南江流域古民居建筑的保護

彭祖鴻

(1.云浮市南江文化研究中心,廣東 羅定 527200；2.羅定職業技術學院, 廣東 羅定 527200)

廣東南江流域地處兩廣交界,現存數量龐大的古民居建筑,是南江文化的重要組成部分,在當前鄉村振興的大環境下,以古民居建筑為代表的“鄉土建筑”作為文化資源其價值日趨凸顯,作為文化旅游的資源主體,正逐步成為區域經濟發展的重要支撐[1]。對其進行保護既是文化傳承的需要，也是經濟發展的需要。

1 保護的必要性

古民居建筑見證著居住在里面的人的歷史, 是社會發展的活的見證, 更是承載地域文化的寶貴財富[2]。古民居建筑是特定區域歷史變遷、民俗文化以及民間技藝的重要載體,在鄉村振興中能發揮重要的精神文化作用和經濟作用。

1.1 歷史變遷的見證

南江流域現存的古民居多為晚清至民國時期所造,亦有少量明代建筑(云城腰古水東村現存有3座明代古屋),這些建筑形制的變化以及特定功能建筑的設立是南江流域社會歷史變遷最活生生的表現,比史書或地方志上冷冰冰的文字記載來得直觀、生動。

南江流域古民居普遍采用風火山墻,除最為普遍采用的曲線優美的鑊耳山墻和人字山墻之外,有直接受江南徽派民居建筑影響的馬頭山墻(水東程氏宗祠),有在馬頭墻基礎上略加變形的朵字山墻(西壩光二大屋),也有曲線優美的卷云山墻(蘭寨福生大屋),還有寓意吉祥的蝠形山墻(圖1)。一方面可以看出本區域的古民居受到徽派建筑(也是江南地區民居的典型)風格的影響,另一方面又可以看出江南建筑風格也在不斷地適應南江流域的氣候環境,形成具有南江流域地域特色的建筑文化。

圖1 河口康培少大屋蝠形山墻

除山墻外,南江流域多處規模較大的古民居建筑群設置了炮樓,如光二大屋、增村、梁家莊園等都在關鍵位置設置炮樓，其中倒流榜民居有一座大屋在山墻之上建一小型炮樓,與其他單體炮樓不同的是這個炮樓依附于山墻和前廂,見圖2。較大的單體古民居建筑設置了射擊孔,如平南古民居。這些安全保衛功能的建筑或建筑單元的大量出現,反映的恰恰是南江流域歷史上的土匪、流寇曾經十分猖厥的現象以及當地統治者軟弱無能的事實,可以想見戰亂和匪患給當地百姓帶來的巨大傷害,又因為統治者的無能使得人們不得不自己想辦法保證自身及族人的生命財產安全。

圖2 雙東大同倒流榜民居炮樓

除上述山墻和炮樓建筑之外,南江沿岸的村鎮一度盛行的騎樓(可惜的是現在僅散存小部分,已不成規模)也可以看出南江沿岸商業一度繁榮的事實,也是南江作為連接珠江與大西南重要通道的重要物證。

1.2 精神文化的載體

1.2.1 族群文化發達的固體形態

在南江流域古民居建筑中,建筑等級最高、裝飾最為精美的往往是族群的宗祠和曾經顯赫的祖先舊居(往往被稱為祖屋或大屋,從這些祖屋中繁衍出一個龐大的家族,不少宗祠就是祖屋改的),往往“建立在一個區域一個村落的顯要位置,而且是村中最高大最精美的建筑,顯得在當地的一片建筑群中鶴立雞群,以顯示宗祠在家族中有眾星拱月的位置”[3]。許多宗祠至今仍是族群重大事項,如祭祖、宗親大會、宗族議事等族群重大活動的舉辦地,承擔著處理族群事項、凝聚族群和教育族群等作用。另外建筑的裝飾藝術如灰塑、壁畫的內容以及這些裝飾藝術所宣揚的觀念也對族群產生潛移默化的影響。相對于宗祠而言,祖屋連接的族群雖較小但血緣關系更加密切,親和力、凝聚力也更強,南江流域的許多祖屋在節假日就是家族聚會活動的場所。南江流域的宗祠和祖屋以及其他古民居建筑同時也是許多走出故土的人士年少時生活的地方,也承載著他們對于故鄉的記憶,是他們鄉愁的重要組成部分。

