國際合作與多元對話：西岸蓬皮杜展陳項目新模式

岳妍

2019年11月5日，法國總統(tǒng)馬克龍與徐匯區(qū)區(qū)長方世忠一同為“西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目”揭幕，從塞納河到黃浦江，中法兩國的博物館合作事業(yè)開始了新的航程。這次合作不僅意味著世界知名藝術機構(gòu)進駐中國，其具體合作內(nèi)容及現(xiàn)實價值，值得進一步探討。

藝術博物館與國際化

1.藝術博物館國際化的表現(xiàn)形式

“國際化”一詞，最早使用在政治、法律領域當中。1此后，其使用范圍逐漸擴大，在經(jīng)濟領域更為人所熟知，意為不同國家之間的商業(yè)交換和產(chǎn)品流通。在這樣的理論基礎上進一步延伸，藝術博物館的國際化可以被概括為一個藝術類博物館與本國以外的藝術機構(gòu)進行的、以館內(nèi)資源為核心的交流與合作。

第二次世界大戰(zhàn)之后，國際秩序趨向穩(wěn)定，經(jīng)濟逐漸復蘇。在這樣的背景之下，許多國家的藝術機構(gòu)紛紛開始將自身的關注和藝術活動由國內(nèi)轉(zhuǎn)向國際，借此推廣各國在文化領域的影響力。僅以法國為例，1959年舉辦“十三位西班牙現(xiàn)代畫家展”、1960年展出威尼斯雙年展英國獲獎者的作品、1964年推出“當代阿爾及利亞畫家展”，即是該國在藝術領域國際化發(fā)展的早期嘗試。2在引入作品的同時，法國還將能夠代表本國藝術文化精髓的重要作品向外輸出：1963年1月至3月，《蒙娜麗莎》在美國華盛頓和紐約展出;1964年4月至6月，《斷臂的維納斯》在日本東京和京都展出。這兩次輸出，是法國文化國際化推廣過程中極為重要的一筆：在華盛頓，參觀《蒙娜麗莎》的人數(shù)為六十七萬四千，在紐約，參觀人數(shù)突破一百萬;3而《斷臂的維納斯》在東京和京都兩地也分別吸引到八十三萬余人和八十九萬余人參觀。4

縱觀藝術博物館的國際化活動，如果將館內(nèi)資源分為有形資源和無形資源，可歸納成以下五種基本形式：

（1）藏品的借出/借入。這是藝術博物館國際化活動中較為重要的一種。事實上，世界絕大多數(shù)藝術博物館都會借助自身某些藏品的聲望，而實現(xiàn)一定數(shù)量的國際化合作。《蒙娜麗莎》和《斷臂的維納斯》的展出即是此類活動的典型代表;

（2）國際巡展。這是目前藝術博物館國際化活動中最常見的，可被看作博物館大量藏品的集中輸出或輸入;

（3）策展能力的輸出/輸入。隨著世界各地新興藝術博物館的崛起，這類活動在目前藝術博物館的國際化過程中，占有越來越重要的地位。具有豐富經(jīng)驗的策展人會時常參與和其所屬博物館相關、甚至不相關的展覽策劃，另一方面，新的藝術博物館也非常需要借重資深策展人的能力，以保證展覽的成功;

（4）博物館建設能力的輸出/輸入。具有豐富經(jīng)驗和良好運營模式的博物館可以向外輸出與博物館的建設相關聯(lián)的專業(yè)技術和知識，以及藏品修復的相關技術，而在此方面相對缺乏的博物館將會從這類能力的國際化交流中獲得極大進步;

（5）研究能力的輸出/輸入。這是無形資源國際化活動中較為不常見的一類。但國外某些博物館從業(yè)人員曾預測，“研究型博物館”的時代即將到來，在對未來博物館的展望中，已經(jīng)將研究提升到與收藏和藝術創(chuàng)作同等重要的位置上。5

