大連近代日本建筑的文化背景初探

梁桂熟 司朵朵

（天津科技大學外國語學院,天津 300222）

一、前言

建筑是人類智慧的結晶，一棟建筑可以反映出當時當地的文化特點以及設計者自身的喜好，在近代大連總共進行了三次建筑的建設，本文主要就1905至1945年間大連近代日本建筑的階段性文化背景特征進行研究。

由于清政府的東北封禁政策，大連最初處于人煙稀少的狀態，直到19世紀80年代，清政府在大連灣北岸建設軍事設施，大連才形成了初具規模的小鎮。這次建設是近代大連建筑進行的第一次建設，建造的風格是中國傳統式建筑。

1897年至1905年，沙俄軍艦強行開進旅順口，侵占大連地區并開始建設。這次是近代大連建筑建設的第二次，主要是歐洲折中風格建筑的建造。沙俄移植來的歐式建筑風格在當時世界的領先地位直接影響了其后日本侵略者在大連建筑風格的走向。

1905年至1945年，是日本在沙俄戰爭中獲勝后到最后宣布投降的40年。在日本的控制下，大連地區的建筑風格出現了新的特點。不僅誕生了一批“和”“洋”風格并存的仿洋風建筑，而且出現了越來越多的現代主義幾何式功能主義建筑。日本對大連的建筑建設是近代大連建筑進行的第三次建設，這一部分也是本文重點研究內容。

建筑是文化的載體。大連近代建筑經過這三次不同建設，形式豐富多樣，是在不同的歷史文化背景下中國、日本、西方文化之間相互碰撞、交融最終達到融合的結果。

二、大連近代日本建筑的文化背景特征

日本對大連的建筑建設是近代大連建筑進行的第三次建設，在這次建設中，大連近代日本建筑風格的形成主要受兩個方面影響。首先有受到日本建筑家引進的建筑樣式與新材料、新技術的影響。眾多日本建筑家對城市建設處于初期階段的大連進行設計時也一并將當時日本國內的建筑樣式、新材料、新技術引進到了大連，給當時大連建筑的建筑風格帶來極大轉變。其次受到了當時社會文化背景等變化的影響。例如當時的日本有意向把大連打造成第二個長崎港，于是對大連的經營格外用心，新制度之下設立了新機構，比如設立了作為“民治”機構的民政署。像這樣的新類型建筑體現了當時大環境和殖民者思想，它們的誕生也就成為了必然。

日本在大連的建筑隨著當時文化背景的變化，風格也不斷產生變化，總體可以分為三個階段：第一階段為1905至1911年，屬于模仿學習西方各種傳統建筑形式的階段。第二階段為1911至1929年，是中國傳統建筑、日本傳統建筑和西方建筑的融合、發展階段。第三階段為1929至1945年，是近代建筑向現代建筑轉變的階段。這三個階段互有交疊，難以劃分明確界限，因此本文中的三個階段是以建筑相應的文化特征出現或改變作為分界的大致時間段。

（一）第一階段1905-1911：模仿與學習

這一時期大連城市文化特點主要是歐洲文化元素的植入。

代表建筑之一為大連民政署，于1908年3月建成，是大連中山廣場的第一棟建筑。建筑風格為哥特式風格，見圖1。

與之時代和功能相近的有日本兵庫縣廳舍（現兵庫縣公館），1902年建成，建筑風格為文藝復興樣式，見圖2。

圖1 大連民政署

圖2 原兵庫縣廳舍

從圖1和圖2的對比可以發現大連民政署與兵庫縣廳舍雖是同一時期的官廳建筑，但在建筑風格上卻大相徑庭。大連民政署采用的是哥特式風格，而兵庫縣廳舍采用的是文藝復興樣式。它們都是西方官廳建筑的常見樣式，兩種風格的共同點是威嚴、大氣。而這兩種風格在文化內涵上卻差別巨大。哥特式風格在歐洲是作為神權至上的象征出現的建筑風格，有著不容侵犯的三角形尖塔設計，表現了崇高、神秘的強烈情感，大連民政署作為殖民地官廳表現權力不容侵犯的理念和崇高地位通過這一建筑展現的淋漓盡致。文藝復興樣式則是對哥特式風格的否定，表達了批判神權強調人性的意義，特點端莊大氣，整體以圓、方形為主，表達強調人性和人文關懷，符合兵庫縣廳舍作為日本本土官廳不失威嚴的同時體現對人民的關懷的理念。