1.2.2 天人合一的空間存在

南江流域的古民居建筑講求與地理地貌、氣候水文的和諧統一(也可說講風水),善于就地取材、隨形就勢,盡量減少對環境的破壞。建筑材料基本選擇本地所產的石材(花崗巖、大理石、紅砂巖等)、木材、石灰、凹心磚、土磚等。平面布局上的隨形就勢,首先表現為建筑的朝向,根據地勢變化,一般是坐高朝低、依山面水,單體民居建筑如此,聚落建筑群也不拘泥；其次表現在建筑平面上,隨著地勢而逐漸升高(較為典型的是郁南大灣五星村的興寶大屋、羅定泗淪榃卜梁家莊園九座屋等)。空間布局上順應南江流域潮濕、炎熱的氣候,設置通風孔、天井等,保障了通風和采光。另外裝飾藝術特別是壁畫中的山水、花鳥等內容，也集中體現了本地區人民順應自然、天人合一的文化精神。

1.2.3 文化寫意的精神追求

受建造者的財力、知識水平等多方面因素的制約,南江流域沒有出現帶有文人寫意特點的園林式民居建筑,但并不是說南江流域人民就沒有對文化寫意生活狀態的向往和追求,恰恰相反,本地區人民在滿足實用的前提下主要通過灰塑、木雕和壁畫等裝飾藝術表現出對文化寫意生活的精神追求。醉八仙、竹林七賢、花萼樓等題材的壁畫和雕刻雖然在藝術表現上可能略顯不足(如有些壁畫出現錯別字),但卻可以看出本區域人民對藝術世界人物狀態的欣賞,對美好生活的向往。

1.3 民間技藝的傳承

南江流域人民在長期的實踐中,不斷地借鑒和吸收他域的建筑經驗和技藝,并將這些經驗和技藝與本地區的實際相結合,形成許多帶有本地特色的建筑技藝,如無柱型結構、凹心磚的制作、灰塑的制作、石材的選擇與制作等,這些民間的建筑技藝有著很高的工藝價值,是南江流域建筑文化重要的組成部分,需要傳承和弘揚。

2 面臨的困境

南江流域所在的云浮市依據國家和省的相關法律法規,于2012年出臺《云浮市文物古跡保護管理辦法》規范對包括古民居建筑在內的文物古跡的保護。到2019年共有9處古民居建筑(群)成為省級以上文物保護單位(其中大灣古建筑群為國家級文物保護單位),多處為縣級文物保護單位。當地政府也組織了對多處古民居的修復,如對蘭寨的保護修復等。不過可以看出,雖然政府部門對古民居的保護有所重視,但存在著形式單一(申報文物保護單位)和資金來源單一(財政投入)的情況,對于古民居的保護作用有限,也未能從根本上解決南江流域古民居建筑面臨的困境。

2.1 損毀嚴重

據筆者近年的田野調查,南江流域古民居的損毀程度非常嚴重,多處古民居已損毀得面目全非,前文提及的數處古村落和建筑群已損毀殆盡,且有些近年來還有損毀加劇的趨勢。素龍大甲鳳西、勒更已無較完好的古民居建筑,圍底陀涌古村大量的建筑倒塌,有的已在舊址建了新的樓房(還有的一半墻體是舊屋的),逕口古村古民居大量堙沒于荒草之中,炮樓也僅剩村尾一座,在南江流域頗有聲名的藍村九座屋也已大部分損壞(圖3)。即使保存較好的古民居如光二大屋、大垌八角樓、梁家莊園、大灣古建筑群、增村古建筑群等也都有不同程度的損毀,不少建筑已只剩下空殼子(如光二大屋、大垌八角樓的炮樓只剩下外部建筑較完好,增村村口的炮樓只殘存臺基)。

圖3 船步藍村九座屋內部現狀

出現損毀如此嚴重的原因有以下幾點：1)最重要的是居民搬離之后缺少維護,很多原本居住古民居之內的居民或是進入城市，或是自己建造新的居住場所而搬離古民居,停止對舊居的檢修和維護(特別是對屋頂覆蓋的瓦片的維護),雨水的滲入和腐蝕導致建筑屋頂受損，進而是整體的坍塌；2)墻體建筑材料本身的問題,整體倒塌的墻體基本上都是采用夯土工藝,用泥土摻雜稻草夯筑而成,未經燒制的泥磚砌成,無法承受風雨的長期侵蝕；3)人為拆除,由于宅基地資源有限,很多人為了蓋新房子而對祖先建造的老屋進行拆除；4)白蟻的危害,南江流域蟲害種類很多,其中對建筑危害最大的為白蟻,不少建筑的門窗甚至柱子被白蟻蛀空(這也是南江流域許多民居采用磚柱、石柱或無柱結構的原因之一)；5)人們保護意識的淡薄,有的是漠不關心(特別是對于向往大都市的年輕人),也有的認為沒有必要對古民居進行保護,當然更多的是缺乏保護的意識,不知道如何進行保護。