2.上海藝術類博物館的國際化探索

新中國成立以來，藝術類博物館的重要性逐漸提升。至2013年，全國公立藝術類博物館的數(shù)量已經(jīng)達到近300個，其中建筑面積在三萬平方米以上的有6個，一萬至三萬平方米的有20個，這些博物館大多成立于2000年之后，發(fā)展速度令人驚嘆。6如果進一步將視線集中，會發(fā)現(xiàn)在如此迅猛的勢頭之上，上海更體現(xiàn)出一番盛景：至2018年，上海的美術館數(shù)量已經(jīng)達到89家，全年共舉辦展覽數(shù)量為992場，共接待觀眾677萬人次，為上海地區(qū)的各界居民和游客提供了豐富多元的藝術文化生活。7

伴隨著博物館的興盛，上海藝術博物館的國際合作也日漸增多，作者曾統(tǒng)計過上海具有代表性的，且致力于現(xiàn)當代藝術收藏和推廣的藝術博物館如龍美術館、余德耀美術館、油罐藝術中心、上海現(xiàn)當代藝術博物館等，通過統(tǒng)計這些藝術博物館從2016年至今的39次國際化活動，可以看出這些特點：

（1）合作內(nèi)容單一。在統(tǒng)計的這些博物館國際化活動中，以國外藝術家個展或者說有形資源的輸入為主要形式，如余德耀美術館主辦的《唐娜·胡安卡： 細胞回響》，油罐藝術中心主辦的《有時候你會想，在一個相互連接的宇宙中，誰在夢到誰？》等;而涉及展覽的制作、藏品的管理，衍生品的開發(fā)，以及人員的管理等所有以博物館專業(yè)能力為核心的無形資源輸入的相對較少。在展覽之外，安排講座的為19次，占合作總數(shù)的50%，包括龍美術館主辦的《讓-呂克·米藍：天堂之秋》，上海當代藝術博物館主辦的《埃萊娜·比奈：光影對話三十年》等，而涉及更深入交流的工作坊，僅為8次，占合作總數(shù)的21%;

（2）合作時間較短。這些國際合作的持續(xù)時間都十分有限，最長的為《蘭登國際：萬物與虛無》，展出時間為四個多月，最短的為《安迪·沃霍爾：影子》，其他展覽的持續(xù)時間大多都在1-3個月間。

客觀地說，目前上海藝術博物館的國際化合作的成效非常明顯。這類活動帶來了許多國際知名藝術家的作品，如讓·努維爾、路易絲·布爾喬亞、伊東豐雄、安迪·沃霍爾，使得上海乃至中國的觀眾能夠有近距離地欣賞的機會，豐富人民群眾的藝術生活，并提升藝術欣賞水平;同時，通過頻繁的國際合作，上海的藝術博物館將迅速建立聲望，被其他國家的同行關注。但是，這類活動對于上海的藝術博物館的未來發(fā)展所起到的積極影響，則需要仔細推敲，結(jié)合前文提到的五類國際化活動，可以看出，上海藝術博物館的國際化活動仍然偏向于有形資源的輸入，對于無形資源著墨不足，而無形資源所涉及的，如展覽的策劃與實施、藏品的選擇與管理、博物館整體建設，以及衍生品開發(fā)等方面，才是藝術博物館是否能夠長期經(jīng)營的關鍵因素。假如上海的藝術博物館在引入無形資源方面有所忽視，則很難不產(chǎn)生“授人以魚”的遺憾。

那么，西岸蓬皮杜五年展陳項目與之前的國際合作模式有何區(qū)別，這一項目的落地將會為上海、甚至于中國的藝術生態(tài)帶來什么？

西岸蓬皮杜項目的新模式

1.蓬皮杜中心的中國情結(jié)