作為第一階段的代表建筑之二是大連的橫濱正金銀行支店，于1909年12月建成，建筑風格為德國式古典主義，圖3。

再看日本橫濱市的橫濱正金銀行本店，建成于1904年7月，建筑風格同為德國式古典主義，見圖3。

原日本的橫濱正金銀行本店

從圖3可以發現兩棟建筑的建筑風格十分相像，由于兩棟建筑都是作為銀行使用，在設計上并不需要像大連民政署和兵庫縣廳舍一樣強調權力，更多考慮的是追求建筑的美，因此兩棟正金銀行大樓都采用了古典主義的設計，以圓塔樓與方形主體為主，作為一種“親民”的體現，也給人一種寬闊的舒適感。這兩棟建筑的共同設計者是妻木賴黃，赴德國留學后在兩個不同地方的建筑里都加入了德國建筑的風格色彩，例如巴洛克式的穹隆和外凸的圓弧等。

可以發現大連正金銀行支店采用了和橫濱正金銀行本店一樣的風格。這與當時的文化歷史背景有關。1905年，清政府創辦了中國最早的國家銀行“戶部銀行”，后改名“大清銀行”，執行發行貨幣等中央銀行的功能。1906年，日本為了對抗“大清銀行”從而掌握大連地區經濟的主導權，就給予大連的橫濱正金銀行支店在大連地區中央銀行的角色，允許其在大連地區發行貨幣。大連的橫濱正金銀行支店與本店采用相同的建筑樣式的原因之一是日本為了彰顯其對大連地區的控制權。

第一階段的大連近代日本建筑，與當時日本國內建筑大致相同，都處在對西方建筑模仿學習的階段。日本對西方建筑模仿學習的同時，也為中國土地帶來了歐洲文化，這豐富了大連文化的層次。如銀行大樓等親民設計就是歐洲文化之“民治”思想的結晶，此時的建筑不僅是城市符號，更傳達了一種政治文化。而當時的歐洲文化屬精英文化，集歐洲各國文化之大成，有一定先進性，在大連城市近代化的進程上起到了重要的推動作用。這一階段建筑為大連帶來了許多銀行等近代設施，推進了大連的近代化步伐。

（二）第二階段1911-1929：融合與發展

日本在修建建筑時不可避免地將傳統的東方元素帶入西方文化中去，這樣便形成了大連獨特的人文景觀。就如日本明治維新時大規模西化的同時也保留了東方文化元素。不過日本殖入大連的并非完整的大和文化風格，而是大規模西化后“和洋”結合的近代日本文化。大連城市建設時將這些日本文化不突兀地融入大連城市的空間建構，將東西方文化相協調統一，從而使大連形成了有特色的城市文化。

作為東西方建筑融合與成熟的第二階段，代表性的建筑是大連市役所如圖4，可以看出大連市役所一方面保留了材質、色彩等大致風格，一方面摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條，屬于新古典主義風格。設計者為松室重光。

圖4 原大連市役所

而1904年建成的京都府廳舍，設計者同樣為松室重光，建筑風格是之前的文藝復興樣式。

京都府廳舍

日本國內工業革命的迅速成功，使得當時日本國力趕上了世界先進水平。國力的上升、生活水平的改善讓日本人重新發現日本傳統文化的重要性，日本的建筑家也開始重視日本傳統建筑風格的復興。同時日本建筑家開始進入日本政府各機構擔任要職，使得日本建筑界擁有了更大的自由，建筑設計不再停留在模仿西方建筑，而是對西方建筑樣式進行消化、結合日本傳統建筑風格進行再造。

圖5 原大連市役所正門的唐破風與古希臘柱式

與忠于原來樣式的京都府廳舍不同的是，大連市役所建筑上能看到不同國家、地區建筑元素的融合，反映出后工業時代個性化的美學觀點和文化品位。具體在圖5中大連市役所正門簡化的古希臘柱式，正門上方唐破風的運用等。唐破風源于中國的博縫板，原本在中國的歇山頂或懸山頂建筑起到防風雪的功能，傳入日本后逐漸失去原本的用途，變成了常見于寺社建筑中的裝飾構件。松室重光在京都府擔當技師時，主要負責寺社的保存修復，把這些設計作為“東方建筑元素”加入到了大連市役所和洋折中的設計里，顯示了當時建筑師對當時不同民族生活方式、習俗的把握。

