山西音樂產業空間格局研究

趙婷

摘 要：本文從音樂產業鏈的角度出發，從音樂內容創作環節、經營環節，演出機構和音樂教育培訓機構等四個方面研究了山西省音樂產業的空間格局問題。結果發現，山西省音樂產業存在空間格局非均衡現象。在此基礎上，本文有針對性地提出了政策建議。

關鍵詞：音樂產業 空間格局 非均衡

一、引言

改革開放四十年來，隨著我國文化軟實力的增強，國家更加注重文化對于綜合國力增長的重要作用。中國在推動并建立社會主義市場經濟以來，強調“文化經濟政策”。音樂產業一詞在20世紀九十年代傳入我國，在對文化產業進行細分的情況下，音樂產業迎來了飛速發展的新時期。2015年國家新聞出版廣電總局發布《關于大力推進我國音樂產業發展的若干意見》，第一次把音樂產業作為文化產業中重點發展和扶持的產業專門提出，音樂產業發展迎來了新的機遇和挑戰。

從2015年起，中國傳媒大學就連續每年發布關于年度中國音樂產業發展總報告，總結音樂產業的發展趨勢和特點，以及未來發展的重點和方向。作為一個新興的產業，關于音樂產業的研究成為一個熱點，相關研究可分為三個方面：一是關于數字音樂產業鏈和價值鏈的研究，如佟雪娜和孫瑋佳（2016）分析了信息技術背景下數字音樂產業價值鏈的重構，從在線音樂和無線音樂價值鏈重構、融合的角度，提出通過產業集聚來推動互聯網時代數字音樂產業發展的重點;楊永忠和劉佳（2015）從經濟、技術和社會的視角提出我國數字音樂產業“三位一體”的發展模式。二是關于音樂產業傳播鏈的研究，曾遂今（2013）闡述了音樂傳播鏈上的各個環節;崔瑩（2018）提出了以音樂劇場（廳）為核心的音樂文化產業鏈發展模式。三是對各地區音樂產業發展現狀和對策的研究，如朱琴（2006）探討了浙江省音樂產業發展的對策;米瑪洛桑和洛桑曲尼（2012）分析了改革開放以來西藏音樂事業的發展特點;范行信（2014）調查分析了北京市國家音樂產業基地現狀等等。

目前對于我國各地區的音樂產業研究主要集中在對現狀的梳理和提出對策上，從地理空間的角度來研究音樂產業的較少，目前僅劉一可（2010）對上海音樂產業的歷史演變及其空間格局進行了研究。本文則研究山西音樂產業的空間格局，試圖找出山西作為地方傳統音樂文化大省，如何通過優化音樂產業的空間格局來發展地方音樂產業，進一步推進山西文化強省戰略。

二、山西音樂產業空間格局

從音樂產業鏈的角度區分，音樂產業上游環節包括唱片制作公司、音像出版社等音樂內容創作環節，中游包括經營、銷售相關音樂產業的公司、機構，下游主要是面對消費受眾群體的演出機構、音樂教育培訓學校等相關產業。

1.相關音樂內容制作和音像出版社空間布局

山西作為我國中部省份，傳統音樂資源深厚，音樂產業內容的制作發行主要依賴山西本土的原創音樂人的創造，相對來講大眾流行音樂產業發展較為緩慢。就目前來說山西還沒有大型的唱片公司，但有一些文化傳媒公司，規模正逐步擴大。山西音樂人利用互聯網科技的優勢建立了山西原創音樂平臺，原創音樂人可以在平臺上直接進行唱片的發行工作，縮小了與消費者之間的距離。從空間格局角度來講，對地域空間的要求不高，不需要到專門的唱片制作場所錄制，在自己的錄音棚等地方就可以進行錄制和上傳，地域受限制更小，更自由、分散。

