探究吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的創新發展

張麗嬌

德化縣多嬌生活陶瓷有限公司 福建省德化 362500

吉州窯作為宋代著名的民間瓷窯，享譽盛名。在實際的制瓷技藝方面，同時兼顧南北方的藝術特色，是綜合性瓷窯的集大成者，其中最著名的就是釉裝飾的創新和彩繪裝飾的突破。吉州窯彩繪瓷以其獨特的藝術魅力在中國陶瓷史上占據重要的地位，而吉州窯陶瓷彩繪的裝飾藝術又獨具特色，成為歷史發展過程中最重要的藝術風格之一。古往今來，彩繪其擁有的魅力發揮到了極致，在各個歷史時期，尤其是在陶瓷畫中發揮著舉足輕重的作用，尤其是在陶瓷彩繪的裝飾藝術發展過程中，起到了重要的推動作用。

1、吉州窯陶瓷裝飾藝術的發展歷程

們在對傳統紋樣和元素上沒有試錯與創新的機會，可我們本身就站在巨人身上，卻沒看得更遠，好像看到了盡頭，更有活力的形態必然會和傳統元素融合，進一步促進傳統藝術的發展與創新。

1.1吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的發展歷程

（1）初創時期。在大約公元900年至960年的晚唐、五代時期，處于瓷器的發展時期。在此時中國陶瓷的使用開始普及起來，并且逐漸形成兩大著名的陶瓷系統，即所謂的以浙江越窯為代表的青瓷與以河北邢窯為代表的白瓷，而吉州窯陶瓷就在這二者的影響下逐步發展起來的。在初創時期吉州窯陶瓷呈現出陶瓷的外形簡陋、整體的釉色單一、燒制手法不科學的特點。

（2）發展時期。北宋的早期、中期階段屬于吉州窯陶瓷的發展階段。隨著北宋經濟的發展，陶瓷業也逐步發展起來，此時吉州窯陶瓷裝飾藝術的特點呈現出陶瓷品種的逐漸增多、單色釉瓷占主流、裝飾紋飾大量出現等特點。由此可以看出，在社會經濟發展繁榮的背景下，吉州窯陶瓷也得到了進一步的發展，并且在瓷器的藝術風格方面也有了極大的進步與發展，開始逐步形成自己的風格藝術特色。

（3）鼎盛時期。在兩宋之交，吉州窯陶瓷開始鼎盛發展起來。雖然處于社會動蕩的時期，但是由于社會經濟重心開始南移，南方成為全國的經濟中心，這也促使吉州窯陶瓷在南北制瓷藝術的交融影響下，開始進入了發展的黃金時期。在此時期，其器型與裝飾藝術主要有器型的進一步多樣化、釉色豐富多彩、紋飾風格的獨特化等特點。

（4）衰落期。隨著宋朝的滅亡，在元代時期制瓷業開始以生產青白瓷、白瓷、卵白釉瓷及青花瓷著稱的景德鎮窯逆勢而上，這樣一來吉州窯陶瓷就開始衰落起來。該時期吉州窯陶瓷呈現出器型量減質粗、釉色品種衰減等特點，但是陶瓷的彩繪紋飾飽滿、層次多。

們在對傳統紋樣和元素上沒有試錯與創新的機會，可我們本身就站在巨人身上，卻沒看得更遠，好像看到了盡頭，更有活力的形態必然會和傳統元素融合，進一步促進傳統藝術的發展與創新。

1.2吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的裝飾內容及藝術理念分析

（1）植物彩繪裝飾題材

在進行植物彩繪裝飾中，梅、竹、菊是經常性的植物選擇，其中制瓷者一般會選擇植物葉子作為裝飾的紋樣，例如著名的木葉天目（見圖1）就是采用了木葉貼花的方式。木葉紋樣是采用天然木葉，浸泡腐蝕之后去了葉衣，只剩葉莖和葉脈，然后將葉片沾上釉，平整地貼在胎體上敷釉而成。通過采用這樣的木葉貼花紋飾，既可以完美地體現葉子的紋絡之美，還可以增添陶瓷的自然之美。圖中瓷器將整片葉子的脈絡展現得十分清晰，而且整個葉片如同放置在一片漆黑的夜空中，給人一種無限的聯想。而且在整體的顏色上，給人一種質樸、自然的感覺，這種色、質、形逼真的木葉貼花是吉州窯瓷器中一個令人贊嘆不已的獨特裝飾。

