因性別、年齡和層次不同從而在閱讀目的、習(xí)慣和興趣等方面也表現(xiàn)出極大的差異。本文將從性別角度分析男性讀者和女性讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀上表現(xiàn)出的種種不同之處。

網(wǎng)站選擇差異。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站通常以受眾特點進(jìn)行分類，大致分為綜合性文學(xué)網(wǎng)站和類型文學(xué)網(wǎng)站。綜合性文學(xué)網(wǎng)站的定位是所有讀者，網(wǎng)站提供的內(nèi)容涉及大多數(shù)文學(xué)類型，如起點中文網(wǎng)，縱橫中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)等。類型文學(xué)網(wǎng)站針對的是某一類型讀者，網(wǎng)站提供的內(nèi)容面向特定受眾群體，如女頻網(wǎng)站和男頻網(wǎng)站。在4.55億網(wǎng)文用戶中，男女比例基本平衡，男性占52%，女性占48%[2]。雖然男性讀者和女性讀者數(shù)量相當(dāng)，然而男性和女性讀者卻擁有各自的閱讀陣營。以起點中文網(wǎng)和晉江文學(xué)城為例，起點中文網(wǎng)是國內(nèi)最大的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，該網(wǎng)站的受眾定位就是男性讀者，網(wǎng)站提供的內(nèi)容主要也是為滿足男性讀者閱讀需求，所以起點中文網(wǎng)的忠實用戶絕大多數(shù)是男性讀者。而晉江文學(xué)城作為中國大陸范圍內(nèi)最具影響力的女性向原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，以耽美、愛情等原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說著稱，該網(wǎng)站的主要受眾就是女性讀者。相對于傳統(tǒng)文學(xué)，性別化是網(wǎng)絡(luò)閱讀一大特點。雖然男性網(wǎng)站和女性網(wǎng)站面向所有讀者開放，但是女性讀者和男性讀者有各自明確且較為固定的閱讀網(wǎng)站，通常不會跨圈閱讀。網(wǎng)絡(luò)讀者總體而言，主流綜合網(wǎng)站或網(wǎng)站的男性頻道用戶男性讀者比重大;女性向網(wǎng)站或綜合網(wǎng)站的女性頻道用戶女性讀者比重大。

作品題材選擇差異。許多綜合網(wǎng)站如創(chuàng)世中文網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)雖然沒有象小說閱讀網(wǎng)、17K小說網(wǎng)一樣直接按性向?qū)⒆髌贩譃槟猩l道和女生頻道，但都在作品分類中特別列出一項女性專欄。以起點中文網(wǎng)和起點女生網(wǎng)為例，兩個網(wǎng)站同為閱文集團旗下網(wǎng)站，但起點中文網(wǎng)定位是男性讀者，網(wǎng)站作品共分十四大類，大類下面又分五十八個小類，以神話傳說、英雄傳記、朝堂社稷、權(quán)利計謀、戰(zhàn)爭命運、網(wǎng)游競技等為敘事主題。從以下起點中文網(wǎng)作品分類可以看出，男性讀者閱讀興趣廣泛，熱衷的作品題材更加多元化，如武俠玄幻、天文地理、軍事歷史、現(xiàn)實都市、網(wǎng)游電競等篇幅巨大，場面宏大，格局高遠(yuǎn)的作品。而起點女生網(wǎng)定位是女性讀者，網(wǎng)站作品共分十大類，大類下面分五十二小類。作品題材以言情類為主，情感糾葛和家庭矛盾為敘事核心，古代言情、現(xiàn)代言情、玄幻言情、仙俠言情作品占據(jù)了起點女生網(wǎng)絕大部分欄目。由此可見，女性讀者對言情類作品情有獨鐘，不論是哪一種題材，其敘事核心都圍繞情感展開。通過對比起點中文網(wǎng)和起點女生網(wǎng)作品分類，不難看出男性讀者和女性讀者在閱讀面和作品題材方面的差異。首先，男性讀者相對于女性讀者閱讀興趣更為廣泛，作品題材更加豐富，內(nèi)容更加多元化;其次，男性讀者偏愛的作品主題大多是充滿驚險刺激、極具冒險挑戰(zhàn)等，而女性讀者則偏愛描寫浪漫愛情，曲折情感這類型的作品。