山西的音像出版社多集中在省會太原，成立時間在八十到九十年代。這一時期，山西音像出版社在市場化改革的浪潮中率先發展起來。2001年還出現了至少十多家的民營出版公司。山西規模較大的音像出版公司有山西音像出版社、山西教育音像出版社、山西春秋電子音像出版社3家。1997年成立的山西春秋電子音像出版社是山西省唯一具有電子出版權的綜合性電子音像出版社。在2006年，山西又組建了山西出版集團，這是由中宣部、國家新聞出版總署及山西省委省政府批準成立的大型出版集團，出版內容包括圖書、報刊、音像電子出版物等，力圖打造出版業產業鏈體系。

山西音像出版社的空間布局主要在省會太原，私營個體分散在各地市。音像出版社并未完全市場化開放，在全國的出版業也存在一樣的情況。山西音像制品的發行出版主要以山西傳統音樂為主，為地方音樂產業服務。今后電子音像出版發行將是山西音像出版業的新型出版形態。

2.山西樂器行業空間布局

樂器行業包括生產和銷售，各市琴行機構主要集中在城市或者學校附近。改革開放以前，山西的樂器行業生產和銷售主要集中在山西傳統的樂器上。后來市場化改革，山西樂器行業轉變為私營企業，外來樂器在山西也逐漸普及發展，如鋼琴、小提琴琴行機構的成立。山西早在1986年就研制成功了DD-812型電子擊琴、DG-862型微型電子鼓、DH-851型電子音響合成器以及弦樂器無干擾增音裝置。這些樂器的研制成功極大促進了山西傳統音樂的音效和音響質量，并且攜帶方便，為山西的文工團上山下鄉演出，開展群眾文化娛樂活動提供了方便。因此，這么多年來，山西樂器行業作為音樂產業鏈中游鏈條，一直處于較快的增長勢頭。以琴行為例，2013-2018這五年間，全省11個市新增琴行886個，分布于各個地區，具體見表1。

從表1可以看出，這五年間，太原、晉中和運城地區的琴行機構新增都超過了100個。太原與晉中相鄰，受省會經濟文化發展的影響，琴行機構發展較為一致。而處于晉南地區的運城市由于地理位置處于晉、陜、豫黃河金三角地區，是河東文化歷史的發源地，音樂產業相對發展較快。另外，臨汾、長治、呂梁、忻州的琴行機構發展相對較快。但大同、朔州、陽泉、晉城的琴行機構發展較慢。

3.演出消費場地空間布局

山西傳統音樂歷史悠久，戲曲音樂淵源深厚。改革開放前，可謂是村村都有大戲臺，樂隊音樂伴奏也發展迅速。隨著經濟城市化的發展，人們生活節奏的加快，山西省各級政府也在城市修建了大型的音樂藝術文化場館、群眾藝術館等場所，滿足人們的審美需求和休閑娛樂需求。同時，隨著文化消費受眾增加，城市中也出現了KTV、音樂茶吧、音樂小鎮、LIVE HOUSE 等多種形式的音樂文化傳播場所，且有往城市郊區發展的趨勢，體現出山西演出消費市場空間布局的多元化發展。但演出場地的空間格局跟琴行的空間格局較為一致，音樂產業演出空間主要集中在太原、晉中、呂梁、運城四市，存在空間格局不均衡的情況，具體見表1。

4.音樂教育培訓空間布局

音樂教育培訓與音樂產業是密不可分的，是音樂產業鏈條中重要的一部分。音樂教育培訓的普及影響到音樂產業鏈條上的其他方面。受音樂教育的人群增多，間接會促進音樂樂器行業的發展，音樂演出市場也會出現潛在的消費人群。音樂產業基底增大，會關系著整個音樂產業鏈條的發展。就山西省的音樂培訓機構近五年的增長情況可看出，增長較快的包括運城、呂梁、太原、晉中四市。但從整體上來看，增長速度普遍不高，同時還存在惡性競爭的現象。因此，應鼓勵大型的音樂培訓機構進駐山西，在音樂培訓行業建立起更加規范的秩序和機制。