（2）動物彩繪裝飾題材

對于動物彩繪的瓷器來說，主要是以飛禽走獸為主，再輔以回紋、如意云紋、纏枝卷草和粗細邊線等組成。通過借助動物的特色，并且賦予其美好的寓意。如圖2所示，該制作工藝主要是燒制中由于溫度高低而促使釉中鐵質元素帶到了釉層表面，由于釉面流動使富含鐵質的成分流成了細細條紋，從而形成了類似于兔毫的圖樣。整體看去，整個瓷器的細紋與實際的兔毫相差無幾，而且長久觀察還可以看出一種流動感，這種流動感賦予了釉色深邃的靈性。

（3）剪紙貼花彩繪裝飾

剪紙貼花的彩繪紋飾，主要是將民間的傳統剪紙藝術與制瓷業相結合，將民間的傳統文化用于瓷器制作，可以賦予陶瓷更加美好的寓意。先將剪紙紋樣貼在坯胎或已上過含鐵量高的底釉器上，再施一層含鐵量低的褐黃色釉，入窯在高溫下燒成。如圖3所示，將剪紙的不同紋樣經過加工之后，用于陶瓷的紋樣之上，既可以傳承剪紙工藝，同時還可以更好地增添瓷器的藝術美感，傳達著人們日常生活中的審美文化。

2、吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的創新發展策略

對于吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的發展而言，不僅需要從工藝、技藝方面進行提升，還需要從公益理念方面進行提升，這樣才可以更好地促進吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的創新發展。我們在對傳統紋樣和元素上沒有試錯與創新的機會，可我們本身就站在巨人身上，卻沒看得更遠，好像看到了盡頭，更有活力的形態必然會和傳統元素融合，進一步促進傳統藝術的發展與創新。

2.1 谷物、植物果實等燒入黑釉中

例如在創新吉州窯陶瓷彩繪裝飾藝術的時候，可以將谷物、植物果實等燒入黑釉中，既可以很好地利用這些日常生活中的這些因素，同時也可以促進工藝產品的創新。通過加入這些谷物的元素，可以使陶瓷工藝更加豐富多樣性，賦予時代的新價值和理念，而且在進行陶瓷燒制的過程中，還需要對每次燒制的實際情況進行科學的記錄，這樣就可以積累更多的燒制經驗。因為每次燒制的情況都是不一樣的，只有將每次的實際情況進行科學的分析和了解，這樣才可以更加科學地進行創新設計，設計出更加科學的吉州窯陶瓷彩繪裝飾，提升陶瓷的時代價值。

2.2 將桑葉燒入黑釉中

除了將谷物這種元素加入到陶瓷設計中，還可以將桑葉燒入黑釉中，增加陶瓷的藝術審美特征。桑葉之所以會成為木葉天目的首選，一方面因為它的莖葉粗大、葉脈明顯，能夠在碗內形成較清晰的紋理；另一方面桑葉的堿性與黑釉釉料成分能較好地融合，不會產生排斥現象。從這里就可以看出，在選用一些新的元素的時候，必須要充分考慮到現實工藝問題，只有元素與現實工藝水平同時滿足條件的時候，才可以更好地促進陶瓷工藝產品的創新發展。否則如果只是一味地追求創新，不考慮實際的工藝問題，只會嚴重影響陶瓷彩繪裝飾藝術的發展與進步。

3、結語

隨著時代的發展，人們對于商品的消費已經不單單局限于產品本身的價值和功效，往往還附有對商品包裝的藝術欣賞需求。而對于吉州窯陶瓷器型與裝飾藝術的創新發展來說就需要從多個不同的角度進行分析和研究，找到新的設計理念，這樣才可以更好地推動陶瓷設計的創新發展，使其具有更高的藝術價值。例如陶瓷設計可以通過探尋傳統文化中優秀的文化元素，如：特色建筑、傳統吉祥紋案、傳統服飾等等，在深入了解文化的基礎上，將契合自身品牌主題的元素與現代元素相結合，應用于產品的彩繪裝飾設計上，這樣可以使吉州窯陶瓷創新設計煥發出新的生機與活力。