簡述《流浪地球》動效聲的制作與道具選用

苗 寅

（中影電影數字制作基地有限公司，北京101400）

電影《流浪地球》在上映期間不僅收獲了良好的口碑，同時也創造了46.86億的票房記錄，引來了廣大媒體、觀眾對中國電影工業化體系發展的關注。2019年11月23日，在廈門舉辦的第32屆中國電影金雞獎上，《流浪地球》憑借優秀的制作一舉摘得“最佳錄音獎”和 “最佳故事片”兩項大獎。它的獲獎不是偶然，是無數電影人日夜奮戰的成果。動效聲作為電影聲音的一部分，在制作上也是攻堅克難，反復雕琢。

1 制作前明確方向與分工

一部電影在開始聲音制作前，首要任務就是明確制作方向。通常是導演提出制作要求，聲音指導制定錄音方向，把控整體風格，最終由混錄師帶領團隊制作完成。

1.1 明確制作方向

《流浪地球》的畫面視覺與道具設計呈現出前蘇聯時期的重工業質感，且整體風格趨近寫實。在觀影分析過后，《流浪地球》的制作方向將按照“夸張且真實，厚重偏機械”的聲音風格進行錄制。

1.2 制作分工

該片的聲音制作由中影基地聲畫中心承接，后期制作總監王丹戎老師擔任聲音指導，由混錄師祝巖峰帶領整個聲音團隊制作完成。團隊包含對白組、特效組、動效組三部分，而動效組是由動效錄音師、動效擬音師以及動效聲編輯組成。工作內容是錄制所有跟肢體動作相關的物理音效，具體包括人物的腳步、裝備聲效；人和物的動作聲效；服飾摩擦以及槍械物理聲效。

2 制作動效聲的方法與道具選用

鑒于電影 《流浪地球》體量大、場景復雜、道具多樣的特點，動效組根據影片的元素，將錄制工作分為：人物、車輛、特殊環境與道具三大部分進行。

2.1 人物方面

人物是動效聲制作的核心，整個制作過程也都是圍繞人物來進行的，而人物在動效聲的制作中主要以腳步、裝備、手部操作為主。

（1）腳步聲的制作

在腳步聲的制作中，最難的部分是運載車內的人物腳步，難點在于首先要構建一個合適的車廂地板。對于運載車這樣的鋼鐵巨獸而言，車廂地板必須要厚重且有明確的金屬音色。但是就現代工藝的鐵板或者鋼板而言是無法達到錄制要求的，因為過于輕薄的鐵板不符合影片的重工業氣質，而太厚的鐵板又會導致金屬音色的缺失。幾經對比過后，選用了一張八十年代制作的厚軋鋼鐵板，因為無論是它的厚度、硬度還是粗糙程度，都更符合影片的重工業風格，且有沉悶的金屬音色。接下來就是借助空腔的松木地板去完成車廂形體的搭建，這種形體借助的難點就在于接觸面積的多少。借助太多會讓鐵板失去自身的金屬音色，借助太少則達不到形體上的要求。所以在制作時會根據畫面景別，通過調整借助面積的大小以及形體話筒擺放的遠近，構建出符合當前畫面的地板形體。

其次是制作用鞋的挑選。劇組在制作初期為動效部門提供了兩套演員著裝，但是演員所穿的道具鞋看似厚重，實則是用纖維防雨布與塑料膠底粘合而成，聲音輕薄無力。但隨著高筒牛皮靴的引用，則一下解決了這個難題。因為它厚重的皮桶會在腳部形成一個共鳴腔，讓聲音再次得到共振，走出的腳步聲一下變得渾厚沉悶。

圖1 錄音場景 制作運載車內腳步聲效

最后，則是腳下細節的制作。由于影片中運載車外大部分為冰雪場景，所以登車時會夾雜一些冰雪顆粒在鞋底。為了突出表現冰雪顆粒被踩碎的聲音，將咖啡豆研磨成大小不一、粗細不均的顆粒撒在鐵板上。在制作時刻意去踩蹭它們，會讓腳步聲更加有細節有質感，聽覺感受上也更接近真實。之所以沒有選用腌制鹽和砂土粒，是因為在硬度極高的鐵板上，鹽和砂被碾碎的聲音會比較刺耳，而質地較為酥軟的咖啡豆就成為了不二選擇。

