肖邦《g小調第一敘事曲》的浪漫性初探

劉一迪

摘 要：肖邦首創了鋼琴敘事曲，在肖邦之前的敘事曲大都采取了聲樂演唱的形式，此首《g小調鋼琴敘事曲》（作品23號）是肖邦創作的四首敘事曲中的第一首，它的創作無疑是開辟了敘事曲往器樂方向發展的道路，為后來的敘事曲創作奠定了穩固的基礎。這首作品的創作十分具有代表性，文章通過對肖邦的生平、《g小調第一敘事曲》創作背景以及創作特點的研究，分析《g小調第一敘事曲》的浪漫性特征，以便更好地演繹這首藝術性強、難度高的作品。

關鍵詞：肖邦;《g小調第一敘事曲》;浪漫性

一、肖邦及《g小調第一敘事曲》簡述

（一）肖邦

肖邦是浪漫主義時期鋼琴家、作曲家，他幾乎一生都在為創作鋼琴曲嘔心瀝血，創作出很多經典鋼琴曲目，傳流至今，被世人贊譽為“鋼琴詩人”。1810年肖邦在波蘭出生，他從小就被發現有極高的音樂天賦，6歲學習演奏鋼琴，16歲時成功考進華沙音樂學院專門學習研讀作曲。專業系統化的學習豐富了他的知識體系，為他打下了堅實的作曲基礎。20歲時，他出國到巴黎繼續深造。肖邦在巴黎收獲愛情后，他作曲的天賦就更加顯現出來，成為了浪漫主義時期一顆耀眼的明珠。

（二）《g小調第一敘事曲》

《g小調第一敘事曲》是肖邦所作的非常具有代表性的史上第一首鋼琴敘事曲。在19世紀上半葉，敘事這一手法還沒有應用于創作樂器曲，而是經常被用于創作敘事詩。肖邦在巴黎期間曾經和密茨凱維奇十分要好，肖邦曾經讀過密茨凱維奇的一些詩，從他所作的詩歌獲得了創作敘事曲的靈感，使得這首敘事曲充滿了文學性、浪漫性。肖邦早期作品幾乎都是描寫祖國美好風光或愛情中你儂我儂的明亮歡快的場景，但這首敘事曲創作于波蘭民族被壓迫、革命失敗之時，整首樂曲情緒起伏變化較復雜，表達了肖邦對祖國被侵略的憤慨。這種充滿愛國熱情的樂曲足以激發被壓迫民族的反抗和斗爭意識，使人聽后心潮澎湃。

二、《g小調第一敘事曲》音樂分析

（一）曲式分析

肖邦的《g小調第一敘事曲》采用了帶有肖邦個人特色的較為自由的奏鳴曲曲式。這首作品大致分為引子、呈示部、展開部、再現部和尾聲這五個部分，下面進行逐一分析。

1.引子：第1-7小節

開頭是左右手同時演奏的相同旋律，在樂曲的一開始就有標注兩個符號——f和pesante，速度標記為Largo，說明樂曲開始的情緒是很深厚、很悲壯的。第三小節的漸弱讓這句話像是一句疑問，但是這個疑問并沒有在下一句做出明確的回答，而是將問題積攢到后面，一起回答，更具有爆發力，也給人留出了想象空間，凸顯了浪漫主義時期音樂的特征。

2.呈示部：第8-93小節

第8小節開始，速度記號發生改變，由引子部分的Largo變成了Moderato，情緒從沉重變化為問答形式，像是一個老人在講述一個凄慘悲傷的故事。第21小節，肖邦將調式轉為a小調，故事得到了升華，情緒也更為激動，直到40小節，肖邦標注了agitato，這段音樂給人的感覺像是戰爭，讓人惶恐不安，心驚膽戰。那種把心提到嗓子眼里的緊張感持續到56小節才結束，一連串的分解和弦上下跑動，左手奏出很有分量的八度低音，在這段跑動中起到了關鍵作用。副部主題從68小節處開始，肖邦特意標注了Meno mosso和sotto voce，整個情緒從這里開始逐漸平靜，旋律柔美悠揚，和聲變化多端，十分具有歌唱性，好像是在說戰爭停止了，一切都變得美好了起來。直到92小節和93小節處才減慢，為展開部做好了充分準備，副部主題到此結束。