從上述四個方面可以看到，山西省音樂文化產業的發展存在空間格局不均衡的現象，文化大市擔當主角，引領發展。由于數據的限制，我們無法找到音樂文化產業產值的情況，這里以文化產業產值進行說明，山西省全省及分市文化產業增加值情況見表2。從表4可以看到，2015年，文化產業發展較快的主要是太原、晉中、運城、長治四市。四市領跑全省，其文化產業增加值均在20億元以上，四市合計文化產值增加值占全省文化產業增加值的66.31%。而忻州、呂梁、陽泉、朔州四市合計文化產業增加值僅占全省文化產業增加值的10.73%，空間格局不均衡的現象明顯。

三、山西音樂產業空間布局影響因素分析

山西音樂產業的空間布局受多種因素影響，其中有歷史文化、地理環境、經濟、政府政策等因素的影響。山西自古被稱為中華民族的發祥地之一，擁有豐厚的歷史文化遺產，中國歷史上第一個奴隸制國家就建立在山西南部。山西地區歷史悠久、人文薈萃，最古老的的《南風歌》就流傳在山西南部的河東地區（現今運城市）。至今，山西各個地區都有自己的地方音樂文化，如地方戲曲就有晉劇、蒲劇、北路梆子和上黨梆子四大梆子。傳統音樂文化被山西人民作為一種精神文化而喜愛。由于人們的普遍喜愛程度，戲曲音樂在農村非常流行，到現在山西政府就有一項惠民政策，讓演出人員惠民下鄉演出。政策的推動也使山西傳統的音樂產業演出空間格局出現從農村到城市，再到農村的過程。當然隨著山西城鎮化的發展，城市交通便利，更多的音樂產業制作、銷售、消費集中在城市中。政府也積極建造文化藝術場館，如山西大劇院、山西音樂廳等一體化的文化場館，打造空間集聚狀態的音樂文化產業。從以上分析的山西音樂產業上、中、下游的空間布局，可以看出，主要還是集中在山西省政治、經濟和文化的中心——太原。另有發展較快的晉中市也是由于離省會太原的空間距離近，發展比較快。而臨汾、運城等的晉南地區的城市音樂產業發展較快跟處于黃河流域地域和人類文明發祥地之一等歷史文化因素分不開。另外，山西省政府加快建設山西文化產業保稅園區（太原武宿），將是引領山西省文化產業發展的新引擎。空間集聚可以使文化產業之間相互融合、碰撞，音樂產業也是一樣。如“音樂+旅游”、“音樂+互聯網”等融合形式。“音樂+互聯網”的形式，也是利用互聯網載體來傳播、發展音樂產業的新形式。山西音樂產業也應朝著互聯網的方向發展。

結語

產業的空間格局非均衡是一個地區經濟發展過程中普遍存在的問題。本文研究了山西省音樂產業的空間格局，結果發現，山西省音樂產業存在空間結構不均衡的現象，太原和晉中位于第一梯隊，音樂產業發展情況良好;運城、臨汾和呂梁處于第二梯隊，音樂產業發展情況較好;其他地區處于第三梯隊，音樂產業發展情況一般。在這種情況下，山西省各個地市應該加強交流與合作，也應該根據各自的發展情況進行不同的定位。作為第一梯隊，太原和晉中應該發揮領頭羊的作用，加強與國內音樂產業發展迅速的城市的聯系，支持和鼓勵原創音樂，充分利用互聯網技術加快發展，同時帶動其他地區的發展。作為第二梯隊，運城、臨汾和呂梁可以充分發揮當地文化資源豐富的優勢，鼓勵傳統音樂的發展，同時加強與太原的交流與合作。作為第三梯隊，其他地區應該加強對音樂產業發展的重視，采取各種政策措施鼓勵和支持音樂產業的發展。

參考文獻：

[1]崔瑩.以音樂劇場（廳）為核心的音樂文化產業鏈發展模式研究[J].交響（西安音樂學院學報），2018（2）.

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注：本文系山西省哲學社會科學規劃課題，課題名稱：改革開放40周年山西音樂產業形成演化研究，項目編號：2018B148。