（2）裝備的制作

人物裝備上，頭盔是片中出現頻率最高且較為重要的道具，有一系列的摸拍、摘戴、拿放動作。雖然劇組提供的演員頭盔過于輕薄，但也并不是一無是處。因為在動效制作者的眼中每一樣道具都有發揮它音色的作用，只是看怎樣選擇而已。利用它的形體音色再搭配碳纖維復合材料的摩托頭盔就可以錄制一些中遠景的頭盔聲效。至于中近景甚至特寫鏡頭的頭盔聲音，就需要用玻璃桌面搭配汽車輪胎去展現它的材質與形體。

另外，為增加對擬音道具的操作，提升整體動作的流暢性，制作一只男主 “同款”背包，在錄音中也是很有必要的。片中男主的背包是由防水纖維布制成，且上面鑲嵌著一只金屬工具盒。具體方法是先用大力膠將擬音需要的書包與鐵盒粘成一個整體，再用大力膠貼片的數量控制鐵盒的金屬音色，最后通過增減金屬掛件以及書包形體的方式，貼合景別進行錄制。這樣簡單地制作“同款”擬音道具，既減少了音色的疊加又提高了制作效率。

（3）手部操作

在眾多的手部動作里，運載車的駕駛操作是最為復雜的。制作道具上就分別選用了：老式錄音機、操控面板、收音機、調音臺模塊、萬用表、門鎖、安全繩固位器甚至腳手架的支撐輪，也拿來制作車輛內的各式開關和手柄，目的是突出表現操控的機械質感與復雜性。道具雖然有了，但還是要根據不同的畫面景別，制作出相符合的聲音。

例如，畫面以特寫鏡頭的方式講述駕駛員拉動一支滑動式開關，此時需要制作的聲效有三個：

一是手抓住手柄的聲效。在制作時，需要將手柄道具貼附在金屬箱體上進行錄制，原因是特寫鏡頭中，手柄在畫面中的占比較大，需要中頻音色增加形體的厚重感。

二是手柄在軌道內滑動的聲效。眾所周知，軌道越潤滑聲音越小。如果有車輛的引擎聲存在的話，這個滑動聲音會被完全遮蔽。所以就需要改變制作思路，將原本的滑動變為齒輪咬合，聲音表達上也由寫實“噌”的一聲變為 “咯噔噔”一個有行程的聲音。

三是手柄進入卡槽的聲效。手柄進入卡槽的聲音同樣也是需要借助形體的支撐，選用厚重的金屬卡扣相互磕碰、劃擦。之所以采用劃擦的手法進行錄制，是因為這樣可以更好地表現音調。通俗講，一般打開開關是平調咯噔（dēng），而關上開關則是降調咯噔（dèng），像這樣利用音調去表達動作，在制作中也是一種常見的方式。

通過上述三種音色的疊加，既能清晰明確地表達一個特寫鏡頭的換擋動作，又能突顯整個控制臺的金屬機械質感。

圖2 錄音道具 運載車操控臺

2.2 車輛方面

運載車作為片中最主要的交通工具，其在動效聲的制作中主要以車內飾品、座椅以及車輛與冰雪顆粒的撞擊關系為主。

（1）車內飾品的制作

車輛內的飾品晃動在制作上也是一個小亮點。片中男主所駕駛的373號運載車，在掛飾上是以聯合國國徽、彌勒佛擺件、千紙鶴掛飾、佛珠以及裸露的對講系統為主。制作上，按材質分為金屬、木頭和塑料三方面進行錄制。