3.展開部：第94-165小節

從第94小節開始，柔美悠揚的旋律逐漸消失，逐步增加了不協和音的帶入，預示災難即將發生，逐漸將情緒帶向悲戚。在第103小節災難來臨，高度緊張的音型不斷重復，直到105小節最后一個和弦，大戰終于爆發了。第106-125小節這段旋律使樂曲達到了高潮，充滿了英雄氣概，仿佛是昂首挺胸面對災難，告訴敵人我不怕，左右手的一個個柱式和弦振奮人心。138小節風格發生轉變，類似諧謔曲風格，是帶有肖邦個人民族特色的旋律，左手采用三拍子圓舞曲式的伴奏模式，二分音符奏出了類似管樂的聲音，連綿不斷，同時左手高聲部旋律線條清晰。158小節開始，調性轉為降E大調，明亮而又輕巧，162小節一連串下行半音階將樂曲帶入再現部。

4.再現部：第166-207小節

呈示部中的副部主題在再現部中先出現，主部主題后出現，產生了倒置。先出現的副部主題和呈示部中的調性相同，同為降E大調，左手的伴奏型由四分音符變為八分音符，右手奏出飽滿深厚的和弦，同時左右手的音域加寬，聽起來更加寬廣，同時又不失柔美，使之更加成熟。194小節開始再現主題部分，但是情緒相較于呈示部而言，顯得更加絕望，g小調的黯淡色彩充斥著，直到206小節，慌亂不堪、絕望的情緒達到了全曲的最高點。207小節處的poco ritenuto使再現部結束，逐漸接近尾聲。

5.尾聲：第208-263小節

尾聲部分采用了Presto con fuoco，拍號轉變為引子部分的四四拍，肖邦在四四拍中的弱拍上標記了重音，使之聽起來感覺更加緊張、悲戚。第242小節開始，右手連續不斷地快速跑動，半音仍然給人一定的緊張感。252至253小節處的P和f，以及256至257小節處的P和ff，反差大，情緒得以遞進增長。直到258小節處的fff，恨意終于爆發，最后結束到主音，全曲結束。

（二）節奏旋律分析

肖邦的浪漫性特征主要表現為節奏、旋律變化極為豐富，無論什么題材什么情緒，他都能通過節奏和旋律的變化來體現。在《g小調第一敘事曲》這首敘事曲中，就充斥各種不同風格的節奏旋律。

在第8小節進入呈示部時，拍號變為四六拍，為引子部分沉重的疑問做出了不斷延伸，右手高聲部的長音保持高低起伏，增添了不平靜感，凸顯出了故事的波折。33小節右手部分一連串的裝飾音不僅僅是裝飾音，更是由裝飾音組成的一段旋律，給人感覺像是一句語氣強烈的疑問句，令人亢奮。在進入副部主題后，第68小節處開始了一段優美的音樂，左手三音一組的旋律給人以很強的流動感，右手部分是十分明亮輕快的旋律，每一個音都像是揉進去的，溫柔甜美，像是做了一場美夢。在93小節進入了展開部，肖邦通過從高音區轉向低音區的音區變化，來體現出一種緊張感， 所用力度PP也表示危機正在悄悄來臨，烘托出一種緊張的氣氛。138小節處開始風格的轉變，右手飛快彈奏，像小姑娘小伙子在歡快地舞蹈，而左手的旋律像老人坐在某處獨自嘆息，左右手的節奏重音相錯開來，形成對比強烈的樂段。145小節開始的一段半音遞進的形式也是肖邦慣用的手法，通過半音遞進升高或者降低，來體現出相應情緒的失落或是高漲。從170小節處開始，右手部分連續使用了三次五連音，制造出來了一種急于言表的感覺。185到186小節右手部分出現了兩次連續八度跳進，情緒高漲，心跳加快，直到190小節后減慢，情緒逐漸緩和。在尾聲部分，四四拍，重復音型反復演奏，肖邦在弱拍標注重音，這種節奏使人感覺更加緊張。252小節一段輕聲的同和弦反復，像是教堂里面的鐘聲，沉痛地默哀在戰爭中犧牲的民族英雄，隨后突然爆發出來的六連音像是將心里的不甘和悲傷全部爆發出來。256-257小節的情緒對比更加強烈，雙手從高音區和低音區反向級進的八度音型，加以裝飾音，到最后越來越快的三連音，體現出肖邦內心痛苦的嘶吼，最后全曲在痛苦的氛圍中結束。

三、結語

肖邦的這首《g小調第一敘事曲》是史上第一首敘事曲，是很多學者、大師必分析鑒賞的經典作品。演奏者需要充分了解肖邦創作該曲的社會背景，對這首曲目做好整體效果的把握，并且必須具備很強的演奏能力。

參考文獻：

[1]錢仁康.肖邦的敘事曲[M].北京：人民音樂出版社，1986.

[2]密茨凱維奇.密茨凱維奇詩選[M].成都：四川文藝出版社，2017.

[3]李時慧.淺析肖邦g小調第一敘事曲[J].中國科技博覽，2009（4）.

作者單位：河南大學