中國傳統博縫板

第二階段的大連市近代建筑，體現出了日本建筑界在經歷多年發展后，有了更多資源和條件去實現新設計，尤其是鋼筋混凝土技術的引入，使得高層、大規模的建筑設計成為可能，也是大連近代化的必備條件之一。例如文中的大連市役所，建筑面積達到了9870平方米，遠遠超越北京紫禁城內體量最大、等級最高的太和殿的2377平方米。

另外這一階段大量出現的和洋折中建筑，對后來大連城市建筑產生了重要影響。雖然日本文化元素的融入推動殖民文化的形成，加速了日本的統治，但這些地方所具有的獨特歷史發展背景也造成了濃郁的文化氛圍。例如今天的大連日本風情街里面的建筑就多采用和洋折中的建筑風格，它們由日本設計師設計，外貌以歐美古典主義和折衷主義風格為主，但在室內裝修等方面也融入了日本和風元素。這些建筑的歷史仿佛就這么被保存了下來，體現著多元化的思考方式和新與舊的融合，渲染了城市藝術建筑的文化氛圍。

（三）第三階段1929-1945：向現代主義的轉變

1929年的世界經濟危機，對日本國內經濟也造成了嚴重的打擊。對日本人的審美觀產生了十分大的影響。持續了數十年的古典主義、和洋折中風格，造型華麗但消耗資源也十分多，在經濟狀況持續不佳和籌備侵華戰爭經費不足等因素的影響下，日本殖民當局在大連的建筑風格開始摒棄華麗復雜的古典歐美建筑風格，走向功能主義流派，建造了一批經濟實惠的以塊狀與線條組合為主的建筑。

圖6 原東洋拓植株式會社大連支店

這一階段是大連近代日本建筑的第三階段。其代表建筑是東洋拓植株式會社大連支店（下文簡稱東洋拓植）如圖6，建成于1936年，建筑風格為現代主義建筑風格，設計師為宗像主一。

鈴與商店本社

作為對比的鈴與商店本社（如圖6）建成于1930年，建筑風格為現代主義風格國際樣式，設計師是宗像主一的老師中村與資平。

這些建筑的主要特點是造型簡潔，空間構建合理明晰，兩個都是平頂，是由線條分割的立方體組合建筑。雖然東洋拓植與鈴與商社主體建筑風格同為現代主義，但從可以看出鈴與商店本社建筑更簡單利落，端正大方，現代主義風格更為徹底，而東洋拓植的一層還帶有部分和洋折中的元素，例如高舉架、拉長落地窗和外墻上的弧形裝飾等。

這兩棟建筑設計者經歷的不同社會文化背景，直接造成了這兩所建筑的風格差異。中村與資平多年漫游歐美，對當時歐美最新的建筑風格有著更深的了解，因此鈴與商店本社順應潮流采用了現代主義風格。而宗像主一的設計理念上還帶有在工科大學里學習的西方古典建筑設計元素，所以東洋拓植的正門部分還帶有古典主義的裝飾條和簡化的科林斯柱式元素，如圖7。

圖7 東洋拓植株正門的科林斯柱式

第三階段的大連近代日本建筑，突破了前兩個階段受西方傳統建筑過多影響的束縛，簡化、甚至去掉了繁瑣的裝飾和立面，簡潔大方，傳遞出了自由平等的理念，且融入了東方建筑平穩、突出實用的優勢，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，實現了東西方建筑的融合。整體上趨向現代主義建筑，是大連建筑從近代向現代建筑過渡的體現。

三、結語

大連近代日本建筑的肌理的形成與其所處傳統文化、社會背景和文化發展階段是分不開的。經分析研究，1905-1945年期間，大連近代日本建筑形成了模仿西方、東西融合、向現代主義轉變這三個不同階段的文化背景特征。日本帶入大連的西方文化，對大連封建制度產生了一定沖擊，又摒棄一些封建思想和繁文縟節，更是讓本國人文風俗強行與大連城市文化產生交流碰撞，由此大連風俗文化變得復雜多樣，形成當地文化特色。這些大連的近代日本建筑具有重要歷史意義而且代表地域文化的特色，推動了大連近代化，對后來的大連本土建筑還有城市規劃建設產生了十分大的影響。