金屬方面，選用了聲音清脆的平安鈴作為主音色。之所以選用畫面中沒有出現的金屬鈴，原因有三點：第一，由于此車在片中出現頻率較高且有不少類似車輛的加入，為了區分主角所駕駛的車輛，在制作上會刻意去設計一個辨識度較高的音色，這樣就可以直接從聽感上加以辨別。第二，日常生活中人們喜歡在車輛或是家中懸掛平安鈴祈福，也正是由于習慣所致，金屬鈴的聲音才會讓觀眾覺得親切且真實。第三，車輛在行駛中會有引擎和車輛顫動的聲音，如果寫實制作的話會讓原本不明顯的掛飾聲音被掩蔽，所以就需要一個能在頻段上有所區分且又被接受的聲音透出來，平安鈴就是一個很好的選擇，像這種非真實存在的聲音設計在動效制作中也是不可缺少的。

木頭方面則選用了兩條較為夸張的串珠，一條是大顆粒的佛珠，另一條是被拆下來的門簾。之所以選用門簾也是因為它中間穿插了不同材質不同形狀的其他木珠，通過搖晃碰撞制作出來的音色有變化、不單一。

塑料的對講系統，則選用了和真實材質略有差別的鋁制打氣筒和老式吹風機來參與制作。原因是真實塑料之間的磕碰過于薄亮，會顯得物品過于劣質，而利用打氣筒和吹風機本身固有的腔體特點進行碰撞，制作出來的聲音就會厚重很多。

圖3 錄音道具 各國運載車掛飾

而后，男配角所在的運載車則是以吊掛的主板零件和裝備鎖扣為主。在制作道具的選擇上也是盡可能夸張，但又遵循寫實風格。雖然影片中陸續出現了不少他國車輛，但是掛飾和裝備物品區別并不大，所以在聲音制作上也會根據各國的特色，為其配上不同的聲音元素加以區分。

（2）座椅摩擦、晃動的制作

所謂座椅摩擦就是指人物和座椅的起坐、拍打、碰撞中，座椅自身的聲音。制作座椅的道具選用，同樣遵循著先挑材質后挑形體的原則。材質上主要以皮革包裹的皮沙發作為基礎，老式金屬的理發凳作為輔助，形體上主要依靠車門和厚鐵板搭建的車廂形體。具體做法就是將皮沙發架到形體鐵板上，利用皮衣和機車服揉搓沙發，搖晃撞擊理發凳的方式進行制作。錄制上也是遵循近景多形體、多細節的原則，用沙發表現皮革質感，理發凳突出表現形體和金屬細節。

（3）車輛與冰雪顆粒的撞擊

車輛與冰雪顆粒的撞擊，是指車輛在行駛中會與車外空氣中的冰雪顆粒產生撞擊關系。錄制這個音色既能突顯環境惡劣，又能增加行駛當中的細節。制作上也是根據混錄師的要求，采用兩支森海塞爾MKH416話筒進行立體聲的錄制。但由于影片中運載車的場次較多，車內車外場景變換較為復雜，最終則是以錄制聲音素材的形式，交給特殊效果部門的同事進行對點編輯。

看似簡單的顆粒撞擊在前期道具準備上就遇到了一些困難。面對占據整個畫面的擋風玻璃，讓人心里不禁有點打鼓。但道具的選用依然要本著 “有大不用小，有真不用假”的原則去挑選，也就是說，有大形體的道具就不用小形體的，有真的道具就不用假的代替。最后幾經周折才尋到一塊長約3米的鋼化玻璃，但冰雪受季節所限，在制作上也會在室溫下融化，達不到反復制作的要求。最后通過對比，選用了中藥“決明子”來制作，因為它的材質、形狀適中，既比腌制鹽硬又比豆類更不規則，還比砂石更容易收取。

具體的制作方法如圖4所示，車廂外的撞擊音色，用蘋果箱支起鋼化玻璃面充當腔體，采用淋撒、摔砸決明子的方式進行錄制。這樣做既能讓玻璃面在聽感上顯得大而厚，又能減少決明子在玻璃面上的跳動次數。話筒籠則是為了防止跳動的顆粒碰到話筒產生雜音，車廂內則采用了接觸式的BARCUS-BERRY 話筒搭配U87進行錄制。接觸式的界面話筒能夠捕捉一些缺失的低頻音色，會讓聲音更加“貼面”，增加空間真實感。