2.2 資金短缺

保護、修復古民居建筑需要耗費大量的人力、物力和財力,需要大量的資金投入,但目前南江流域對于古民居的保護還屬于起步階段,在保護資金的籌措方面經驗似有不足,資金來源較為單一,基本上還是靠政府文物保護部門的投入。如果政府財政充裕投入多的話情況會稍好一些,但實際情況是,南江流域整體處于欠發達地區,財政收入本來就少,很難有足夠的資金用于古民居保護,僅以云浮市文化廣電新聞出版局本級部門2017年決算數據為例,2017年用于文化與文物的總支出為852.23萬元,其中用于與古民居保護有一定關系的項目有文化創作與保護、其他文化支出和其他文物支出總計337.74萬元,這些資金對于古民居的保護來說可以說是杯水車薪,遠遠無法滿足保護和修復古民居建筑的資金需求,很難起到真正的資金支持作用。因此，需要拓展思路,更多方式更多途徑地籌集資金。

2.3 專業人才不足

古民居建筑的保護與修復并非加固和建造房屋如此簡單,由于其涉及歷史器物點眾多,既有建筑材料上的,也有建筑工藝上的,更有建筑裝飾上的,要想較好地保存、修復、再現這些歷史器物點就需要專業的人士參與進來。南江流域古民居的歷史器物點主要表現為灰塑工藝及其制作的藝術品、壁畫的工藝(包括顏料的調配、繪畫技法等)、木雕工藝(包括檐板的雕刻、梁枋的雕刻以及窗屏的拼接等)等建筑裝飾方面,除此之外還有石材的切割、凹心磚的制作、粘合劑以防水層的制作等方面。

在市場經濟的大背景下,廉價快捷的機器生產對傳統的建筑工藝以及裝飾藝術產生了巨大的沖擊,傳統的手工技藝較高的人力成本和高耗時也成為其在市場競爭中的短板,再加上長期以來人們對保護和傳承傳統民間技藝的漠視,導致現在掌握修復技術特別是熟悉南江流域建筑工藝、繪畫工藝、灰塑工藝、雕刻工藝等的人才嚴重匱乏,這也是制約南江流域古民居保護的重要因素。

3 保護措施探討

如《中國文物古跡保護準則》所言,對古民居建筑(文物古跡)保護的目的是“通過技術和管理措施真實、完整地保存其歷史信息及其價值”[4],需要綜合考量古民居建筑的保存現狀、損毀情況、保護修復成本、保護修復技術等多個方面的因素,工作要細致,要有針對性。

3.1 甄別遴選

首先是進行廣泛的田野調查以全面了解南江流域古民居建筑的基本狀況,收集反映古民居現狀較為全面的資料。南江流域地域地形上以山地為主，盆地和丘陵為輔,因為開發得早,聚落數量很多但是分散,也形成了古民居分布的多而散的特點,全面的田野調查難度可想而知,于是可以以政府為主導,開展政府與學術機構、民間組織、企業的多方合作,對本區域的古民居建筑進行全面的摸排,掌握全面的資料。

其次是遴選保護對象,并非所有的古民居建筑都有保護的價值,在遴選時需要對古民居的保護價值進行評估,可按照以下原則進行：一是等級高規模大,南江流域古民居建筑如前所述呈現出多而散的分布特點,許多建筑等級不高、規模不大,存在的經濟和文化價值不高,如果全面保護的話會使得力量過于分散,費時費財費力且得不償失,因此就需要集中人力物力財力保護好那些等級較高、規模較大具有較典型的南江流域地域特色的古民居建筑；二是歷史器物點多,南江流域古民居建筑的歷史器物點主要集中于建筑材料、建筑工藝、裝飾藝術三個方面,在遴選保護對象時也要充分考慮這些歷史器物點特別是最能體現南江流域歷史變遷、文化精神、地域特征的器物點,選擇歷史器物點多、價值高的古民居建筑加以保護；三是保存較為完好,在遴選保護對象時在前兩點的前提下,還應該考慮這些古民居的現狀和保護修復的成本,選擇那些保存較好、保護修復成本較低的古民居加以保護。除此之外還需要綜合全面地考量古民居的交通條件、有無開發利用的價值等因素,做好古民居建筑的甄別遴選。

3.2 擬定方案

在全面田野調查的基礎上,綜合考量確定保護對象之后,就需要檢查損壞程度,確定保護目標,擬定保護方案,選擇保護修復工藝。

首先是評估保護對象的現狀,根據筆者的調查,在滿足保護條件的南江流域古民居建筑中,歷史器物點較多的裝飾藝術損毀較為普遍,主要表現為灰塑作品氧化變黑，灰塑作品部件的缺損和剝落,壁畫的人為涂抹，壁畫附著墻體的剝落，壁畫原有色彩的氧化,窗屏、檐板的損壞等,另外還有些較為特殊的,如梁家莊園屋頂的下沉、大垌八角樓炮樓內部結構的損毀等。在評估保護對象時也可以借用數字技術的BIM模型,“通過在計算機中建立虛擬的建筑三維模型,同時利用數字化技術為這個模型提供完整的、與實際情況一致的建筑信息庫”[5],全面掌握古民居的信息。