蓬皮杜中心作為全球范圍內(nèi)最重要的現(xiàn)當代藝術博物館之一，逾十二萬件作品的收藏極具前瞻性和國際化眼光。從館內(nèi)第一件中國藝術品收藏—劉海粟于1931年創(chuàng)作的《盧森堡公園之雪》起，該中心從未停止對于中國藝術作品的收藏，其收藏名單上囊括了潘玉良、劉海粟、張大千、常書鴻、徐悲鴻、趙無極、陳樹人、張善孖、黃永砯等中國近現(xiàn)代藝術史上最富盛名的藝術家。在進入21世紀之后，蓬皮杜中心的中國藝術品收藏更是出現(xiàn)井噴式的增長，自2002年到2018年，蓬皮杜中心共收入161件中國藝術家的作品，2017年一年該中心收入的中國作品，其數(shù)量甚至超過了英國。8這些收藏擴大了西方藝術界對于中國現(xiàn)當代藝術創(chuàng)作的認識，也體現(xiàn)了蓬皮杜中心對于中國現(xiàn)當代藝術的態(tài)度和認知。

2.多元對話的合作新模式

此次西岸蓬皮杜五年展陳項目，可謂是一次該中心有形資源和無形資源的整體輸出，與上海藝術博物館此前的國際化活動有巨大的差別。正如蓬皮杜中心國際部負責人在與作者訪談中所說：“蓬皮杜中心和上海的合作將是非常廣泛的，這是我們目前進行的項目中最大的一個。因為蓬皮杜中心將參與（項目實施的）幾乎所有領域，這完全是一次專業(yè)能力的輸送和專業(yè)知識的傳遞。”

（1）有形資源的輸出。以目前舉辦的兩個展覽為例，“時間的形態(tài)”集合了來自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，其作者不乏世界藝術史上的重要人物，如畢加索、康定斯基、蒙德里安、波洛克、馬塞爾·杜尚以及趙無極、張洹、丁乙、蔡國強、李永斌等;“觀察”則為上海觀眾帶來了十五位藝術家的新媒體創(chuàng)作。這兩個展覽分別代表了蓬皮杜中心收藏中的經(jīng)典和前沿，其中很多作品甚至是首次在中國展出。此外，蓬皮杜中心將在五年里，在西岸美術館展開三個為期不少于18個月的常設展和約十個為期半年的特展，這在蓬皮杜中心的海外合作歷程中是絕無僅有的，假如與該中心此前在西班牙馬拉加進行的合作項目相比，無論是藏品輸出的數(shù)量、范圍、時長、規(guī)模，都是一次極為可觀的增長。9

（2）無形資源的輸出。在藏品、展覽的輸出之外，西岸蓬皮杜項目中，無形資源的輸出可能是更為重要的一面。未來五年里，蓬皮杜中心將會向上海輸出各專業(yè)領域的經(jīng)驗和知識，雙方除了共同策劃展覽，還將基于上海本地藝術文化生態(tài)，組織一系列公共文化藝術項目以及互訪、培訓等交流活動。蓬皮杜中心的工作人員將在一個較長的時間段里，參與西岸項目的策劃與實施，將自身經(jīng)驗與上海的文化環(huán)境進行有機結(jié)合，幫助該項目真真實實地在中國的土壤中發(fā)展。該中心國際部負責人曾指出，“我們努力讓這一項目計劃能更好地與上海的實際情況相結(jié)合，從一開始就能嵌入當?shù)氐奈幕W(wǎng)絡中，更好地吸引當?shù)氐挠^眾”“我們的想法是，將我們的專業(yè)技能與我們的合作方共享，以便他們能夠繼續(xù)建立他們自己的發(fā)展項目”這種多元化將同樣會在上海重現(xiàn)。乃至于文化活動規(guī)劃的多元化，以及與博物館運營相關的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會在上海呈現(xiàn)。”10

合作的戰(zhàn)略意義與前景

1.助推中國現(xiàn)當代藝術國際傳播

在首個五年展陳合作期間，蓬皮杜中心將更換常設展的藏品三次，并在一年中舉辦兩到三個臨時展，由西岸美術館和蓬皮杜中心共同策劃各類項目、共同選題，深度挖掘全球化語境中當下熱議的藝術話題。項目運營過程中，蓬皮杜中心會將注意力投入到當?shù)氐乃囆g環(huán)境，展覽空間中也會有一個位置優(yōu)先留給中國藝術家。11“我們不是來當法國藝術風格代言人的，這一次，我們希望融入當?shù)氐乃囆g文化生態(tài)，成為新一代上海人”。呼應這一運營理念，首個常設展《時間的形態(tài)》和特展《觀察》選擇的藏品的確具備獨樹一格的藝術價值，且注重對學術史的梳理和多元文化語境的呈現(xiàn)，為中國的藝術愛好者提供解讀經(jīng)典佳作的視角。