除了冰雪顆粒與玻璃的撞擊音色外，還錄制了顆粒與車身金屬的撞擊，方法依舊是架設車廂形體、鋪設斜面的方式。除鐵板外，還增加了與厚不銹鋼罩的撞擊音色，目的也是為了增強金屬音色的差異性，更像顆粒撞到了車體的不同部位。這樣既可以在聽感上還原真實，又解決了音色相近，容易產生聽覺疲勞的問題。

圖4 錄音場景 制作冰雪顆粒撞擊聲效

2.3 特殊環境與特殊聲效的制作

這里的特殊環境指的是影片中打開倉門后，進入的外太空場景，太空中除了浩瀚的銀河星斗，就是龐大的空間站系統，一個容易被忽略的重點就是外太空的真空環境。

（1）真空環境下的聲音制作

眾所周知，聲音在真空中無法傳播，真空環境下是聽不到聲音的。但是為了更好地呈現戲劇效果，表達人物動作，這就需要聲音部門創造出一種真空環境中特殊的聲效類型，并且還要讓它的聽覺感受被觀眾認同。

動效組和混錄師在錄音棚內進行了多次錄音實驗，最終選用接觸式BARCUS-BERRY 話筒和DPA-8011水下話筒分別進行錄制。制作中以拍打敲擊路燈、汽油桶、車門、老式地秤的方式，模擬真空環境下兩位宇航員的手部動效聲。再將話筒貼附在牛仔褲、皮衣甚至消防水帶上，來模擬兩人對安全繩索操作的動效聲。經過一系列地調整變換錄音參數，最終創造出了不少富有質感的特殊聲效。

圖5 錄音場景 制作真空環境下的特殊聲效

（2）特殊聲效的錄制

特殊聲效是指非常規的動效聲，是一種需要進行設計，并且夸張制作的動效聲類型。影片中，救援隊在電梯井內轉移火石的過程中，繩索的位移、滑輪機的變形、轎廂纜繩的脫斷，每一個特殊聲效都牽動著觀眾的神經，這就是它的表現力。

圖6 錄音場景 制作彈簧的特殊聲效

為了更好地表達轎廂纜繩的脫斷聲效，動效組還特意為此“私人定制”了一支伸長足有兩米半的純銅彈簧。彈簧被拉伸變形后，通過瞬時的點狀敲擊會發出富有科幻色彩聲音。根據這個聲音的特點，通過對比幾支話筒的呈現效果后，選用了SCHOEPS MK4心型指向話筒，以立體聲的方式進行錄制。

3 制作總結

《流浪地球》完成后，不僅收獲了很多寶貴的制作經驗，也開拓了研發新奇道具的思路。通過這次科幻題材電影動效聲的錄制，筆者感悟到：要想做好動效聲，首先要多學習觀察。抱著一顆探究的心多看優秀電影，分析其聲音的制作與疊加，多觀察身邊的新奇事物與奇特道具，理解其發聲原理，這樣才能在制作中手到擒來。其次，是需要多積累、多總結。隨著制作量的不斷攀升，面對層出不窮花樣翻新的各式道具，制作完成后要好好總結，為下一部同類型的電影做好經驗基礎。最后是團隊的通力合作?！读骼说厍颉分羞€有許多不錯的聲音設計，都是動效組配合其他部門共同完成的，比如火石的位移與磕碰，逃生艙的跌落與損毀，機械手的開合與轉動，瞬態結冰的過程以及發射塔的震顫，都是團隊通力合作才能呈現出來的。所以，沒有優秀的個人，只有優秀的團隊。

4 結語

動效聲的錄制工作就是這樣，平凡但不簡單。雖然制作中需要有靈光一現的突發奇想，但整個過程還是需要日復一日地仔細打磨。也正是秉持平凡中見卓越的匠心精神，憑借求真、求新、求變的制作理念，團隊才能出色地完成此次錄制任務。在這里要感謝所有參與者，愿我們以夢為馬，不負韶華。