清宮畫研究專家聶崇正 他在故宮50年

2019年年底，圓明園十二生肖之馬首回歸，國家文物局曾特意從故宮請來兩位鑒定專家，其中一位是退休研究員聶崇正先生。聶先生專研清朝宮廷繪畫，從馬首的工藝風格方面給出鑒定結果，證實其與著名宮廷畫師郎世寧的風格吻合。

聶崇正退休前在故宮業務部書畫組工作。他1965年大學畢業即進入故宮工作，在故宮經歷了長長的職業生涯。

美術史系畢業分配到故宮

聶崇正1960年考入北京中央美術學院，那時學校在王府井東安市場東邊的校尉營胡同。1960年前學院有四個系，分別為國畫系、油畫系、版畫系和雕塑系，到聶崇正入學這一年增加了美術史系。

聶崇正介紹，實際上1957年美術史系已經設立并招生，但成立后即趕上“反右”運動，當時的系主任王遜被打成了右派。按照當時教育部的規定，系主任必須是副教授以上職稱，金維諾的職稱是講師，所以他沒有資格擔當系一把手，因此美術史系被整體撤銷，已經招入的學生，包括現在大名鼎鼎的范曾，都轉到其他系，比如國畫系，也有的留校做行政工作，還有到《美術研究》編輯部當編輯的。美術史系停辦三年，到1960年，金維諾先生升為副教授，美術史系再次創辦，聶崇正即為這一屆學生。

“我們那一屆最初有將近30名學生，有從普通中學直接考進去的，有從美院附中考進去的，還有其他藝術院校代培的一些同學，準備培訓結束再回到原來學校做美術史老師。到1963年快畢業時，教育部下發通知，要求代培學生要么中斷學業，以大專文憑畢業回原學校，要么隨大學學滿5年學制，畢業后統一分配。有的代培學生在地方已經成家了，覺得以后再分配不好說分到什么地方去，所以1963年有一批代培的同學就回到原學校去了，這樣我們5年畢業時的同學是二十來個。”

聶崇正1965年畢業后，分配工作到故宮博物院。這一批學生分到故宮三個人，一個是聶崇正，還有一個后來當了副院長，班上的一對雙胞胎兄弟，一個分到故宮，一個分到了上海博物館。聶崇正這一屆學生很順利地畢業分配了，他聲稱真的是幸運。“我們下一屆那一批學生就留在學校了，搞‘文化大革命，最長的當了13年大學生。包括和我一屆的雕塑系同學，因為他們的學制是6年，畢業時正好趕上‘文革開始，也當了十幾年大學生，后來到部隊去鍛煉了。”

接觸業務從1972年開始

用聶崇正的話說，“開始分配到故宮也沒干什么正經事。”因為他們都被要求去陜西搞“四清”。“我到陜西不久就得了急性黃疸性肝炎，很快就給送回來了，之后就沒再下去，其他人待的時間比我長，回來以后很快就‘文革了。”

“文革”開始紅衛兵串聯，故宮還開門，但有些館關掉了，“當時來串聯的美術院校雕塑系的學生，還在雕塑館做了收租院的泥塑，在故宮展覽，來串聯的學生們都去參觀。”很快，衛戍區部隊被派駐到故宮，故宮關門，不再對外開放。

東西就都在庫房里放著，庫房的密封性還算好，“但不像現在書畫這些東西都放在地庫，地庫里恒溫恒濕是可以做到的，‘文革之后才建的。”到1969年，故宮80%以上的人都下放，到文化部系統湖北咸寧干校圍湖造田，只留下很少人看大門，管安全，直到1972年。

聶崇正隸屬于業務部，業務部分為保管和陳列兩個部分，保管管理庫房，聶崇正是做陳列。“當時業務部門的領導叫楊伯達，他提出來要整理故宮收藏的清朝宮廷繪畫，因為這部分繪畫相當長一段時間不太被人重視。”

聶崇正在參加整理這部分繪畫時，發現有些畫其實很有價值，尤其是帶有紀實性質的，比如帝后肖像、宮中活動等一些內容具體的紀實性繪畫作品。“像皇帝在紫光閣設宴、到承德打獵，不但畫得好，和史實還對得上，我覺得很有意思。”

興致勃勃進入研究領域

現在的第一歷史檔案館，當時歸屬于故宮，這其中也有一段故事。“文革”之前第一歷史檔案館在中央檔案局治下，到“文革”中，中央檔案局覺得明清檔案都是歷史糟粕，不能要，所以第一歷史檔案館明清檔案部被清出了中央檔案局系統，故宮收留了被“踢出來”的明清檔案部，使其成為故宮的一個部門。巧的是，這給聶崇正的專業方向提供了極大便利。“我們和明清檔案部的人平時吃飯、開會都在一起，很熟。去查檔案，跟他們點個頭、寫個姓名，就可以把檔案原件提出來，很方便。”聶崇正在查閱檔案時發現，很多檔案里提到的事，或者說的某一句話，他前幾天就在庫房里的清廷畫上看過。文獻資料和作品實物的高度吻合，引領他進入了這一研究領域，興致勃勃地開始了各種研究工作，“我當時抄卡片，抄了好幾個抽屜，搞得挺投入，挺興奮，也由此開始主要關注這部分繪畫。”

清朝宮廷畫中，紀實性繪畫特別發達，除去帝后肖像，聶崇正覺得皇室活動的一些作品最有價值。“康熙朝到乾隆朝，有歐洲傳教士畫師在宮里當差，這些歐洲人提供了一種很寫實的繪畫風格，那是文人畫體現不了的題材。”

這些歐洲人中就有郎世寧。郎世寧到了中國，確實在宮里起了很大作用，因為清朝皇帝需要表現自己的那段歷史。“清朝主要是乾隆，從早年到中年，乾隆皇帝的肖像、他母親的肖像、他皇后和妃子的肖像，都出自郎世寧之筆。這些帝后肖像畫上面都沒有落款，可能限于某種制度，不允許，但是我們根據繪畫水平以及被畫人的時間段，可以判斷應該是出自郎世寧之手。”

隨著研究的深入，聶崇正開始寫一些文章，發表在《文物》《故宮博物院院刊》《美術研究》等專業性雜志上，慢慢人們也覺得這部分繪畫確實有價值，后來陸續有人投入研究，現在已經成了一批研究者。“不光是北京故宮，臺北故宮也有若干人，包括博物館之外做美術史研究的也有人在做這方面的研究。”聶崇正說。

邢大軍據《報刊文萃》王勉/文整理