此外，在這次合作中，蓬皮杜中心作為推廣中國新興藝術資源的平臺，將促成更多中國藝術家的作品進入蓬皮杜中心及其他世界重要博物館的館藏體系中，憑借自身的國際聲望，擴大中國現(xiàn)當代藝術的影響。正如上海市徐匯區(qū)區(qū)長、上海西岸文化藝術委員會主席方世忠所說：“西岸美術館和蓬皮杜中心的合作不是單向的文化交流和展示，同時也希望讓更多人看到中國藝術家在國際藝術光譜中的張力和獨特性”，“借此合作契機激發(fā)和集聚中國年輕一代藝術創(chuàng)造和想象的能量;為上海這座城市提供更為多元，更具未來視野的案例。”蓬皮杜中心方也表示：這次合作對于蓬皮杜中心而言，是向巴黎展示中國現(xiàn)當代藝術的機會，中國的藝術創(chuàng)作將在蓬皮杜的館藏中有更好的展現(xiàn)。蓬皮杜中心也將以此為契機，對中國現(xiàn)當代藝術展開深入研究。12

2.增強本土藝術博物館運營能力

法國蓬皮杜中心擁有全歐洲最豐富的現(xiàn)當代藝術作品，在全球同類型館藏的場館中規(guī)模最大。同時，蓬皮杜中心也有著成熟的運營經(jīng)驗。專業(yè)管理運營能力是博物館能持續(xù)發(fā)展的關鍵。博物館的運營，即意味著館內(nèi)協(xié)助展覽的呈現(xiàn)、觀眾的接待、設計年輕群眾的活動、媒體活動的所有職業(yè)，是相當廣泛的。

“蓬皮杜中心本身就不僅僅是一個博物館，有著相當多元化的收藏，不僅是美術作品，還有建筑、電影、舞臺藝術等，這種多元化都將在上海重現(xiàn)。文化活動規(guī)劃的多元化，以及與博物館運營相關的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會通過此次合作帶到上海。”13上海西岸與蓬皮杜的合作，能夠改善本土博物館運營服務的質(zhì)量和專業(yè)性，促進協(xié)調(diào)本土博物館的資源利用以實施相關的策略，有助于擴展和增強本土博物館運營的能力維度。合作項目的核心內(nèi)容和發(fā)展經(jīng)驗對中國的藝術博物館來說是一次對標式的學習機會，為今后更廣范圍的公共文化發(fā)展提供內(nèi)容積累和實踐支撐。這次合作體現(xiàn)出上海市在藝術類文化機構(gòu)管理上的前瞻性。蓬皮杜中心在博物館管理及展覽策劃方面的成熟經(jīng)驗及專業(yè)知識，將為上海的藝術機構(gòu)運營帶來全新的理念和活力。

3.提升上海城市國際形象和影響力

文化是人類文明的象征，也是提升城市品牌影響力的“利器”。紐約、巴黎、倫敦等著名的國際化大都市，皆以文化而聞名于世。上海是東西方文明碰撞與交融最直接和集中的地方，在融合與創(chuàng)新人類文明的新歷程中，形成了“海納百川”的城市精神，創(chuàng)造了多元統(tǒng)一的“海派文化”。可以說，文化始終是上海這座城市的靈魂和魅力所在。在“建設卓越的全球城市：上海2035總體規(guī)劃的戰(zhàn)略思考”報告中，上海提出建設全球卓越全球城市的戰(zhàn)略選擇和國家定位，文化被放在了城市發(fā)展更加突出的位置。圍繞這一愿景，文化品牌建設成為上海城市影響力提升的重要方向。