付費閱讀意愿差異。自2003年起點中文網(wǎng)開啟付費閱讀模式并取得成功后，各文學(xué)網(wǎng)站紛紛效仿，開啟了文學(xué)網(wǎng)站運營新模式。網(wǎng)站內(nèi)除少數(shù)免費作品外，更多作品需要讀者付費才能全文閱讀。比如起點中文網(wǎng)的普通會員用戶訂閱收費章節(jié)的價格為一千字五分錢，高級用戶為用一千字三分錢。盡管男性讀者和女性讀者數(shù)量相當(dāng)，但是具有付費意愿的男性讀者比例為62%，而女性讀者只占到38%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男性。在當(dāng)前消費經(jīng)濟時代，除了在3C產(chǎn)品等傳統(tǒng)領(lǐng)域內(nèi)男性作為消費主力軍外，在其他領(lǐng)域消費明顯低于女性。對于消費需求不強烈且消費領(lǐng)域狹窄的男性讀者，更容易接受且愿意付費閱讀。而女性作為消費市場最受歡迎的群體，衣服、首飾、化妝品、保健、健身、旅游占女性消費比例的主要部分，因此對于消費選擇面廣的女性，付費閱讀意愿自然就不如男性讀者高。

造成男性讀者和女性讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀上表現(xiàn)出諸多差異的原因是多方面的，首先是男女兩性的生理差異決定了二者在很多方面的不同;而更為重要的原因則是長期以來的社會環(huán)境因素對兩性價值觀的影響。

生理差異。男女生理差異造就了兩性不同的性格，男性理性，積極，精力旺盛，喜歡冒險、刺激，敢于挑戰(zhàn)，意志堅定。因而男性讀者在閱讀中自然就表現(xiàn)出興趣廣泛，熱衷于能激發(fā)男性本能的文學(xué)作品。而女性情感細(xì)膩、心思細(xì)密，沉著穩(wěn)重，順從隨和，依賴性較強，所以女性讀者對溫馨浪漫、纏綿悱惻的作品有著天然的向往。

社會環(huán)境因素。相對于生理因素，社會環(huán)境是造成男女差異最重要的原因，并且這種影響延伸到兩性在社會生活中的方方面面。縱觀中國社會，延續(xù)了千年的男尊女卑思想，有意識地將男性和女性性塑造成了為兩種截然不同的社會性別形象。男性作為主宰具有絕對的權(quán)威，自出生起就被寄予厚望，肩負(fù)家國重任，建功立業(yè)，治國平天下是男性的責(zé)任和使命。社會賦予男性受教育的權(quán)利，讓他們讀萬卷書，行萬里路，指點江山，激揚文字，為他們提供了展現(xiàn)能力、施展抱負(fù)的廣闊天地。所以千百年來一直就被灌輸要有擔(dān)當(dāng)、有抱負(fù)、有作為的男性無論是在現(xiàn)實社會中或是書本的虛擬世界中追求的都是能夠凸顯自我社會價值的成就感。而女性則被看成是男性的附屬品，社會賦予女性的社會角色就是傳宗接代，相夫教子。長久以來女性一直被社會邊緣化，終其一生都被囿于家庭之內(nèi)，家庭和情感成了女性唯一的寄托，情感需求則成了女性最大的夙求。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來便掀起了一場新的文學(xué)革命，特別是近幾年網(wǎng)文不斷創(chuàng)新，在作品內(nèi)容題材上呈現(xiàn)出多元化、個性化，人性化趨勢。社會的發(fā)展進(jìn)步改變了傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)，女性的社會角色被重新定位，隨著女性的社會地位不斷提升和社會參與度的增加，越來越多女性發(fā)出了爭取自由平等權(quán)利的呼聲。于是，網(wǎng)絡(luò)讀者開始打破原有男頻、女頻的性向，女性讀者閱讀需求不再局限于女頻欄目，而男性讀者也開始關(guān)注女性作家作品，實現(xiàn)了“破圈化”。[2] 無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)文創(chuàng)作者抑或是網(wǎng)文讀者都在不斷探索、磨合過程中越來越趨于成熟。在相關(guān)部門的監(jiān)管和網(wǎng)絡(luò)平臺的積極引導(dǎo)下，網(wǎng)文作者必將創(chuàng)作出更多弘揚主旋律、傳播正能量的精品之作，引領(lǐng)讀者在網(wǎng)文世界中享受閱讀之美，讓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開出更加絢爛之花。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：賈濟菡（1977.10-），女，攀枝花學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：英語教育，英美文化。

基金項目：本文是四川網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究中心項目“大眾文化語境中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”項目編號（WLWX-2019011）階段性成果之一。