簡析新聞報道好文本如何呈現

徐光勝

摘要：新聞報道文本的呈現，需要在粘合受眾層面下工夫。文本要有恰當的敘述場景搭建，信息傳達也要做到細節化、生動化，這要求記者持續更新語言詞匯體系，采用友好的敘述邏輯等。

關鍵詞：場景搭建;信息量;細節化;敘述邏輯

一部電影一般在開頭處，會對故事展開所必需的背景有一定的交待，將觀眾代入故事中。一篇報道的開始，也要對報道對象有一個形象化或生動的表達，讓受眾大概知道報道的對象是什么——這就是文本的場景搭建。它呈現的是稿件的基本背景和陳述方面，為讀者提供一個友好的“界面”，避免出現一頭霧水情況影響閱讀浸入。

比如一篇關于實體書店跨界經營的經濟觀察類稿件，原稿文本開頭是這樣的：“結合大數據推薦圖書，本地獨具特色的文創商品，不亞于咖啡廳的咖啡、甜點，一年上百場的活動……近幾年，越來越多的網紅實體書店落戶哈爾濱。售書已不再是它們的唯一，為這座城市搭建文化平臺是它們的奮斗目標。”

這個開頭過去枯燥、生澀及硬拔高等“硬傷”，受眾對報道的對象“跨界書店”難以建立有效的認識。在此情況下，開頭換一種表述文本，“巨大的玻璃窗，陽光45度灑在書本上，每一個角度都像一幅畫……眼下，諸多文藝范的實體書店陸續在哈爾濱開張。書架畔休閑區錯落有致，咖啡、甜點供應不停——書店越來越像偶像劇的片場。一些跨界書店迅速擺脫了售書立身的‘宿命，咖啡、甜點和文創品銷售，甚至為其帶來了三分之二的利潤”。

后一種開頭用一種形象化描述，傳遞出了跨界書記的“外觀”和大體的運營模式，對報道主體跨界書店實現基本的場景搭建，讀者借此對文本“主角”有了一定的認知，在后續閱讀中不會產生障礙。

一篇報道尤其是深度報道，如何吸引受眾讀下去？文本要有足夠的信息量。這就要求，行文時要消滅含糊語句，實現內容表達的細節化、生動化、貼近化。不少記者對事物或觀點的描述部分，呈現語言過于抽象、模糊和機械，或過于依賴宣傳方提供官樣文字資料。其特點是：語言籠統，缺有效信息和細節。例如，描述一個青銅器的杯子，說它“造型優美、線條流暢、氣質端莊，展現了勞動人民的偉大智慧”，對事物和情況的描述沒有任何吸引力，語句因為過于官樣，很難讓讀者有直觀感受和共鳴，即使看了，也轉眼即忘。因為它沒有太多的信息含量，說了等于沒說。但如果換一種方式呈現出來呢？

青銅器的介紹可以從信息量上入手：“青銅是銅、錫、鉛三種金屬的合金，殷商時的貴族會用它來喝米酒。但米酒和含鉛的青銅器接觸后，造成使用者中毒。當時甲骨文中也記錄了一些貴族無法生育、頭疼、視力下降等問題”。

同樣的內容，由于表述呈現度的不同，產生的閱讀吸引力完全不一樣。文本要具備可看性和信息量，說白了就是將呈現的內容以故事和細節方式呈現。一篇好的報道，是靠豐富的細節和信息，來給讀者留下深刻的印象的。

一篇報道尤其是深度報道，在核心內容之外，敘述邏輯體系與語言詞匯體系直接影響文本樣貌。文本要生動、形象，就要敘述盡可能有畫面感，避免官樣、概念化的詞匯與語句。

記者的語言詞匯體系，某種程度上與其報道文風緊密相關，也直接反映出思維模式，這要通過大量閱讀和學習獲得。這方面，需要多學習參考優秀報道，并及時更新、豐富自己的知識、詞匯儲備。而文本的語言詞匯體系與敘述邏輯體系一起，決定了文本的可讀性。

如一篇寫民間育種專家的人物稿，要體現他對育種的癡迷與投入時這樣敘述：“十幾年來，曹巨金每天凌晨4點鐘左右就要下地。從出苗到結果，大豆每個生長階段外型特征他都了如指掌。”這段陳述敘述邏輯體系上有缺失，體現他的癡迷與投入的內容不夠充實，人物形象立體度就不夠。補采充實后，則相對生動一些：十幾年來，曹巨金一直癡迷為大豆保媒。他每天凌晨4點鐘左右下地，全天就地里呆著了：用一米多長的手杖邊走邊扒拉豆秧，察看植株生產狀況……他給記者看手頭的一枚木手杖，磨得油光可鑒。大豆從出苗到結果，一棵植株能結多少個莢、能產多少顆豆子，他了如指掌。朋友經常拿這句話笑他，“自己孩子長啥樣他不知道，豆子成長他一清二楚。”

（作者單位：哈爾濱日報報業集團）