其次是擬定保護的目標規劃和保護方案,既要有總體的保護目標,也要有根據每個保護對象的特點而制定的個體目標。在此基礎上制定長遠規劃和階段性規劃,在制定保護方案時要有針對性,如灰塑、壁畫的損毀除人為因素外主要是氧化和潮濕空氣的腐蝕,窗屏、檐板的損毀除人為之外更多的是日曬雨淋使木質腐朽(亦有部分是白蟻蛀空),就需要充分考慮抗腐蝕性的材料和工藝。

再次是選擇保護措施和工藝,在制定保護方案時要根據損毀情況選擇預防性的維護，防止損傷的加固還是進行修復和改造,以及用何種工藝進行保護和修復等。南江流域古民居建筑的現狀決定了僅有極少數只需要維護加固,更多的是需要修復,有條件的進行改造加以再生利用。根據目前國內外的保護技術結合南江流域自身的特點,可以借鑒在國內有著較多成功經驗的低技術策略“對傳統技術和材料在當代條件下的選擇繼承、吸收改造與靈活重組”[1],全面掌握南江流域古民居建筑營造技藝、建筑材料之后,利用當代的技術和材料,利用有限的資金最大程度地實現對古民居建筑歷史器物點的還原和保護。

3.3 籌措資金

相比技術問題而言,南江流域古民居建筑的保護遇到最大的難題是資金問題,當地在籌措保護資金的時候要靈活多樣,參考他域古民居建筑保護的措施,筆者認為可以按照誰受益誰投資的原則,多方籌措資金,在政府部門提供技術指導的前提下,對不同類型的古民居建筑采取不同的資金籌措方式。

3.3.1 宗祠祖屋

如前所述,宗祠祖屋是維系族群倫理、族群向心力的物質紐帶,也是族群活動的最重要場所,所以在宗祠祖屋的保護過程中,資金來源應以宗祠保護的受益者也即是族群成員和族群中較為成功的鄉賢為主,政府相關部門提供部分資金補助,在政府的引導下鼓勵和吸引他們投入到自己族群共同的宗祠祖屋的保護當中來。

3.3.2 居住型民居

對于產權明晰的居住型民居,在保持產權不變的情況下,可以采用政府補貼一部分,居民自己籌措一部分的方式加以保護,也可以在不違反法律規定的前提下,允許居民籌措其他社會資本(甚至可以考慮產權變更的方式)對這些民居進行保護和再生利用。對于產權不清的居住型民居,需要政府部門明確產權,解決潛在的法律風險,在此基礎上可以吸收社會資本參與保護,允許企業或個人對地理位置較為優越的、規模適中的建筑在不改變原建筑的基本結構,不破壞原建筑的歷史器物點的前提下進行改造,作商業運營加以再生利用。

3.4 施工過程

上述所有工作都是為施工環節明確方向、排除障礙,最終都要落實到施工環節上來。施工者是否具備資質，施工過程是否順利，施工程序是否符合要求等都直接影響保護效果的好壞,稍有不慎就有可能對古民居的歷史器物點造成不可逆的損傷,破壞文物的真實性和完整性,因而必須非常重視。

在施工方的選擇上,主要評估施工方是否滿足古民居建筑保護的技術標準,要求施工方有熟悉南江流域建筑工藝、繪畫工藝、灰塑工藝、雕刻工藝等方面的技術人才。在施工方案的制定上,要根據古民居建筑的總體(如規模、周邊環境等)、歷史器物點的現狀,確定施工的技術標準、建筑材料和修復工藝,盡可能地保障古民居建筑中歷史器物點的真實性和完整性。在施工過程中,監理方也需要對施工過程進行全程監理,監督檢查施工是否完全按照要求進行,防范施工過程破壞歷史器物點的風險。除此之外要保障已修復的古民居建筑及其歷史器物點能夠持續保存等。

4 結 語

總之,南江流域的古民居建筑保護是一項系統而復雜的工程,需要人們充分認識其必要性和緊迫性,也需要我們在鄉村振興、弘揚優秀傳統文化的大政策背景下,充分調動各方的力量積極投身于這項工程中來,以保護和傳承南江流域優秀傳統文化，了解認知南江流域社會歷史變遷，以及推動當地社會經濟發展。