徐匯區(qū)是上海的文化大區(qū)，也是上海中西文化交匯地和海派文化發(fā)源地，歷史底蘊深厚，文脈資源豐富。位于徐匯的上海西岸曾是集聚“鐵、煤、砂、油”的大工業(yè)廠區(qū)，見證了上海百年工業(yè)的發(fā)展歷程。正啟動實施“西岸計劃”，致力于打造上海國際文化大都市與世界對話的文化大平臺和文化新地標，構(gòu)建“文化創(chuàng)意、人工智能、創(chuàng)新金融互為支撐的復合型架構(gòu)”，在西岸集團的打造下，通過十年的發(fā)展，這個昔日的工業(yè)區(qū)變成了黃浦江上的“文化走廊”，打造了一批具有國際影響力的藝術場館集群，包括以煤炭碼頭為原型改造的龍美術館，以麥道機庫為藍本改造的余德耀美術館、以上海飛機制造廠廠房為基礎改造的西岸藝術中心等，14隨著文化影響力的不斷提升，西岸給新十年定下一個新目標—對標巴黎左岸、倫敦南岸等世界知名濱水區(qū)，啟動關于產(chǎn)業(yè)、藝術、生活三項有迭代意義的規(guī)劃建設，15逐步邁向全球城市的卓越水岸。上海西岸與蓬皮杜中心的本次戰(zhàn)略合作，不僅意味著國際一流的藝術博物館品牌—法蘭西的文化名片將長時間地駐留上海，也推進了中國本土文化品牌的向外輸送，標志著上海向全球藝術中心的目標邁出了重要一步，將成為后續(xù)多階段上海與國際頂尖藝術機構(gòu)合作的重要動力，對上海作為國際化文化大都市走向世界的舞臺，以及城市國際影響力的提升具有深遠意義。

總結(jié)

本次西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳項目，開啟了藝術博物館多元國際化的合作新模式，將促進中外相關領域?qū)W者的學術研究和交流，以及中外文化機構(gòu)之間的對話。蓬皮杜中心在于現(xiàn)當代藝術領域的深厚實力和國際化發(fā)展的豐富經(jīng)驗，有助于上海乃至中國建立具有自身特色、同時達到國際水平的藝術博物館。同時也意味著上海向世界打開藝術大門，建構(gòu)中國現(xiàn)當代藝術的海外傳播渠道。

[ 英]杰里米·邊沁. 道德與立法原理導論[M]. 商務印書館，2009.07.

[法]布里吉特·吉拉迪. 博物館的重塑[M]. 第戎：真實出版社， 2014：59.

[美]赫爾曼·萊博維奇. 蒙娜·麗莎的護送者：安德烈·馬爾羅與法國文化再創(chuàng)造[M]. 紐約：康奈爾大學出版社， 1999：20.

見法國國家博物館文獻第4CC49號記錄。

[法]凱瑟琳·格雷尼爾. 博物館的終結(jié)[M]. 巴黎：視覺出版社， 2012.

邵菁菁. 對于我國公共美術館建設發(fā)展現(xiàn)狀的思考[J]. 中國美術館，2014（4）53-54

李婷. 大數(shù)據(jù)看2018年度上海美術館運營：旺季平均每天有四場展覽開幕[N]. 文匯報，2019年1月15日報道。

見蓬皮杜中心官網(wǎng)[EB/OL]. https：//collection.centrepompidou.fr/#/artworks？layout=grid&page=0&filters=nationality：chinoise

[法]馬加利·萊索萬杰. 移動的蓬皮杜項目已結(jié)束[J]. Exponaute， 2013（5）（17）.

來自蓬皮杜中心負責人與作者訪談內(nèi)容。

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心相關負責人訪談。

見法國《回聲報》（《Les Echos》）2017年7月20日報道《蓬皮杜中心進駐中國的第一步》[EB/OL]. https：//www.lesechos.fr/industrie-services/services-conseils/030454542330-premiere-etape-vers-un-centre-pompidou-a-shanghai-2103174.php

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心負責人訪談內(nèi)容。

2019年11月6日徐匯區(qū)區(qū)長方世忠在2019全球藝術館高峰會議上的主旨演講。

http：//www.shanghai.gov.cn/nw2/nw2314/nw2315/nw15343/u21aw1396105.html？date=2019-07-31