《燦爛千陽》中的“影身人物”分析

楊瑤

摘? 要：文學(xué)文本中的“影身人物”指擁有相似特質(zhì)，在外貌、性情、身世、命運(yùn)等方面具有相互映照作用的人物。卡勒德·胡賽尼在其作品《燦爛千陽》，以主人公瑪麗雅姆為中心，建構(gòu)了幾對影身人物。影身人物的設(shè)置在某種程度上對探究小說中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系有推動作用，使主人公完成了個(gè)體生命的體驗(yàn)和個(gè)人價(jià)值的升華。

關(guān)鍵詞：《燦爛千陽》;影身人物;瑪麗婭姆;萊拉

一、“影身人物”概述

“影身人物”（“Doppelganger”）最早出現(xiàn)在德國民間傳說中，指每個(gè)人都有一個(gè)相伴的“影子似的自我”。在現(xiàn)代文學(xué)批評中，“影身人物”指“文本中擁有相似特質(zhì)，具有相互映照作用之人物，人物與人物之間的聯(lián)系包含外貌、性情、身世、命運(yùn)等方面”，他們的影身關(guān)系往往定義或驅(qū)動了作品的情節(jié)發(fā)展。

二、顯性影身人物關(guān)系

在《燦爛千陽》中，瑪麗雅姆與娜娜構(gòu)成顯性影身人物關(guān)系。娜娜與瑪麗雅姆是親生母女，形貌的相似性自然毋庸置疑。娜娜與瑪麗雅姆的身世，也具有極大的相似性。

1、有一個(gè)懦弱的父親

娜娜在做母親之前，曾是扎里勒的傭人。在娜娜懷孕之后，扎里勒的家人近乎瘋狂地怨恨、折磨娜娜。而娜娜的父親覺得臉上無光，和娜娜斷絕了關(guān)系，遠(yuǎn)走伊朗。娜娜在泥屋的時(shí)候曾對瑪麗雅姆說，她希望她的父親有膽量把他的刀子磨利，去做他該做的事。很顯然，雖然娜娜身份低微，但是在遭受侮辱之后，她希望父親能挺身而出為自己討回公道，希望討回自己的尊嚴(yán)。但是她的父親沒有任何勇氣去反抗富可敵國的扎里勒，在女兒受欺辱之后，選擇置身事外、獨(dú)自離開。

扎里勒作為父親的懦弱，主要體現(xiàn)在兩方面：一是對于瑪麗雅姆身份的不承認(rèn)，二是對瑪麗雅姆的拋棄。扎里勒因?yàn)閾?dān)心會有一個(gè)門不當(dāng)戶不對的“老婆”來影響自己在赫拉特的聲譽(yù)，所以寧愿讓一個(gè)未出世的孩子變成哈拉米來承擔(dān)自己的罪過，選擇每周一次的探望來贖罪。在瑪麗雅姆失去母親之時(shí)，面對三位妻子給瑪麗雅姆的婚配，他再次一聲不吭，任由幾個(gè)妻子將瑪麗雅姆下嫁給并不相配的拉希德。瑪麗雅姆對扎里勒的美好幻想，從扎里勒默許她下嫁、實(shí)則時(shí)拋棄她的那一刻起，所有的愿望都化成了泡影。

2、遭到丈夫的拋棄

娜娜在懷孕之后，扎里勒的幾個(gè)妻子命令扎里勒將她扔出去。扎里勒沒有挺身反抗他的家人、妻子和姻親，沒有為自己做過的事承擔(dān)責(zé)任，而是關(guān)起門來，為了挽回顏面，匆匆和家人達(dá)成了一項(xiàng)交易，把娜娜送到了泥屋，從此娜娜的生死與他無關(guān)，甚至在娜娜生產(chǎn)時(shí)，他也沒有出現(xiàn)。

由于受制于阿富汗女性地位卑微的傳統(tǒng)，瑪麗雅姆自嫁給拉希德之初，是男性附屬品一樣的存在：洗衣、做飯、料理家務(wù)，還要聽丈夫的話和忍受家暴。在一次又一次的懷孕流產(chǎn)之后，瑪麗雅姆于拉希德而言，已經(jīng)是個(gè)徹底的累贅。瑪麗雅姆也就是從這時(shí)起，從心理上被拉希德拋棄。

娜娜和瑪麗雅姆身為女性，生活在父權(quán)制達(dá)到極端的社會，一生都被男性控制、支配。娜娜的一生一直被父權(quán)制壓制，最終犧牲在父權(quán)制的刀俎之下;而瑪麗婭姆在被壓抑了多年之后，因?yàn)槿R拉的出現(xiàn)，用愛感化了她的內(nèi)心，所以瑪麗雅姆最終奮起反抗，實(shí)現(xiàn)了自我意識的覺醒和精神的自由。

三、隱形影身人物關(guān)系

在作品中，瑪麗雅姆與萊拉構(gòu)成隱形影身人物關(guān)系。兩人在身世、經(jīng)歷等方面有驚人的相似性，這些相似性也推動了情節(jié)的發(fā)展、見證了兩人命運(yùn)的跌宕起伏。

1、原生家庭支離破碎

瑪麗雅姆自出生起就是哈拉米，父親不承認(rèn)她的合法身份，瑪麗雅姆就從未擁有過完整的家庭。后來下嫁于拉希德，雖然看似組成了一個(gè)家庭，但實(shí)際上瑪麗雅姆是拉希德的傭人和發(fā)泄欲望的機(jī)器。

萊拉所處的家庭環(huán)境中，從小有父母的疼愛和教育，也有塔里克和哈西娜、吉提的陪伴，殘酷的戰(zhàn)爭先是殺死了她的兩個(gè)哥哥，而后父母和好朋友也喪命于轟炸中。萊拉為了她與塔里克的孩子，不得不委曲求全與拉希德組成家庭。

2、在家暴的陰影中苦苦掙扎

在作品中，拉希德的“耳光”、“毒打”等字眼反復(fù)出現(xiàn)，瑪麗雅姆所做的一切，都成了她被家暴的理由，這一切的根源是她沒有為拉希德生兒子，而萊拉被家暴則是因?yàn)樗噲D帶瑪麗雅姆和孩子逃走、聊天時(shí)揭穿拉希德的謊言。原本年齡相差甚遠(yuǎn)、生活軌跡毫無交集的兩位女性同時(shí)落在了兇殘的丈夫拉希德手中。萊拉接受過良好的教育，有自己的追求和夢想，面對丈夫的暴行她沒有像瑪麗雅姆一樣一味地隱忍，而是以一種反抗的態(tài)度對待丈夫的毒打和欺壓。

四、結(jié)語

影身人物設(shè)置，折射出主人公的種種復(fù)雜的聯(lián)系，主人公與影身人物內(nèi)外在的相似、重合，行動上的呼應(yīng)、對抗，既形成了懸念，也推動了情節(jié)的發(fā)展。通過描寫瑪麗婭姆和娜娜、萊拉的影身人物關(guān)系，見證了戰(zhàn)火紛飛的年代中，女性在戰(zhàn)亂與男性壓迫的雙重困境中掙扎的生活狀況，同時(shí)也映射出主人公悲慘而不平凡的一生。

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